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1、1 3 5 b7和弦代理 1 3 5和弦
# v8 i5 A5 C# X0 I$ o$ x+ g# g大调歌曲中，主和弦的小七和弦 I7，组成音为 1 3 5 b7，常被用作 I 级主和弦 1 3 5在音乐结构内部的代理，且能够产生弱化稳定结构，启发动感的过渡作用。一般多表现为“--- I --- I7 --- Iv”的连接模式。
% F$ h9 r. i7 M5 y, v" s 因为多用在IV级和弦之前，我们也可将其理解成是副属和弦应用的一种形式。
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2、3 5 7、6 1 3和弦代理1 3 5和弦' V$ F$ ^! Y( X0 }% m2 N- u& p
这是一种非常普遍的用法，在大调歌曲中，因为III级3 5 7级VI级6 1 3和弦的各自组成音与I级主和弦1 3 5有着极大的相似性，且该两和弦的特性均隶属大调主功能组，所以经常被用作避免I级过于冗长的代理和弦。
3 j- \- Y" J, F5 F l# p 在歌曲伴奏中其中一般多表现为“I---III---或I---VI---”的连接模式。: S: c1 z9 C2 _* T! u7 d
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3、b6 1和弦代理 4 6 1和弦2 D+ a& c; A1 D# Q; Z. }* M" c
IV级小三和弦4 b6 1，又称“小下属”。因其和弦构成方式中，跟音上行小三度暗淡音程关系的客观存在，决定了其代理IV级下属和弦4 6 1通常可制造抑郁、暗淡、听觉音效的这一特征。这种用法一直较为流行。
% a" y+ W- r9 C% z. J2 m 在大调式歌曲中，小下属和弦连接下属与主和弦 ④---④m---①，经常被用作大调歌曲的尾声收式。! q7 l* r2 W8 J5 a3 u
{3 P8 a3 k, j. w* I6 ?9 I4 n 4、b7 2 4的代理应用
# O% {& O2 C1 b 在大调歌曲中，调式的降七级大三和弦b7 2 4，经常被用作2、4音伴奏和弦的代理和弦，被代理的一般是调式中的IV / 4 6 1、 V / 5 7 2或II7 / 2 4 6 1和弦。降七级bVII的成功应用往往可产生极强的离调深邃感觉，从而出创造耳目一新的听觉音效。
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$ l8 x" o4 ^. R 5、6 #1 3代理 6 1 3和弦
% U* A9 c: l6 y% { 调歌曲中，用调式的大六级6 #1 3和弦VI，代理乐曲或乐段结束处处于相对比较稳定结构的终止和弦VI，往往可产生夸张的膨胀扩张结束感。3 Q. h1 L: k) M7 n
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6、2 #4 6和弦代理2 4 6和弦
0 q f* Z- B. l2 P8 i1 W S 这种用法也是较为流行的：在大调式歌曲中，调式的II级和弦经常被同级大三和弦II所代理，往往可以改变小二级的不稳定状态，使其变得带有一定扩张性，同时也增强了其有待解决性的程度。在小调式中，作为调式下属音级，也经常这么用。
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( x$ t3 a% O2 d% T0 y 7、4 6 1 3和弦代理6 1 3和弦
/ k9 h2 J5 g7 r) _) p2 Q" p+ ^ 在小调式歌曲中，调式的四级大七4 6 1 3和弦IVmaj7，经常被用作调式主和弦I级6 1 3的代理和弦。这种结构往往用在反复段结束的前期段落结束处，目的在于通过调式主和弦前面加上不稳定的4音，弱化 6 1 3和弦的稳定状态，是乐曲的结束带有一定的不完全性和有待继续解决性，或令乐曲饶有余味等。! K* {# p- u3 C& J* f+ m
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8、3 #5 7和弦代理3 5 7和弦
( |4 Y( x: O, F 在大调式歌曲中，调式中的三级大三3 #5 7和弦III适当代替III所使用，能够产生出升华音级、启发稳定重起作用。在小调中，作为和声小调色彩的效仿应用更为普遍。
; y1 [6 y* T9 @& g0 L 在小调式歌曲中，用五级的大小七3 #5 7 2和弦V7代理V、v和弦，有时会使音级的强化升华、稳定结构的重起铺垫作用体现得更加强烈。在歌曲伴奏中其一般多表现为先有“---V7”再有“I”的连接。/ A! B' \) r+ @ m
2 N6 u( f) o( ?2 [8 }* A) D 9、大调四级大三4 6 1代理小调主和弦6 1 3+ f- B) M5 |# J7 Z
在小调式歌曲中，用调式VI级4 6 1和弦代理调式主和弦I级6 1 3，可产生稳定结构到不稳定结构的推进效果。在歌曲的伴奏中其一般表现为“I---VI---”的和弦连接模式。
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发表于 2009-6-16 09:31:57
