聊到缩混，不能不说不编曲，因为大部分音色都是掌握在编曲手中，那么可以这么说，一个好的编曲会让你的缩混变得顺手的多。音乐的风格不同，对两者的要求也不同(废话)，但是两者都是有共同目标的--低音色融合度。无论什么风格，你不会听到两者脱离开来，出现泾渭分明的现象。编曲在选音色的时候如果考虑了后期的缩混，那么在缩混的时候会很轻松的把两者“揉”到一起，如果没有考虑，那么后期就的有所舍取的来处理。
　　音乐风格在对两者音色的选择也起着很重要的作用。不同风格之间的kick与bass的搭配仿佛已成了约定俗成的规矩，当然，这只针对一般情况而言，音乐本身没就没有什么固定的形式，只不过大家习惯了罢了。想想这就像听交响乐一样，没有谁说交响乐一定要有长长的混响，但是大家还都是喜欢听那些满屋子都是混响的交响，那样才像回事，这就是听觉习惯。
　　

铝带式麦克风的作用：简而言之，精确度，瞬态响应，难以言喻的清亮高频，清晰的中频以及厚重精准的低频...这些可能是构成一个自然的收音的最为重要的条件了。然而在这样的基础上，我们可以通过增加声音的暖度以及其他种种效果，创造出更为浪漫的收音效果。
而这种种自由与灵活性都来源于多变的录音方法以及合适的麦克风。想让录音效果听起来更加膨胀具有空间感，或者增加暖度使其听起来更加平衡，与它的近亲动圈式麦克风类似的是，铝带式麦克风受到了邻近效应（proximity effect）的影响：当音源离麦克风过于接近时，我们会捕捉到大量低频。如果把麦克风稍微拿远一些的话就可以重拾清晰度以及声场的平衡。有一些模型试图用高通滤波器来减轻离音源太近时出现低频厚重问题。
我们难道不能用任何麦克风达到这样的令人满意的收音效果吗？答案是不能，原因如下：当你使用一个非线性的声能转换器（transducer）时，比如说一个音响或者麦克风，将它们线性化是非常难的。尤其是当这个转换器本身是失真的时候，情况更加不乐观。然而，基本上所有的声能转换器中或多或少都有失真，尽管有时人耳不能分辨出来。同时，我们所用的其他电子产品也有失真，而失真度是可以叠加的（在某些噪音环境 ...查看全文

今天在这里我们将要介绍一个大部分人极少接触的设备（除非在录音棚以及电影中），它就是铝带式麦克风。尽管许多吉他演奏者很少接触它，但它在录音中是一个必不可缺的装备。接下来我们就将解释其中的原因，但首先...

铝带式麦克风 Image via diyaudiocomponents.com
关于铝带式麦克风的历史

麦克风自电话的面世以来便不再陌生。最初的麦克风是碳精麦克风（ carbon mics）。当声波震动时不同强度的声音产生的压力会有所差别，从而导致碳精颗粒之间的接触电阻发生变化，并产生电流信号。尽管第一次登上太空以及月球的人曾使用过这种麦克风，不可否认的是，碳精麦克风的频率响应差。因此最后直到1970年左右，它的用途一直被局限于电话中的使用。

而没过去很久时间，碳精麦克风便出现了竞争者。水晶麦克风（Crystal mics）正如它的名字一般，的 ...查看全文

每一门艺术在进行创造时都有自己的“调色板”。虽然只有视觉艺术真的拥有一个实实在在的调色板，对音乐来讲，却有着各种乐器，品牌，放大器，弓弦等等。那么音频和录音艺术呢？任何哪怕只做过一点点录音的人都知道音频常常值得用艺术的角度来看待，而不只是单纯的科学方法。通过选择合适的设备，设置，布局等，我们可以彻底改变录音的结果。
这些决定中最重要的就是选择合适的话筒。虽然话筒位置也是至关重要的，但如果你开始就用了一个不合适的话筒再怎么摆弄话筒的位置也无法让你达到目标。通过缩小话筒选择范围或大大扩展选择范围，我们就创建了一个声音的调色板，可以适应几乎任何类型的音乐情绪。
在这篇教程中，我们会一起看看如何为最困难的声源——人声来选择话筒。所以如果你还在为不知道用什么话筒发愁，往下读吧！
人声风格
录音时最为棘手的声源大概非人声莫属。人声的演唱风格和声音千变万化，没有一个话筒能适应所有情况。然而，某些特定情境或声音的特征能帮助你更好地从一开始就选择合适的话筒。这里有一些你通常会碰到的情境。
流行和R&B
这种风格的人声通常是一首歌曲中最重要的元素。一些R&B歌曲可能会给人声留下充足的呼吸空间来凸显 ...查看全文