购买一台实用的混音器

DC-196

购买一台实用的混音器 ( 第一篇 )______________________________主笔_____吴荣宗

叙述有关于混音平台的认识以及如何操作使用混音器上所提供的相关功能，进而对数据的基本瞭解........
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概述
购买一台混音平台是容易简单的，然而实际要操作运用它，是不是发现有些作业功能不足，或架构意义
不明，非你工作上需求的装置。但你会发现任何一部份皆充满了智慧与知识，即便有些朋友都已经是
常态的音控员，这些基本最底层的操作原则有些都还不是很明嘹，这一篇基础将这些使用须知及疑问
进而延伸到应用，让各位对混音器的操作能有一新的体认。
混音器(Mixer 内地称呼调音台)，其意乃具有混合、组合之意思。以一种同样调整模式的功能会集合在
一个操作平台上，以方便任一状态下适时做出调整改变的行为，将其汇合组成,然后传输到下一链级。

观察混音器
Channel (通道): 一般业馀的混音平台，它会提供数个 XLR(内地称呼大三蕊)平衡式的接头，其馀的连接
端口会採用大量的 TRS或 TS 及 RCA 这类 - 10 dB 的非平衡模式。
尤其是 Insert ( 插入 ) 端点，制造者会採用 TRS 的接头，T 为 SEND、R 为 RETURN，来完成这个架构。
对于平台组成的模式，基本上你会发现这声音讯号原是平衡的模式进来的，却因为 Insert 的关係而转换
成非平衡式，这样子的讯号并不是不可用，因为实际上讯号在机器内部运作时，也是电路板上的一条
讯号路由，差别在于阻抗匹配与噪音底层高低，制造商并不是不清楚这些技术问题，相反的他们每位
都是精深专业的高手，因为这些格式将会决定它们在设计这台混音器的电路架构,及成本费用。
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_____ 图 1 - 1


_____ 图 1 - 2

________ 图 1 - 3               

图 1 - 1 是一般麦克风输入的架构，
图 1 - 2 是在输入端配置的增益调整钮，
你可以看到它的刻度标示。
图 1 - 3 是业馀的平台,它配置大量的
RCA 及 TRS 格式的输入、出端口。
方便非平衡式 ( Unbalance ) - 10 dB,，
的讯号输入或是输出。
各位可知只消一只 8pin 的 OP AMP，即可提供两路的 MIC，输入所须的十倍放大电路元件，另外再用一
颗 R、C、L 电路的半导体，就拥有 3 段式的定频参数等化调整网路。
它们的条件皆可满足 + - 15 dB 的增减值，也就是将近两阶半的斜率 / oct，有时会多给一段选频的功能，
在滑臂音量推杆上，一般都是 70 mm 的长度，有的会提供 100 mm 的音量推杆。
专业级的则会在 120 mm 之间。


__ 图 1 - 4               

___ 图 1 - 5
概述
音量推杆愈长的，它的电气特性在某一段的调整位置就愈准确。另外在任
一通道本身配备上，可观察是否配置 direct out ( 直接输出 )，这项功能可以
让当下的声音讯号不藉由别的输出端口汇合即可独立输出给别的设备。
又你可观察 direct out 是否可独立调整电平，或选择 Insert 端点的前后等，
即可知道此混音机的专业等级。
在云端上的平台裡它几乎很少出现非平衡式的端口，为了满足平衡式的阻抗
匹配，它们大多一律会採用标准的 XLR接头 / 座来连接讯号用至于 Insert
(插入)端口这方面的界面也都是平衡式的接口，以MIDAX XL系列的机器，
它们以小的 TRS 连接面板来处理INSERT的工作。图 1 - 3 是一般业馀机种，它採用大量的 TRS接头方便连接设备，而图 1 - 6 是专业的平台，一律採用
XLR 的规格，在右方的是 mini TRS 的 PATCH Panel 位置。



图 1 - 6
Parametric EQ ( 参数型等化调整 )，一般类比的平台，其参数型等化调整电路皆能到达 + - 15 dB / oct
两阶半的有效增减值。
这个位阶的意义在电气特性上的解释:
例如使用一只电容器串联在喇叭上，那将会滤除到低频范围，只通过高频部份，那麽通过多少的高频域，
就取决于电容值的大小，同样的一只电容器所产生这个滤除低频的能力是+ - 6 dB，我们俗称一阶。
在数位的混音器则可达 + - 18 dB / oct，三阶的有效增减值。有的会配置 3 段定频( LOW / MID / HI ) 有的
会在中频波段加上选频式的调整功能，再高端些的设备则会提供 HI SHELF / LOWCUT / SHELF 是独立的，
及 4 段参数型等化电路架构。而且每段的频域皆可调整，甚至加入 Bell 曲线特性的调整功能。
图 1 - 8 是一般业馀平台所配置的参数 EQ，在高频部份就直接从 12 Khz 开始以 shelf 的增减值调整。
图 1 - 7 是 Low cut 的功能。图 1 - 9 则是一专业的平台，它的排列组合包括 Insert 的使用开关、位置等，
全部都有提供。在 Low cut 部份也提供可达 400 Hz 以下的低频旁路能力。               

