近来市场上有好几款音箱都号称自己是监听级别音箱。那么到底什么是监听音箱呢？和普通音箱有什么区别呢？下面我们就来谈一谈。
　　说起监听音箱，可能很多人都是在专业音响领域里面听到过，对此还很陌生。这要从音箱的分类来起，音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务；返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。
　　录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到出色，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲，监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染，因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
　　从音乐的欣赏角度 ...查看全文

传奇机架混响归来：Eventide 发布 SP2016 Reverb 插件
Eventide正式发布SP2016 Reverb插件，完美重现改变历史的传奇机架SP2016中的经典算法。
混响时光机
SP2016于1982年发布，是世界上第一台可编程的效果器，它第一次将“插件”的概念引入音频的世界，用户可以自由地将算法模块插入到机架中使用！ 很多录音师/混音师都使用SP2016，包括Mick Guzauski, Roy Hendrickson, George Massenburg, Dave Pensado, 和Allen Sides。SP2016丰茂的混响可以在无数的黄金唱片中听到，比如Talking Heads, Madonna, Mariah Carey, Adele, Emimen等等。36年后的今天，你可以在你的音频工作站中以插件地形式使用它了。
六种独特的混响
SP2016的设计结合了艺术与科学，创造出自然又独特的混响效果。插件正宗地模仿了SP2016种的Room (房间), Stereo Room (立体声房间), 和Hi-Density Plate (高密度板式) 混响算法，每种算法有两个版本：Vintage (经典) 和Modern (现代)。经典模式完美复刻了原本的机架，使用同样的比特率。现代模式的算法有着更明亮的声音、更好的扩散，以及使用了更高的比特率。
主要特点
三种独特的混响类型：
Room: 一个基本的无修饰的房间。可调范围很大的p ...查看全文

又一款经典合成器加入 Roland Cloud 豪华套餐，JX-3P 现已上市
Roland 软件部门刚刚为 Roland Cloud 加入了新的经典合成器复刻。发布于 1983 年，JX-3P 是最早一批能够编辑预设的多复音合成器，也是 Roland 第一款支持 MIDI 的合成器产品。当然 JX-3P 最值得回味的还是它的声音。
软件版 JX-3P 通过 Roland 革命性的 ACB 电路行为模拟技术，重现原版硬件当中的晶体管风味 —— 从经典的弦乐到金属质感的 Pad 音色，精准的还原了机器上的 6 复音声音架构。
革命性的双 DCO 设计，64 个预设存储栏位，全新的效果器模块，包括延迟、失真、混响等等，当然强力的琶音器也是不能遗忘的。
当年 Roland 为 JX-3P、GR-700 设计了专门的控制编辑器 PG-200，通过上手的调制触感为 JX-3P 带来了更丰富的声音可能。当有了软件版本后，SYSTEM 8 则变成了这个控制媒介，你既可以使用鼠标在拟物的 PG-200 UI 上进行调制，也可以直接使用 SYSTEM 8 的旋钮进行直观的控制。

Grayscale 将 Cloud 扩展为更强大的粒子合成模块 Supercell
Supercell是Cloud粒子合成模块的增强版，因为Cloud是开源的所以谁都可以在原有基础上做改进。Supercell将其扩展到34hp的大小给你更多的功能。
最大的改进莫过于每个Blend参数都单独独立出来可以进行调节了，而且每个参数都有自己的CV输入和程度调节旋钮。输出增益可以最大到+6dB，另外VCA部分也独立了出来而且可以看到左右通道分别的VU电平表，V/oct输入可以切换线性或指数。另外，Supercell将Cloud以前整合在一起的菜单选项功能拆出来做了简化，有单独操作的开关和LED灯。还加入了trigger按钮可以捕捉到单独的一个粒子。
另外Supercell还为粒子合成加入了更多的调制参数，一个CV通过AUX输入给到所有参数一起控制，如果AUX没有参数的话则可以利用内部平滑的随机CV给到任何没有接入CV输入的参数。
未来还会通过固件升级来加入Parasites 和 Beat Repeat功能。

想要重新创造一个已经发行并且成功的商业作品，是需要巨大的勇气的。我发现，想要努力实现这个目标，有一个基本的技巧是不可或缺的，那就是使用参考轨来制作音乐、混音和母带。下面有几个在音乐制作过程中，使用参考轨时比较好的做法。
问问艺术家
我自己有一套完整的而且还在不断更新的参考轨列表，我自己不管是在制作音乐，还是混音和母带的过程中，都会使用到这些参考轨。但是其实使用这些参考轨，是为了来更好地理解艺术家的目的，他们想要的最终效果。而且要让艺术家给出几个他心目中的几个示例，来帮助我们更好的理解他们的意图。
我觉得，让他们给出参考的资料是非常有必要的，还有问一问他们比较喜欢的音乐作品或者类型。因为在跟艺术家合作的时候，沟通肯定是必不可少的，这让你更快更顺利的完成工作，而且还会在这个过程中听到很多新的音乐呢。
细节和整体
使用参考轨时，可以通过几种不同的感觉来听它们。在听整体的时候，我会忽略一些小的细节，更多地去听声场这些更大更广的东西，比如整体的混音是不是比较亮而且比较清晰的？可能制作的个别部分是由不同的方式完成的，比如人声和鼓在一些情况下，就会比其它部分声音大很多。是因为在母带的时候加了很多压缩和限制 ...查看全文

