主歌与副歌（转）

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音乐副歌　

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- @6 ~3 m8 T0 J7 l* P3 {3 R* N       一般流行歌曲的结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
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      主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而 音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的 构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌， 以及结尾音乐顺序地连接而成的。不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。

' P0 U! M; ^. ?$ H/ Z      当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。原来单是听音乐过门，就可欣赏到编曲者或作曲者的功力了。 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐 （Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out） 而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。　
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　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。 　

0 S& c% s( `' N) H8 a    　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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   　副歌的动能： 　　

$ u# m, L. L% `- q# s/ [0 n+ o   1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 ；
　　
5 }3 g' t2 ~1 Y; O* o6 H: w   2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制；
　　
   3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 　　

# i) y3 N+ t9 `. g; V2 p     主歌的内容，可以说是每首音乐的主干。它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。 　

( n1 b- [6 G& D( y　歌曲中的副歌，经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性也很强。 　

+ x6 R8 c- Q* W( P6 |% w/ E- A　而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来，而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句也即记忆点了）。
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蓝色音符

领教了······  
    冒昧地乱弹两句   一般的流行歌曲是为两段体，既AB结构。A段为四句乐段‘起、承、转、合’。第一句开头，第二句承接发展，第三句为转折，第四句收拢。这样的曲式结构关键的地方在第三第四句，转折句写不好可能影响后面的发展；第四句既要收拢又要很顺利地连接高潮，也就是副歌部分······
    除开两段体，副歌最后一句的写作可以影响曲式结构，发展为三段体、四段体甚至多段体。可以再现也可以不再现，三段体为[ABA、ABC]；四段体为[ABCA、ABCD]；多段体为[ABACA、ABCDE、ABACD、ABCDA]等等。
  X- X4 M% _( a( Z. k0 T  Q( r   ······
& H, p' y- V2 c    班门弄斧，见笑了

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哭死
   我写的歌词没曲

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