____ 图 1 - 8

___ 图 1 - 9
Indicant ( 指示 )，讯号状态的指示，它是混音器
上帮忙音控员快速瞭解当下的讯号电平大小。
也之所以各式各样不同的显示设备，或刻度,如雨
后春笋般遍佈在任一设备上，对于其型态及标准
，各位可参考另一篇文章”錶头音量指示单位 ”
指示单位有的会配置 peak ( 峰值 ) 指示灯来提醒
你讯号电平已达失真位置，或配置讯号指示灯
然后依电平大小来反应指示灯明暗度，以瞭解是
否有讯号源输入。

______ 图 1 - 7
若是优质的平台则会在所有的声道上加入具有电平大小显示的指示单位
，其所标示的刻度值也是近标准位置，是可以信赖的。这指示单位有的
会配置在讯号输入端，有的会配置在音量推杆旁，你如果看了刻度的标
记就概略能瞭解此混音器的有效电平放大率。

____ 图 1 - 10


____ 图 1 - 11

____ 图 1 - 12
左边的插图全是有关于指示的元件，
图1 - 10 是业馀的指示錶头，从最低的
电平刻度到 CLIP 位置，误差指示高达
10 dB ，再到3 dB，的经准度。
而且可以肯定的是它的输出决对达不
到 + 24 dB 的电平量。
图 1 - 11 是通道输入的电平指示，这个
位置是在推杆的上方以便利显示它
的最大电平，切割位置是在 +18 dB处，
而且每格的位差是 + - 3 dB，
这是可以信任的电平指示值。        
图 1 - 12 是两轨主输出加上中间声道输出指示，也是 MONO 单音相 ( L and R ) 的总成电平。
峰值切割点位置高达 + 21 dB 的电平量，錶头最低指示是由 - 36 dB开始，各位可别误会这平台的噪音
底层是这个值，这裡的錶头最主要是不做无意义的指示来困难观察，因为一般使用时，不会将一个 – 50
或 - 70 dB 的总成讯号给下一链级来困扰自己。
图 1 - 13 是一个广播级的錶头，由于它是欧规，所以你会发现錶上没有 + 4 dB 的指示，由 0 dB 的位置
直接跳往 + 6 dB 的指示。但是这 + 4 dB 的刻度是可以对照到的，这錶头中间数据的标示即为英国 BBC
广播 PPM 峰值錶头的对照，峰值切割点位置高达 + - 12 dB的电平量，为何？
因为它是一广播用的平台，所以节目音乐电平在黄色区域之间即足够了，真正的人为动态馀欲电平还有
20 dB 之多！图 1 - 14 这台混音器的最大输出高达 + 28 dB 之高。               

___图 1 - 13

______ 图 1 - 14
图 1 - 14 是机械式的 VU 錶头，0 VU 即是 + 4 dB 的对照，
- 4 VU 就是 0 dB，图 1 - 15 是机械式 EBU 的 PPM 錶头，
0 dB 即是 4 的对照，+ 4 dB 就是 5 的位置，
然后每格是 + - 4 dB 的电平量，混音器如有多种显示的錶头
提供指示时，都说明它不是便宜的机种，也说明它的
刻度标示是可以信任的。


图 1 - 15
Group / Bus( 汇合端 )，接下来就是汇合端点，这项功能不外乎是能将某些同性质一样的讯号音轨
集中起来，然后可单独由 Group / Bus 输出或做它用。价格的高低也会决定厂商配置多少组 Group / Bus
输出，稍具水平的机种会在 Group / Bus 位置加进一个主要输入端口 SUB IN。
这个功能大多用在 TAPE IN ( 母带音轨输入 ) or Link ( 链级相接 )时使用。何意呢？如果在一工作室内，
其为 8 轨录音机架构，如此由各声道的 direct out 来供给录音机的电平的控制，
然后录音机的输出再接回混音机的 SUB IN，这样就可监听到录音过程的品质，所有过程皆在同一台
混音器上，勿须额外增加设备平台。               


