录音中,由图的频谱谱态

小螃蟹

1．谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。
2．谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。
8 j9 H7 @# a) G( h  |3 y  C; Y3．谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。
& h  O% G9 u7 F1 B& U6 }) m4．谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。
9 N5 {1 L; s* C; {! M: y& f5．谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。
6．谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。
- S! k; n' r$ u7 w  K" g7．缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。
8．谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。
# k  ~: l( ^: G- u. @# X) U# R9．奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。
" i( ?+ ?- J' ]9 E% p10．偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。
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由以上例子我们可以了解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。

小螃蟹

最佳频率点的调整
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5 G0 y1 Z( e: \1 D# i( X, A8 Q从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围）
规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们如果不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包含的全部频率在均衡时是不是都有用呢？音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不可能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提升或衰减，如果这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。
3 `& v6 ?0 u7 s3 Y# Q那么怎样调整频率的谱态呢？什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢？这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。
* L1 I# y. e/ h前面我们已讲过，每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特征影响而使音色发生变化。但是我们要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。如果对音色再进行调整，可根据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提升一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提升一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。再如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的分量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。如果声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大甚至超过音色参考线很多，就应考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，如果只会用增而不会用减，只能增加失真的机会，决不可取。
在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我们可以根据对音色的分析马上判别出应该对什么频率进行调整，而实际上，他们首先考虑的是刻画声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。这包括对音色的正确估价和对频率特性的娴熟掌握。下面介绍点经验给大家。
3 u" t' o( x2 s& z（1）听，确定你对声音的评价。当然，要了解声源的正确音色，否则无的放矢。
8 n1 E  a* r# M" @+ g4 x: H（2）根据听感主观评价决定要调整哪一段频率，即确定粗略的频率调整范围。
（3）把这一段均衡的增益开到最大值，使其便于临听。
, y3 C8 @7 _6 y: J（4）用此段频率和附近频率尝试，逐渐缩小频率范围，当确认某一段频率点音色符合调整意图时，即确定这个频率或一段频率。
（5）把此段频率增益减少，当听感频率均衡比例合适时即确定这个响度。
（6）再仔细临听，确认别的频段是否还需要进调整，直至满意为止。
当然，这种方法同样适用衰减某一频率，将增益旋钮置于衰减大值。当扫描这段频率时，哪一频率对要消减的声音量有效时，即找到了最佳衰减频率点。
由于语音（应该包括所有声音）是复合音色，并且含有很多需要刻画的特点，根据傅立叶分析。这样，我们在进行均衡时，就可根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点和尽量反映出全貌。因此在进行某件段语音的频率均衡时，是不能靠增减单点频率奏效的。或者说是需要在各个频率分别处理，只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能使该段语音音色达到自己的要求。
/ l, x5 g* J% O在音乐节目的频域内，各个频段都有其独立的作用，对各段频率的提升或衰减都会使乐音的内含发生变化，下面我们把全音频分成六段作具体分析：
（1）16—80HZ（超低音）的频率段，能给音乐带来强有力的感觉，尤其在20Hz以下的频率，可以加强空气振动感，过多地提升会使声音混浊不清。但在我们语音的重放过程中，该段频率一般是无法重放出来的。
（2）80—250Hz（低音）的频率段，包含着语音中各声部的基础音，对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过多地提升会引发“隆隆”声（低频嗡声RUMBLE）。为了加强一些声功率较弱的乐器演奏的丰满度，在人声的处理过程中，通常男低音的频率可以下到100Hz以下，但在切除100Hz以下的频率时，可消除低频噪音，使音色更纯净。100-160Hz 的频率多时，人声会低沉，沉闷。
, E/ V+ ~, e# _$ d% f1 ]7 z（3）250HZ—2KHZ（中音）的频率段，包含着大多数声部的低次谐波，250-500Hz 影响音色的力度和结实度。330HZ给人声的坚实感，使低音柔和丰满。但提升过多，会产生“嗡嗡”的浴室效应。 500—800多会使音色生硬。如果在800Hz—2KHz范围内加上个很宽的提升峰值，可以使声音更突出。中心频率增益一般不宜起过8dB，在500Hz过多提升时，会产生纸盆声器音质，在使用时也多用于衰减状态，在1—2KHz过多提升时，会产生类似铁皮声的音色，电话机的音色。
（4）2K—4KHz（中高音）的频率段，这段频率要慎用，过多提升时会掩蔽语言的识别，特别是“M、B”这样的唇音容易模糊。这点对我们来要注意。在3Khz左右过多提升会引起听疲劳，心烦。这段频率音色发扁，比较锐利，并且对中、高频的层次感有破环作用，应慎用。
（5）4K—6KHz（高音）的频率段，是具有临场感的频段，它可以增加语言、音乐的清晰度，提升这段频率可使表演者与听者的距离拉近。4Kz具有穿透性听感的频率，5kHz提升或衰减对响度影响很大。
0 Q. Q  i: b: C) D) k（6）6K—16KHz（超高音）的频率，这段频率控制着整体声音的明亮度的清晰度。对语言节目来说，过多提升这段频率会加重齿音，使声音发破。但在11025Hz采样中该段频率已经没有了。在6。8kHz频率的运用上，应注意限制使用，因为这个频率能引起人的外耳共振，听感尖啸刺耳，过多的分量能破坏整体音质。
从以上各频段的作用我们可以看出，任何一段频率的提升或衰减都是有利有弊的，关键在于合理使用

ms20

楼主的东西很好,很实用!