AT4040和AT4050，这两只话筒都是晶体管设计，价位适中，官方的定位是适合大部分情况的人声和部分乐器录制。
铁三角（Audio-Technica）这个日本品牌在专业音乐业内人士心目中一直有较好的口碑和使用体验，他们的专业产品里比较著名的型号有ATH M50x、ATH-70x录音室监听耳机，AT4050、AT4060、AT5040等录音室级别电容话筒，包括舞台演出广泛应用的现场无线话筒系列产品和有线乐器话筒系列产品。用户遍及全球，从获格莱美奖的歌手、录音混音师、制作人到普通的音乐工作者、爱好者，以及广电领域的工作者等等。这次笔者拿到的2只铁三角型号为：AT4040和AT4050，这两只话筒都是晶体管设计，价位适中，官方的定位是适合大部分情况的人声和部分乐器录制。非常感谢铁三角提供的试用评测机会。
首先来看看开箱多图实拍。
不同型号的外包装看起来非常相似。从话筒的正面图片上能感受到，这2只话筒的外观也略有区别，但设计风格非常统一。
话筒外包装盒背面除了标明盒子内的主要物件、配件以外，还分别写着：
AT4040：心形电容侧录式话筒
AT4050：多重指向性电容侧录式话筒
盒子侧面写明了话筒的生产日期和指向性图标，一目了然。
打开盒子特写！配件一应俱全。话筒本身被装在一个独 ...查看全文

说唱人声缩混技巧
告诉你一些特别需要去听的东西，然后告诉你怎么放置它们。这篇文章主要着眼于EQ。”
我读过太多关于缩混人声的文章了。所谓的“切掉300Hz，提升2kHz，用4:1的压缩比等等”。但不幸的是，这些文章并没有给你任何有用的信息——它们只是从普遍情况里开始推测。但是我要做的，就是告诉你一些特别需要去听的东西，然后告诉你怎么放置它们。这篇文章主要着眼于EQ。
在我之前的文章里，讨论了人声处理有的方面。这篇文章，我会给你一些切实可行的技术。
麦克风
录音是人声与麦克风之间的交互作用。为了处理好人声，我们不得不处理好人声的特征以及麦克风与人声交互作用的特征。两个需要引起注意的事情是低频的邻近效应和中频的共鸣。
邻近效应
当人声太靠近麦克风时，就会开始产生低频。如果你能控制录音的进程，那么较好的办法就是让录音的人与麦克风保持合适的距离。在混音中，排除这个问题较好的办法是使用高通滤波器。但我建议不要随意使用它——因为声音的质感会受到影响。试着用平滑的EQ曲线来削减，或者把中频和低频的处理协同起来，消除任何可能出现的低频响应。
中频区域
麦克风都倾向于设计成对中频敏感的类型。想要 ...查看全文

音量是可以测量的客观数值，但有趣的是，当声音被我们主观的耳朵捕捉到时，事情常常变得很有趣。我们在做一些混音的决定时，很重要地，我们需要知道耳朵对于音量的一些反应。一般来说，大家都可以很容易察觉到一个现象：把音量转大，所有东西都变得更好听了！除了大音量听起来比较爽快的心理因素之外，其实还有一个重要的原因。
大家可以做一个小实验，把自己觉得已经完成的混音作品，用一个更小的音量（比起平常听的音量）播放看看，会发现，似乎有些乐器的声音听不太清楚了、乐器间以及人声的Balance也跑掉了。但当我们转回比较大的音量，好像整个的Balance又对了？这都是我们耳朵在作祟。
频率与音量
我们的耳朵有个特性：对于不同频率声音的敏感度不一样，因此，假如现在我们播三段音量一样大的80Hz, 3kHz以及10kHz，大部份人会「认为」听到三个声音的音量不同，这正是因为我们耳朵对于这三个频率的敏感度不一样。因此有个实验是这样，我们用1kHz的声音、选定一个音量作为基准，再对照其他频率的声音的音量需要转到多大，人才会觉得与1kHz的音量是一样的，比如20dB的1kHz和45dB的100Hz听起来一样大声。我们知道实际上物理的数字是不一样的，但对于我们的耳朵 ...查看全文