图 1 - 16                _

_________ 图 1 - 17
左两图是 Group 的排列，价格决定其功能的多寡，
从 PAN、CUE、MUTE、PRE、POST、INS,、
SUB IN 等等，总之选择能解决你的需求是首要的
条件。
Matrix out ( 矩阵输出 )，这是对操作者一大方便
的应用功能，也差不多只会配置在专业机种上。
它能将各个 Group 的讯号选择性的混合后再输出，
譬如你须要一组鼓与人声的组合讯号，
那藉由 Matrix 的作用，你可以很快速的完成这个
组合，或直接与 Master 平行输出供另一链级使用。
有些 Matrix out 它们还会配置一组等化调整器，在
最后的输出前，你还可以再修饰一次音质。
Master out ( 主输出 )，这是一混音平台最后两轨输出的端口，它本身可集各通道，各个Group / Bus
的输出。也因此，你从 Master 的输出指示錶头或是规格手册就可以清楚知道 Master 的输出有效增益是
多大。在专业级的混音平台，其输出皆可到达 + 24 dB / 600Ω，然后会将峰值切割的指示点置于 + 18 dBu
的位置。各位请注意，所有的制造商会把这数据写得保守些，所以如果你利用示波器去观看这设备时，
你会发现往往都会超过这 + 24 dB的电平才会波形失真。
因此当你在操作时发现主输出的峰值灯偶尔亮一下，别担心它的瞬间峰切讯号，更何况那闪一下的时间是
多少微秒的时间而已，当然啦，并不是鼓励各位工作在如此高的电平位置。
对于这瞬间的音乐动态，后文我们将会探讨为何要这麽多的增益在输出上。
业馀的机种其输出电平会置于+ 16 dB or + 15 dB，这样的机种你不会看到有任何的 VU 錶头在上面。
它们皆会配置 LED 峰值錶头。其刻度的信任度则是大概的提供参考而非信任值。在 0 dB 指示位置往上
延伸指示，它们会是 + 4 dB or + 6 dB，这中间直接差 4 ~ 6 dB 的指示误差，最大输出指示会置于 + 10 dB
or + 12 dB，峰值切割指示灯则置于 + 15 or + 16 dB位置，在输出的连接端口好则配置 + 4 dB 的 TRS
接头座，不然就是- 10 dB RCA 规格的连接头，当然价格就非常的悬殊。廉价的混音平台并不是不可用，
而是当下的状况需求是什麽，选择适用品即可。大家可别忘了，平台架构愈简单则问题愈少。
SOLO / CUE( 监听架构 )，混音器由早期发展至今，solo 功能已是组成平台的基本系统，各式各样的平台
其监听模式几乎都会提供 PFL ( PRE Fader ) AFL ( POST Fader ) 供你选择。我们将其整理出来不难看出区别。PFL ( PRE Fader ) 其监听讯号输出大都定义讯号路由是单音相(mono)的，不受通道上的mute开关影响，不受音量推杆影响，也是所有混音平台的机本配备功能。
有的平台会提供一个 SOLO Level 调整钮，(不是耳机音量调整钮)，以满足两轨成音与单一监听时的声音
比例平衡调整。
AFL ( POST Fader ) 其监听讯号输出是立体音相的，因为监听的路由是从音相(PAN)调整位置后取得，
因此受通道上的 mute 开关影响，受音量推杆影响，受左右音相位置的影响，所以也有设备写成 ( after PAN )，这样的功能通常运用在混/录音的状况，SOLO 的方式它可以混合式的监听，也可以单一个讯号
的监听，好的混音器在 SOLO 的输出端口也会加入SUB IN 的功能来接受 COM. IN 的讯号。


SOLO IN PLACE( 当下的监听 )，这一功能通常会配置在专业的现场(S.R-Live)混音平台上，最主要的
它是一立体监听，有如 AFL 的架构，唯独不一样的地方是这监听讯号是由 Master L / R 来输出，方便
现场调音员做音乐内容的平衡及修饰音质用。solo in place 的功能它不会影响 Master 两轨讯号送到 Matrix 的输出，而且其讯号电平大小、音相位置，都会与 Master 输出完全一样。市面上各种功能的混音器比比
皆有，就价格、功能、品质上，我们在购买之前就不得不多看看，必竟要能经得搬运、风吹雨打的
Touring设备不是很多的。

