缩混实例 6

小螃蟹

再来看看我给别的东西加入的混响吧~比如对军鼓来说，我之所以要加入混响，是为了营造一种延音的感觉，让军鼓的这一声的尾音能一直延长至下一个音开始，这样做是因为这种音乐一般都这么对待军鼓，产生一种连贯的感觉。但是注意！这也和空间感无关！（为了更加让军鼓的混响突出，我把它的高切关的小了点。另外实在懒得调了，我就用了插入效果器了。）

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注意混响时间的设置

注意混响时间的设置，正好是两声军鼓之间的时间差。军鼓尾音.mp3，（从这里也能看出上上回我们说的把鼓组的每一件东西拆开的好处——如果我们的鼓组是合在一起的，就无法进行这种处理了。否则整个鼓组会因为这个混响混成一片）
6 n: j! A/ d! b' ~4 E; G除了军鼓和弦乐以外，还有一些东西也加入了混响。在此就不一一解释了。这时大家可以发现，实际上真正用来做空间的混响并不多。有很多只是为了做音色便加入的。
大睡者：“你这个不对啊！混响参数都不一样，这些东西根本不在一个空间里面啊！”
6 r# F# ?! P+ G+ E' \8 D7 b这个问题网上也有不少朋友和我争论的……对这个理论门子只能说一句话：确实，一首歌里面的所有乐器应该是在同一个空间下进行演奏的，但是这里引用一句名言：“艺术来源于生活，高于生活。”混响效果器虽然是从对一个声学现象的模拟而发展起来的，但是现在我们使用混响，原则应该是“好听”，而不是让观众听完了觉得：“哇！这个歌一听就是在XX大厅某角落距离大门10.11125232米处录制的。”这样没有什么意义（只是在影视录音里面有意义）。
6 f. q, O# }5 g8 n' g* ^混响先说这么多，当然除了混响以外我们还有一些不常用的像合唱，镶边之类的效果器，也是可以使用的。但是前提是“必须是在笼子里面还有空间的前提下。”如果笼子里面一点空间都没有了，加再好的效果器，最终结果也只有一个：混浊！实际上刚才给弦乐加的混响已经很大胆了，本来这首歌编的就比较满。（本来想给bass加个合唱更厚重一点的，后来还是打消了这个念头）
( o: M4 K  u) v; c  f+ a- i+ K经过以上步骤调整后的示例.mp3
/ L0 h0 b5 u* j: Y) i) q# F5 ?1 h& e# J现在，我们的这首歌已经初见效果了，既不混浊，又有合理的效果添加。那是不是缩混就缩完了呢？绝对不是的！！！！！！！我们还差重要的一步：音量推子！
$ C' G9 J# L$ v# WNosiXboy：“哦？音量推子怎么了？很重要吗？”

小螃蟹

有很多朋友提问说缩出来的东西没有层次感，首先就是上面咱们说到的原因，还有一个原因就是没有推推子——太关注效果器的使用了，反而忘掉了最简单的那一步。第一期咱们就说过，可以有不加效果器的缩混，但绝对没有不推推子的缩混。使用推子推出一个合理的声部间的比例，是非常重要的。




各音轨调音台图片

0 a# D0 L' u6 n6 ~! L- s# Z当然啦，PAN也要调的呵呵~一边齐可不行。
另外，可以给总线加入一些limiter。这是非常必要的。再好的录音师也不能在总线没有
limiter的基础下把东西缩的不超0（除非缩的音量特别小……），只要别压太过了就行。
# h8 ]3 q  E! |* i2 U  x, e如果配合一下多段压缩之类的效果器，就更好了！（再加别的什么，恐怕就是属于母带处理的范畴了，可是使用母带处理软件来做，以后有机会再细说吧！）



' ^. V" Z. {! z6 @- \2 e# ^配合多段压缩

小螃蟹

最后再补充一下，单个效果器什么的很好使用，关键在于一些灵活的东西，今天说的bass和底鼓的例子就是最典型的——到底是底鼓低一点还是bass低一点呢？到底谁音头再重一点呢？像这些东西，是需要经验的。也是会随着时间的增长更加熟练的。大家可以去Digital Sample Arts公司的网站下载《长安城外》的成品，不过因为是很早以前做的了，当时的参数与现在有所不同。大家下下来只是做一个参考就行~做缩混千万不要背参数，那就毁了，讲究的是方法，呵呵。

ANDY1

随便来看看!!!!!

coleman

学习，谢谢——