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1、1 3 5 b7和弦代理 1 3 5和弦
) _" z4 x' H0 X1 H; @大调歌曲中，主和弦的小七和弦 I7，组成音为 1 3 5 b7，常被用作 I 级主和弦 1 3 5在音乐结构内部的代理，且能够产生弱化稳定结构，启发动感的过渡作用。一般多表现为“--- I --- I7 --- Iv”的连接模式。
, Y6 U( g' x; q' N6 P: U1 N7 P5 y 因为多用在IV级和弦之前，我们也可将其理解成是副属和弦应用的一种形式。7 N5 u" J) f0 I" ~6 T! ]
# M! b& L, g& S8 x4 h 2、3 5 7、6 1 3和弦代理1 3 5和弦5 d# S( p: ?$ p& w4 i* K1 A
这是一种非常普遍的用法，在大调歌曲中，因为III级3 5 7级VI级6 1 3和弦的各自组成音与I级主和弦1 3 5有着极大的相似性，且该两和弦的特性均隶属大调主功能组，所以经常被用作避免I级过于冗长的代理和弦。% X2 F9 V! [* e+ O- F( S
在歌曲伴奏中其中一般多表现为“I---III---或I---VI---”的连接模式。3 C9 W4 w. v- I' U) ]. {
7 M- k% V: D- f4 R 3、b6 1和弦代理 4 6 1和弦
1 y8 J- g* F% z IV级小三和弦4 b6 1，又称“小下属”。因其和弦构成方式中，跟音上行小三度暗淡音程关系的客观存在，决定了其代理IV级下属和弦4 6 1通常可制造抑郁、暗淡、听觉音效的这一特征。这种用法一直较为流行。
3 R+ ? K2 a; o4 t2 B3 r# a 在大调式歌曲中，小下属和弦连接下属与主和弦 ④---④m---①，经常被用作大调歌曲的尾声收式。
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7 T0 k& I9 q: Z- k `( a 4、b7 2 4的代理应用
/ b+ l: q1 A; k' M! m' O$ h 在大调歌曲中，调式的降七级大三和弦b7 2 4，经常被用作2、4音伴奏和弦的代理和弦，被代理的一般是调式中的IV / 4 6 1、 V / 5 7 2或II7 / 2 4 6 1和弦。降七级bVII的成功应用往往可产生极强的离调深邃感觉，从而出创造耳目一新的听觉音效。 u' W, s1 w8 {4 m) L! j' L! U
3 T# U1 \* |/ L- e' m! n. x" p. p 5、6 #1 3代理 6 1 3和弦
, n5 c- ~ V1 K, Y( w7 C 调歌曲中，用调式的大六级6 #1 3和弦VI，代理乐曲或乐段结束处处于相对比较稳定结构的终止和弦VI，往往可产生夸张的膨胀扩张结束感。. ]; U% u) ?5 I! F4 o9 O% B7 N" C; [
! g# d# n d1 |4 I& C3 t2 F 6、2 #4 6和弦代理2 4 6和弦
$ O% V0 G' @9 `9 e* j. C 这种用法也是较为流行的：在大调式歌曲中，调式的II级和弦经常被同级大三和弦II所代理，往往可以改变小二级的不稳定状态，使其变得带有一定扩张性，同时也增强了其有待解决性的程度。在小调式中，作为调式下属音级，也经常这么用。
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$ s! B- Y+ v3 {9 ^ 7、4 6 1 3和弦代理6 1 3和弦
0 N5 N/ u8 U2 u; ^! f3 c9 N 在小调式歌曲中，调式的四级大七4 6 1 3和弦IVmaj7，经常被用作调式主和弦I级6 1 3的代理和弦。这种结构往往用在反复段结束的前期段落结束处，目的在于通过调式主和弦前面加上不稳定的4音，弱化 6 1 3和弦的稳定状态，是乐曲的结束带有一定的不完全性和有待继续解决性，或令乐曲饶有余味等。
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4 A* e( _3 r' g3 d" ^ 8、3 #5 7和弦代理3 5 7和弦1 K% Q& m: k: a' h+ S" Q- ~( P
在大调式歌曲中，调式中的三级大三3 #5 7和弦III适当代替III所使用，能够产生出升华音级、启发稳定重起作用。在小调中，作为和声小调色彩的效仿应用更为普遍。5 q" ]; N' h8 D7 f
在小调式歌曲中，用五级的大小七3 #5 7 2和弦V7代理V、v和弦，有时会使音级的强化升华、稳定结构的重起铺垫作用体现得更加强烈。在歌曲伴奏中其一般多表现为先有“---V7”再有“I”的连接。
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9、大调四级大三4 6 1代理小调主和弦6 1 3# M" E& U& y& L% R& p
在小调式歌曲中，用调式VI级4 6 1和弦代理调式主和弦I级6 1 3，可产生稳定结构到不稳定结构的推进效果。在歌曲的伴奏中其一般表现为“I---VI---”的和弦连接模式。
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发表于 2009-6-16 09:31:57