使用混音器.
首先我们从麦克风电平开始，当你拿了一支麦克风接到输入通道时，它的连接端会配置一 XLR( Xtra Low
Reactance 超低电抗)平衡式接头、座，也称 cannon 头、座。採用这低阻抗的格式为得就是让讯号降低干扰
程度，来做长距的传送。这是由于一麦克风上的振膜线圈得到的讯号电压非常的小，另外麦克风灵敏度
测试的标准大至上是以 1μbar ( 约 20 cm 的位置 )，提供 1 khz 的讯号，当此麦克风讯号电压输出达1伏特
时(大约 0.775V )，我们称之为 0 dB，因此任一麦克风的输出电平要达到这一有用的电压标准时，
你藉由混音器上的麦克风放大器来增加这输出电平。由增益调整钮 ( Gain ) 上面标示的刻度即可看出，
一般由左至右会标示 + 10 dB ~ + 60 dB，或+ 15 dB ~ + 70 dB，这很清楚的告诉你如果是一支 SM 58 的
麦克风，其灵敏度为 - 50 dB 左右，这个增益调整钮 ( Gain ) 你将会开在约 + 50 dB 的位置。
所以 + 50 dB + ( - 50 dB ) = 0 dB如果需要将 Gain 开到最大的值，那只有两种状况，一是讯号线接脚断缺，
或是此麦克风的灵敏度不良。相对的如果放大值开愈大得到的输出也大。不过此一放大电路的噪音底层
也被放大出来，这是不被允许的，必须避免的。
实际在现场使用麦克风时的调整，并不是上述出厂前的校定方法，后续会再提及有关麦克风的调整。
再来就是有关这电平调整旋钮，在学名上我们称为 VR，(VARIABLE RESISTOR) 可变电阻器，它有A型、
B 型、C 型、N 型的格式，每一种皆有其特性。这三种电阻器的特性，大致运用在什麽样的地方，
由于主题不是探讨电阻器，我们将它的曲线及说明截录出来，各位可以自己参考其内容。

               
There are three ways in which a variable resistor's value can change
according to the rotation angle of its axis.
When type "A" rotates clockwise, at first, the resistance value
changes slowly and then in the second half of its axis,
it changes very quickly.The "A" type variable resistor is typically
used for the volume control of a radio, for example. It is well
suited to adjust a low sound subtly. It suits the characteristics of
the ear. The ear hears low sound changes well, but isn't as
sensitive to small changes in loud sounds. A larger change is
needed as the volume is increased. These "A" type variable
resistors are sometimes called "audio taper" potentiometers.
As for type "B", the rotation of the axis and the change of the resistance value are directly related.
The rate of change is the same, or linear, throughout the sweep of the axis. This type suits a resistance value
adjustment in a circuit, a balance circuit and so on.
They are sometimes called "linear taper" potentiometers.Type "C" changes exactly the opposite way to type "A".
In the early stages of the rotation of the axis, the resistance value changes rapidly, and in the second half,
the change occurs more slowly. This type isn't too much used. It is a special use.
As for the variable resistor, most are type "A" or type "B".

运用在音频上的 VR 是採用 B 型的格式。它属直线性，在这裡，说明这个电气物理特性主要是在告诉各位
如果机器上刻度标示不明确，或当下时间紧迫，你在调整一个适切电平时，不外乎是在 10 点钟到两点钟
的位置。在这范围内的调整位置是电阻器有效与可用电平调整位置，而且是离噪音底层很远。若是在这
调整范围外，那你必须检查上下链级的讯号电平大小才是。
刚才我们说到当麦克风电平量达到匹配点的时候，有人会发现实际上的调整， Gain 只开到 + 30 dB或
40 dB，ㄏ???????的位置即达到足够的电平值，那是因为在调整时你把那麦克风贴近嘴巴发声调整的原故
(贴近(临近)效应)，这一动作就直接增加麦克风的灵敏度，也之所以为何舞台上的歌手把麦克风接近嘴巴
唱歌，或讲话时对于我们调音员的操作是比较有利的，这样的电平会很容易取得然后放大。
离潜在回授临界位置及噪音底层很远。反之你的电平增益虽然够了，但是发音者的源头不够，为了达到
足够的电平，你会增加输出，这样就很容易接近噪音底层及回授临界位置，必须小心。        
高电平讯号这连接的头 / 座会採用 TRS 或 RCA 的格式，TRS 简称 PHONE JACK。
而 RCA 一般俗称为梅花接头或 AV 头。它们真正的说法是：

