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本帖最后由 小螃蟹 于 2009-6-29 16:33 编辑 % w) L% s8 X& P6 @& ~" ^+ W8 w
* l8 j& Y3 U. u" g% R$ Q缩混的实际操作是个很麻烦的事情，涉及到很多东西，那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者：“效果器我向来每轨加100了！太神奇了！”: o1 a% I. a7 \- k# P3 x
愕……效果器固然神奇，但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么？
9 V8 m" m- E! E5 Q5 s* Q大睡者：“不知道也~”
' q, J: J( A0 a1 D呵呵，今天我们谈的主要既是：“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩，在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的，如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声，恐怕就会出问题了。
; I" }) M7 y9 }2 b* q" E) e& ^9 L简单来说，效果器的使用有这两个目的：
7 w7 l8 X Z; t% F+ p" {1. 单轨处理用
. b- H% t( ~6 b4 l9 A3 K2. 缩混用
: `1 c/ k4 {+ y6 k6 y( _什么是单轨处理呢？即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发，而是以好听或者一些特殊目的出发，去调整某个轨道，让它听起来更加舒服。最简单的例子：刚刚录完的人声高频不够亮，我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听，但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如，为了让弦乐好听我们加进了一些混响，同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理，都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。
% L: T5 [+ g1 v5 x那么同样的，缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候，由于考虑到笼子里面空间十分有限，我们需要对每一轨进行一些处理，这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass，为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。9 d7 m" c1 W9 _# M8 _
由此可见，效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好，单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理，还是缩混？
, u# S& v; D+ _3 `3 snosiXboy：那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢？
$ D" x/ c( {) U呵呵，这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多，让我们一个一个来说：
% v. t9 K2 a$ _( K8 [ n1. EQ
% {& U. I& X4 B! R8 t' h* T& D2. 压缩
2 S. r3 n( x! Q$ ]3. 混响
3 W }5 N, C5 x. |- x6 s4. 其他1 E4 R% l; E- K: y/ o+ U
先来说说大名鼎鼎的EQ吧，关于EQ我写过一篇谐波神功，不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作，扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论，EQ要分为两个目的来调整。
! a2 [ u; [, ?2 n/ [大睡者：“这么说要开两个EQ了？”
, Q, ~# {: m( O这倒不一定，一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说，我们一般只需要2-3段的EQ就够了：& b( k3 m2 t' ^0 R, J$ z
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( Q% {+ s6 P# h" X
只能调整高低频率两段无扫频的EQ，对于一般的单轨处理，够了 |
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发表于 2009-6-29 16:02:17
楼主