缩混系列----双面效果器2

小螃蟹

当然，这时压缩的调整已经和原先发明压缩时候的本意差的很远了，这个压缩的使用完全是用来修改音色的了。除了鼓组以外，像人声，电吉他等等东西，几乎都需要用压缩来进行单轨处理。而此时的处理和缩混完全不沾边。
大睡者：“那我每轨都来个压缩把所有的分轨都修的很猛行不行呢？”
严格来说是不行的。“笼子”里面都是“猛货”只会导致灾难性的后果。可以想象一下，bass，底鼓，人声，吉他的都无比猛烈，这是打架呢还是缩混呢……
nosiXboy：那么除了单轨的压缩增加动态，还有别的用处吗？
还有一个用处，也就是压缩的本意——大声压小，这是压缩在缩混的时候的作用。怎么讲呢？我们缩混的时候常常出现这种声部：
   


我们缩混的时候常常出现这种声部


这种声部的音量非常的不稳定，很可能在这里声音大了，那里又小了。比如这个吉他吧，音头非常大！后面却突然小了…在缩混时如果没有对这个吉他进行处理，听起来吉他就成了“pia pia pia”地只剩下音头了（因为别的声部盖不住音头，但是盖得住后面）……

小螃蟹

nosiXboy：“怎么听着像打屁屁的声音啊…”
呵呵，所以我们要加入一定的压缩处理，把波形压的“瘪”了一些：




“瘪”了

大睡者：“啊啊，这岂不是变得不像原来的声音了？”
没有办法，为了把这种声部塞进“笼子”，我们只好做一些牺牲（不过现在流行音乐里面充斥了这种吉他声，不压反倒不爽了…）。

小螃蟹

除了吉他，还有像人声，二胡等等这种起伏很大的乐器。（关于人声，相信大家有很深的体会……）
当然啦，并不是所有的缩混都要把这种声部压成那样……比如一个吉他独奏hifi碟，要是压成这样，就等着被炒鱿鱼吧……
大睡者：“是因为独奏声部放在笼子里面并不挤对吧”
没错！哈哈。刚才说的EQ也是如此，一切都是按照笼子理论来的。千万不要死记硬背~
那么，咱们再简单说说混响的两面。关于混响的具体调整在之前我写的一篇文章中已经提到了。今天我们主要说的是另外的方面。有些混响是为了让音色更加舒服，顺滑而加入的。比如管弦乐的制作。由于管弦乐一般都是在音乐厅里面演奏的，所以观众早已习惯了带有一部分混响的弦乐和管乐了。即便加入的混响效果并没有带来任何空间声场的感觉，也是需要一些的（仅仅是让音色更加像真实中的情况）。
这样的效果同样适用于真鼓的处理。军鼓，镲之类的东西都需要一定的混响。（尤其是军鼓，不带一点点混响都不好意思跟人打招呼）。
这也是上回调节混响的文章里提到的，音色会通过混响产生一些改变，同时带来一些空间感。也就是“前后”。缩混的时候，既有音色的需要而加入的混响，又有模拟空间而加入的混响。


加入混响

除了EQ，压缩和混响这缩混的3大件以外，还有很多很多的效果器。但是，这些效果器大多数都没有“缩混”这个用处。而更多的在于对于音色的改变。比如变调，合唱等等效果器。这些东西种类太多，在此就不一一举例了~

效果器的使用是非常讲究的，还是那句话，在使用之前一定要有目的性，加效果器之前问问自己：“我加这玩意是要干嘛啊？”不能看别人加自己也加，更不能每轨都加一堆。