TRS, T = Tip 尖端正讯号，R = Ring，环筒第二段负讯号，S = Sleeve(ground shield )套管第三段接地，
RCA Radio Corporation of American 美国无线电公司宣告的平行同轴讯号接头/座供一般家用Hi - Fi 消费
市场声音讯号连接用，接头为公头，母头为座，这是除了麦克风输入端外，会配置一路由供高电平讯号输入。英文称它为 Line input 或 Hi - Line。
一般的混音器会将它的调整钮同一使用麦克风电平增益的调整钮，这很容易造成使用者的误解，
何谓 Line Level？简单的解释即像 CD、卡带、或舞台上的 bass、电吉它、电子琴、Loop 音乐等，
在物理电气特性上我们皆可统称 Line 讯号。( 亦随时间而改变週期 per 1 sec ) 的线性动作。

高电平又称为高阻抗，而阻抗它是指在两电子电路相连接时，在整个电子电路架构其工作时的内阻。
麦克风放大输入与 Line 输入不同之处只不过是在各输入 / 出阻值的不同罢了，然而这对我们在事件的
应用上有何差别呢？就欧姆定律假设讯源输出一个固定电压传送至下一链级，如果这一链级的输入阻抗
高则由讯源所提供的讯号电路负载电流就可以降低，如果输入阻抗非常的高，则消耗工作电流很小就可以
驱动这一链级电路工作了。
简单的说就是几乎只要有讯号电压，电子电路就可以正常工作。也因这样的原故所以高阻抗的讯号连接
没有电路上电流的杂讯问题，可以不用那麽慎选连接线的屏避能力。
高于-30 dB的讯号皆称为Line Level，
问题来了，当它藉由连接线做长距传送讯号时，会因为线距的问题而产生 R、C 效应的电气特性，如同
一接收天线一样的感应RF讯号及电场噪音，也因为电容量、电阻抗及线距长短的线阻抗，此效应会改变
高频音域的截止点，那应用在专业 SR Live 表演时怎麽办？此时 DIRECT BOX 就迎应而生。此类比讯号
转换盒不外乎就是将高阻抗的讯号变更为低阻抗的平衡式讯号，然后来做长距传送。
一般统称 MIC. Level，现在一般的 D-BOX 都有能力提供出麦克风的正常讯号甚至更高。
( 电子式 DI. )，对于低输入阻抗的电路它虽然在讯号源电路上须提供较为大量的讯号电流，( 因为在同一个
电压下，低输入阻抗会流进较大的讯号电流 )，简单说也就是低阻抗设备的制作成本比较高，然而它却
能够传送长的讯号线不受线距所产生的 R、C 感应杂讯问题，至于电路上的电流噪音，只要讯号线採用
屏避特性好的即可，也由于长距上挑选讯号线的品质一直是个困扰，在电路讯号架构上採用平衡式
( Balance ) 的方法来解决这一问题是专业混音器上必须的要素。
也许有人会问，那留著这些非平衡式高阻抗架构在混音机上有意易吗？当然有，光 Hi - Fi 消费市场，
以及业馀市场的设备，彼此支援就足够条件须要它了。更何况又不是每一台混音器都是拿来做 Live 节目，
在一工作室裡，机器就在旁边，连接一个讯号勿须要转来转去大费周章吧！因此当你输入的讯号是 Line
讯号时，好一点的机器则会独立再提供此一调整钮，不管是共用的或是独立调整的，在刻度上都会标示
其调整匹配的数据通常是 + 10 dB ~ - 40 dB，或只有 –10 dB 及 + 4 dB 的切换开关。
在这裡，我们以下面的标示来说明，


_____图 2 - 2                + 10 dB，等于是这旋钮都尚未转开，那代表你送进来的 Line 讯号很大，
相对的讯号来源不足你将会调整这旋钮以达阻抗匹配的目的。另一种是 + 4 dB
讯号或 - 10 dB 的讯号切换，结果也是为了匹配问题。从麦克风电平到 Line电平的
调校，这些动作的最终目的就是取得一适当标准可用的讯号电平供放送用。
这讯号当你将 channel 上的音量推杆置于 0 的位置，再将 channel 的路由送到Master
输出,在这主输出的錶头上你会看到讯号会在 0 dB 的位置间游走，换算成电压大约是 0.775 V 到 1 V 之间。
这何义？就成音广播放送，这在功率发射器上，满功率放送 ( 100% ) 所须的的电平量
已足够，就扬声器用的功率扩大器，只消 0.775 V ( 0 dB ) 就满功率输出了。
后续再补充关于平衡式 ( Balance ) + 4 dB 以及非平衡式 ( Unbalance ) - 10 dB 的应用，
-
各在使用混音平台时，可别都把 XLR 的接头输入认定是麦克风 Level 这就有些误解了，这平衡式 ( Balance )
+ 4 dB 的讯号输出端几乎都会再标示 600 Ω 的字眼，也就是说它是低阻抗架构，然而它的电平量是达 + 4 dB，( 1. 228=1.23V )并非麦克风电平，一般麦克风的输出在未放大前不过是 - 50 dB ~ - 30 dB，( 约 0 . 002V
~ 0 . 25V )又既然是低阻抗的讯号。
那麽在舞台上的 keyboard Mixer其输出是 + 4 dB / 600 Ω，直接就可长距传送到混音器吗？答案是可以的。
但是又有一个问题出现，那就是这讯号电平量在讯号线裡很高，很容易造成串音直的昇高，因此若要活用
这 + 4 dB你可以利用 keyboard Mixer上多馀的 Bus 来传送，然后将其电平量降至近乎麦克风的电平量，
如此你可省下 DI - BOX 来供它用。
所以一般混音器上的麦克风输入 amp，及 Line in 的放大电路是一样的，你将 mic 插入 Line 输入端一样是
可以有声音的，不过阻抗的匹配性就变了，讯号电平就不对了。

