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本帖最后由 小螃蟹 于 2009-6-29 16:33 编辑
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缩混的实际操作是个很麻烦的事情，涉及到很多东西，那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者：“效果器我向来每轨加100了！太神奇了！”
& }. m+ M- t0 U3 v6 \9 p. h' U愕……效果器固然神奇，但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么？- c" W: C4 F. g* o. a# `. c# e
大睡者：“不知道也~”
) H( p$ S8 L. H; C呵呵，今天我们谈的主要既是：“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩，在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的，如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声，恐怕就会出问题了。0 M/ |' r. _; ~/ Q6 S
简单来说，效果器的使用有这两个目的：
8 ~% }" d" x& G3 G* J1. 单轨处理用$ _" C9 d; g1 P8 r9 v
2. 缩混用3 r; Q3 g' \6 n5 y# t8 k. Q0 _
什么是单轨处理呢？即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发，而是以好听或者一些特殊目的出发，去调整某个轨道，让它听起来更加舒服。最简单的例子：刚刚录完的人声高频不够亮，我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听，但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如，为了让弦乐好听我们加进了一些混响，同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理，都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。
: A) t$ M+ h7 U+ e: e! f7 @# X6 _' r那么同样的，缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候，由于考虑到笼子里面空间十分有限，我们需要对每一轨进行一些处理，这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass，为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。
7 n' I6 p" V( h( G* h- {由此可见，效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好，单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理，还是缩混？
+ _& l, c1 o* ZnosiXboy：那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢？
; n% M1 T6 o2 N: L呵呵，这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多，让我们一个一个来说：: U6 I7 P" L9 K7 Y* [) M: ?5 P
1. EQ# e# g [; l1 T3 S- I
2. 压缩! {1 W$ ?( L- }$ O! J. s( v' d
3. 混响+ E, b1 _+ `7 M' a% P
4. 其他
/ \ B% @ S4 g7 N6 x先来说说大名鼎鼎的EQ吧，关于EQ我写过一篇谐波神功，不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作，扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论，EQ要分为两个目的来调整。% p/ M0 E0 ~* p
大睡者：“这么说要开两个EQ了？”
. d- A2 ]# t. F% e这倒不一定，一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说，我们一般只需要2-3段的EQ就够了：! u+ D; E4 x' |
4 g" `8 k! V. t6 z/ K; L9 O+ _- M& g8 M% a, t0 }
) e/ w! r- Q) C
只能调整高低频率两段无扫频的EQ，对于一般的单轨处理，够了 |
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发表于 2009-6-29 16:02:17
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