音乐基础问题

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以下建立在我是一个编曲者和混音湿的角度：
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" I) O  ]8 j/ e0 e+ J1.工程采样率和比特精度的统一。

这个问题应该不会很大，编曲所建立的工程→乐手录音工程→歌手录音工程→混音的工程——采样率和比特精度应该是从头到尾全部一致的。
比方说44 16的工程 44 24 或者48 24的工程，需要提前沟通好，工程统一就不会发生有时候可能会出现的速度对不上等一系列问题。
（*注解：一般常见的工程采样率大体为三种，一：44.1khz+16bit；二：44.1khz+24bit；三：48khz+24bit；以上常见，不代表全部）
$ v0 D( r5 U& ]. u当然 最后成品参照了CD格式一般是44.1khz+16bit的。

2.分清单声道和立体声的差别。

' S/ Q0 N# }6 W8 B2 R+ E/ ~, _1 q很多人导的分轨都是一股脑子立体声，很多时候明明左右都是一样的（如果听不出，可以看波形，看电平）何苦白白增加了文件体积呢。
以drums组来说，一般midi鼓导出为：kick/snare/hihat/oh/room/tom 等 按照具体情况划分（当然实录鼓不在这个范围内）
) s6 G6 p$ p0 Q0 {8 goh和room的声像以及空间是打造整个鼓组的基底，这应该是立体声的，kick snare hihat 一般都是单声道的（具体视音源而定，没有特别规范）
' T  d/ u8 ?2 I) e1 p) q' b. n其他诸如strings之类的乐器，请仔细研究~
# W( }  ^. _+ ^) I( S如果是直接把录音的工程交到混音湿手里，还可以按照能量等级划分颜色，如火的drums是红色，柔情的strings是绿色，猛烈的bass律动是紫色等等。
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9 O5 e% {6 Y9 X  U5 V5 ~" L3.声像混响、均衡以及附送信息
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. F3 q8 @$ s, D0 M/ f; c! I先是声像和混响问题，很多人在编曲的时候，习惯于先把音色加上压缩以及混响的插件，调整得自己舒服了。
4 ?8 s3 C6 i$ `" ~( T到了导分轨的时候，一下子全部效果点成灰色，都去掉，音量全部归零。
2 O3 N2 m: Q( u5 d5 d然后混音的一拿到分轨：那个，bass先小6db，钢琴先提8db，鼓太小了，猛提7个db~
╮(╯▽╰)╭这样有意思么，我和我的小伙伴们都惊呆了好么。
特别是当轨数众多的时候，这种均衡以及名字的规范化显得特别重要。
你自己对着分轨都懵了，更别说混音湿了。
! L/ H/ V( k; h/ I7 V- \) D混音湿为编曲者的想法所服务。
so，以midi乐器来说，自带的声像以及空间音色需要保留，后来所挂载的插件效果器去掉（特殊插件可以提前说明）
. K( P7 R# x3 b: o特别是电子音色，自带的空间和声像信息尤其重要。
在单轨不挂红，不爆的情况下（随便你）尽量保留原来编曲想法的均衡信息来导出分轨。
' I. D" e0 Z! ^. b6 Y% H8 f1 G举个例子，曾经遇到过是在，乐手录音不注意的情况下（长距离远线电脑qq交流）
egt都变成一条砖块了，而且已经爆掉了，已经无力回天默哀三秒钟。
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  b( q$ Z1 D0 N4 @- p当然，除此之外，还可以附上一个编曲时候的demo作为混音参考。
这里再加上一条混音湿导给母带湿的建议，一般都是混完的导一条，电平大约-6到-3，最好-3，不然最后最大化的时候低噪同时也被提起来了。
& H# G8 t8 q, ~' X" a当然，能分组把混好的打击乐、人声、旋律线乐器等分开给母带湿也是挺好的。

/ Z1 x' h9 U2 K5 N4 r% V& F3 r# c4.人声的导出

: N- z  `, |. q! @也许是现在的混音湿都苦逼习惯了（录混不分家）。
' f# x% K7 D( l: v& Z但是一般来说，音准和节奏问题，在歌手录完音，准备分轨的时候，就该解决的。
甚至在分轨内嵌的说明文档里面附送上bpm，调式，大体和声功能（这是建议，当然可以让混音湿自己揣摩）
. k) o, \6 h+ f+ H; j4 S人声一般是单声道导出（立体声拾音制式除外）
, @% k+ V0 R: m既然你是一支话筒录的，那你就该选单声道，左右一样除了增加不必要的体积外没有任何意思好么亲。
然后是大合唱部分的，当多人，多轨一块存在的时候，先把均衡，节奏，群感整理好，然后分高低声部给两条立体声就行了。

& s) k' ^6 h& y/ M% N6 x0 l最后 选择一个好的压缩软件 打个最高压缩率的压缩包（便于传输）就可以欢腾的把你手中的爱心分轨送出了~~~

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不错，顶顶顶，向你学习。请问你用的是硬音源做的伴奏吗

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听到家乡的歌,好激动!