PAD ( 衰减 )在输入端皆会配置的一个选择开关，它们的减益能力几乎都是 20 dB，其主要作用都是当输入
的讯号电平过大时，则我们就利用这衰减器先将电平降低适合使用的程度再进入混音器。为何这衰减值会以
20 dB，来做标准呢？这是为配何当一个 + 24 dB，的讯号电平输入时( + 24 dB 的电平是一般标准的混音器
最大输出的电平量 )，你按下 20 dB 的衰减器后刚好剩下 + 4 dB( 1 . 23V ) 的标准电平。这标准刚好用来校准
录音机 VU 錶头上的 0VU 位置。( 100 % or + 4 dB，or 1. 23V )。
现今的 PAD 功能在衰减值方面有提高的动向，有的甚至达 26 dB，这原因是现在麦克风制程先进了，灵敏度
与传真度技术大幅提升，所以输入混音器的电平自然就大，使用参数型等化调整器，进入第二阶段所遇到的
是数个调整音频的旋钮，它并非所谓的图形曲线等化器，然而却可以达到任一频率选择来做增减的动作。


_____图 2 - 3         
      
____图 2 - 4               
一个 4 段式的参数等化器会配置频率增减调整钮及频率选择钮，
每一段的调整的频欲都互相交越支援，不致造成陷波，
由 20 Hz ~ 20 Khz 的排列,
第一颗低频 ( Bass ) 的音域由 20 Hz ~ 400 Hz，
第二颗中低频 ( Low - Mid ) 的音域它会由 100 Hz ~ 2 KHz，
第三颗中高频 ( Mid-Hi ) 的音域由 400 Hz ~ 8 KHz，
第四颗;则是高频 ( Treble ) 的音域由 1 KHz ~ 20 KHz，
然后你会发现每个频率增减调整旋钮的刻度是由
–15 dB ~ + 15 dB 的范围，这是什麽意思呢 ?
这个数值就是调整当下你选择的某一频率的有效增减斜率
( SOLPE ) 值,简单说，一个电阻，电容，电感元件构成的迴路，
我们简称 R , C , L 网路。对于频率,在电路上产生的电器特性
就会像电容会阻隔低频音域，电感会旁路掉高频音域等，
那所以一个 6 dB / oct 的 R，C，L 网路
我们称为一阶 ( Pole Filter )，12dB / oct 为两阶，
18dB / oct 为三阶， 24dB / oct 为四阶，30dB / oct 为五阶。
位阶愈高则斜率愈陡峭，一般四阶 /五阶能力的
R，C，L 网路都应用在分音器方面如电子分音器 ( Crossover )
及喇叭内的被动分音器 ( Network )。
一阶 / 两阶能力的则应用在图形等化调整器方面较多。参数型的大多採用两阶半 ( + - 15 dB / oct )。
数位的机器则多採用三阶来应用在参数型等化器方面。这是由于数位架构的原因，对于调整时的频率相移
数据较为精确。ok 我们知道这位阶增减的数据，再来我们就这方面来解释这些单位的意义为何，就人耳对
音频的反应，从感觉到聆听的频域大约从 20 Hz ~ 20 Khz，又从乐理:
1-ㄉㄛ，2-ㄖㄨㄟ，3-ㄇㄧ，4-ㄈㄚ，5-ㄙㄛ，6-ㄌㄚ，7-ㄒㄧ，这七个音高再加上 5 个黑键
( 昇降半音 )，我们称它为十二均分律，这七个音高后第八个音会是第一个音的倍音高，这八个音我们
称它为八度音，也就是一个音程 ( Octave )，每一个音高都有其一定的频率，如图 2 - 4 所示，
以钢琴键来表达音高音程的排列，你会比较快速理解它。


__________图 2 - 4
现在我们将它转入物理来， 20 Hz ~ 20 Khz大约有 10 个音程之多，
随我们任选一频率 1 Khz 的倍频即是2 Khz，所以由 1 Khz ~ 2 Khz就是一个
音程， 500 Hz ~ 1 Khz 也是一个音程，每一段参数等化调整的频域大多可达
3 个半至 4 个音程之多。每段调整的频域如上述，而 + - 15 dB / oct 的增减
功能就是当你选择一个频率例如 500 Hz，你将它减到低的位置 -12 dB位置，
此时从 250 Hz ~ 1000 Hz 以 500 Hz为中心，成为一个凹降弦波曲线。
图 2-5 示，250 Hz 与 1000 Hz的增减值是在0 dB 的位置，但是 250 Hz 与
500 Hz 的中间频率 ( fc )即 fc = √250 x 500 那 fc = 354 Hz，它的增减值会是–6 dB 的位置，同样的 500 Hz 与 1000 Hz 的中间频率 707 Hz 它的增减值
也是 - 6 dB的位置，这说明当你调整某一频率时，被影响的不单单只有
一个频率而已，               


图 2 - 5


图 2 - 6
各位读者看到这裡还须要清楚一个方向，就是上述的方法是以数位平台的调整方式来解说。
数位的混音平台其 Q 值的影响数值几乎是由 0 . 1 ~ 10 . 0 的标示，所以 Q 数值愈少则被影响的音程
范围度愈大。因此反时间方向调整时你可以听出声音被改变的过程，
而就类比面板上所标示 0 . 1 oct ~ 2 oct，它的解释恰恰颠倒，Q 值係数欲大则被影响的音程就愈大。
譬如 Q 值是在 2oct 的位置时，意思是说它影响到两个音程的范围，在此说明。
若是以 1 / 3 oct + - 12 dB 的架构来分析它， 250 Hz to 500 Hz中还有 315 Hz and 400 Hz，这 315 Hz 会在
- 3 dB 的位置，400 Hz 会在 –9 dB 位置，然而在 1 / 3 oct 图型等化器的标示上，并不会有这样精细
的刻度，若是 + - 15 dB 的架构，那它会以每格 2 . 5 dB 的增减值来做调整，然后以 + - 5 / 10 / 15 dB 的
大刻度来标示，其他的数据就凭大概位置调整，ok 让我们再回来参数等化器，在每段增减值调整钮旁边
有一颗频率调整钮，来供你选择此段频域裡所要调整的频率，然后同轴依附在调整钮上的还有一影响
频率 / 音程多寡的 ”Q ”值调整，没错大家皆统称 Q 值调整钮，也有人说 Quality，不过你必须清楚的
这不是在说东西好坏，在这裡是指调整其滤波的频宽，Filter Quality，它的标示由左至右 0 .1 / oct ~ 2 / oct，
的调整值使用，当你将 Q 值选择至 1 / oct 时你把选取的频率 1Khz 衰减至 - 6 dB 时，500 Hz 及 2 Khz
这两个相关音程，它们的位置都会在 0 dB 的位置不受到影响，这时再把 1 Khz 衰减至 - 12 dB，
那 500 Hz 及 2 Khz 这两个相关音程，它们的位置将会在 - 6 dB 的位置，即如图 2 - 6 所示的，此时把 Q 值
调整至 2 / oct，那 250 Hz & 1000 Khz 这两个相关音程就又回到 0 dB 的位置，由此你会发现 Q 值的大小
会影响任一频率两边的频率 / 音程，也从它的增减值调整能力就可看出影响率。
它应用的范围是在过程中你遇到单一电流杂讯，或某一频率容易迴授时，你可将 Q 值调至最窄，
再将那一问题频率衰掉，这样子可以在不影响整体音质下处理掉问题，至于调整某一乐器或修改音色
的动作，皆可运用到 Q 值来影响你所要的结果，在这裡我们必须知的一个原则，那就是调整了 EQ
就会产声相移，只是这个影响值是我们要的，大幅度的调整,细窄的修饰动作，最后都是在为麦克风
与乐器的声音传送取得一适当的频率曲线，相移的失真在这样的立场下是 OK 的，如果在音场调整上，
使用一 1 / 3 oct 图形等化器，这时就必须拿捏，因为整体的频段过程修整值幅度太大，
那整个频域将会脱轴反相,造成反效果,这是不被允许。

如图 2 - 7 所示:你调整了 1 Khz 到 – 6 dB，观其面仅 1 Khz 被衰减，然而比它低的相关频率 / 音程，
它们的时间位置已经超前 20 几度了，相对的比它高的的相关频率,时间位置变成落后 20 几度。
欲进一步瞭解Q值计算，请参考 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Equalizer/Equalizer.html
_由于所调整的是参数的等化器，这些任一点的相移变化是针对某一
乐器音色来改变的，所以这是我们可接受的，最后的这些调整后
的音轨会组合在一起输出，它们将会佈满从 20 Hz ~ 20 Khz 的频率。
在操作的技巧上，其实这也是有机可循的，一般在调整 Vocal
人声的方面，在 Live 现场方面，若无单点突兀的频率，
或是严重回授，你大可不用做什麽调整，除了低音喷 mic，
及减少掉多馀的感觉频率范围，採用 Low cut 是最快的调整。
在 成音转播方面，为求播出的高频响应能清楚些，我们可以在
6 . 3 Khz 频域做 3 ~ 5 dB 的增加，来应付讯号传送上的耗损补偿。
相移的问题如果将它搬到音场上的调整时，过多的调整会对整体
的响应产生抵消的物理现象，从左图的相位显示，大家可以看到
频率时间的变化有多少，+ - 12 dB 的图场等化器调整原则上在不影响
任一音程的情况下调整的幅度不要超过 + - 6 dB 的范围，
这样的调整若尚有问题，则须要检视喇叭与麦克风的位置。

INSERT / PRE / POST / ON / OFF
这些开关按键无时的出现在等化器旁或是 channel 的上方。
很多的使用者几乎不去运用它，然而这些功能意义确是混音器基本最有效
的实质功能。举例如果你在一声道上使用耳挂的麦克风，
那当下 channel 上的参数等化器不够运用，修饰不到理想的音质，
此时我们可以在 channel 上的 INSERT ( INS ) 插入端口，连接好的等化器，
或压缩处理装置，不过这些额外的处理设备，它们的位置是在那裡呢？
这是有趣的，为方便使用者的喜好，你可以将外来设备置于 channel EQ
的前面或是后面，让你去选择先经过什麽样的处理过程会比较好，
更高一级的平台能把这位置功能分享到本身的 direct out 供另一链级使用。        

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__图2-7
Shelf or Shelving ( 渐次倾斜 / 渐层 )，这是外来语，由于电器物理动作使等化曲线呈正负渐次斜率
来改变。通常架构在 Hi - Band 及 Low - Band 的位置，在高低频方面你可以选择某一频率，然后调整其增减
值来影响所选择的频率之前后。如图 2 - 8 所示，高低的 Shelf 曲线，通常 Shelf 的斜率值是固定的。
依照平台所提供的规格即可瞭解是 + - 3 dB / oct 或是 + - 6 dB / oct甚至是可调整的，大致上可调的平台大多
是数位的混音器，类比的混音器则常使用固定 + - 3 dB / oct 的数值。举例我们调整 4 K 这数值来解释，
将它增加 6 dB 时，并不是 4 Khz 增加到 6 dB，因为前述 3 dB / oct 的规格，所以 4 Khz 的倍音程 8 Khz 才是
在 + 6 dB 的位置，而且 8 Khz 之后的频率一直到 20 Khz，全部都是平层在 + 6 dB 的位置。4 Khz 的位置则
是 + 3 dB。而 2 Khz 的位置是 0 dB。这就是 Shelf or Shelving 的物理应用特性。               

图2-8 Shelving               
__________________图2-9 4k boost 6dB Shelving               
Hi - Cut or Low Pass and Low – Cut or Hi Pass ( 高低通滤波功能 )，这组滤波作用是直接将所选取的
频率之前 / 后给予截止掉。如图 2 - 10 所示，其应用上最常遇到的是滤除掉过低浪费功率的感觉音域，
或过噪的高频音域。同样的它们也是固定的斜率 / 音程数值，一般都在 2 阶 + -12 dB / oct 或 3 阶 + - 18 dB / oct
的截止能力。举例我们调整 125 Hz 这数值来 Low - Cut，那它的位置会在 - 3 dB，
然后它的倍音程 250 Hz 的位置是 0 dB，而 62 . 5 Hz 的位置是 - 12 dB，其后的频繁全部滤除。
Hi – Cut 的过程亦是如此。这就是Hi / Low Pass 的物理应用特性。
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__________________图2-10 Hi - Low Pass               
左图它是一个 12 dB / oct Hi，Low Cut 的架构。
低频是从 125 Hz Low cut ，高频则是 4 khz 的位置，
你可以清楚瞭解各个影响到的音程位置的数值，



未完........ 200301 Soddy

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很欣赏，学习中。:handshake