舒尔(SHURE) SLX24/SM58 KTV/演出手持式无线动圈麦克风
SLX 系列 UHF 无线系统具有创新的自动设置功能以及非同凡响的音效，供音频安装及职业乐队演出。
SM58话筒配备SLX2手持式发射机
SLX2发射机配备SM58话筒头堪称主唱与和声的理想之选。SLX4分集接收机
SLX4 接收机是SLX无线系列的一部分，具有自动频率选择和自动发射机设置功能，提供特有的简单操作。SLX24/SM58 专业手持无线话筒麦克风卡拉OK会议话筒
SLX24/SM58 专业手持无线话筒麦克风卡拉OK会议话筒 SM58 话筒配备SLX2手持式发射机
配备SLX2发射机的SM58话筒拥有心形动圈话筒头，音质卓越，专为主唱与和声设计。SLX2无线腰包式发射机包含一个时控背光式LCD显示屏、频率和功率锁定以及“静音”功能。该款发射机需要与SLX4接收机一起使用，所有舒尔无线发射机均可以更换话筒头。
主要功能：
• 自动发射机设置
• 带超时特性的LCD显示屏
• 频率和功率锁定
• 3段电池电量指示
• 随附2节AA电池可连续8小时供电SLX24/SM58 专业手持无线话筒麦克风卡拉OK会议话筒 SLX24/SM58 专业手持无线话筒麦克风卡拉OK会议话筒 SLX4 分集接收机
SLX4 分集接收机是SLX无线系列的一个组件，具有自动频率选择和 ...查看全文

《杰克.莱恩》声音编辑：在家观赏战争美剧较好听杜比全景声
我们总听说叙利亚战场战斗多么激烈，陷入战争中的平民有多么疾苦，有这样一部美剧让您真实感受战争硝烟。
在亚马逊工作室 /派拉蒙公司的系列美剧《杰克.莱恩》中，美国中央情报局分析师杰克·莱恩（John Krasinski）被强迫从弗吉尼亚州兰里市中央情报局总部的办公桌带离，并急匆匆地进了地处叙利亚的讯问室，就是要求他从情报室中被拘留的嫌疑人那里探出口风的地方。这与无菌的办公环境相去甚远，承受伤痛的那些伤口并非来自纸张。
四届艾美奖获奖声音编辑总监本杰明·库克（Benjamin Cook），在卡尔弗城424后期工作室—与Jon Wakeham共同监制《杰克. 莱恩》。他们的声音编辑团队包括声音效果编辑Hector Gika和David Esparza、对白编辑Tim Tuchrello、音乐编辑Alex Levy、拟音编辑Brett Voss和拟音师Jeff Wilhoit和Dylan Tuomy-Wilhoit。
这是库克本季第二次获得艾美奖提名，也是因HBO的《死侍：电影》的声音编辑而获得提名。
在这里，库克谈论了《杰克.莱恩》中声音编辑的美学手法，并分解了获得艾美奖提名一季“飞行员”（Pilot）一集中的几个场景。
原文出处-A Sound Effect ；作者-Jennifer Wal ...查看全文

备受赞誉的Roland 便携式高清视频切换台V-1HD，及配套控制软件V-1HD Remote的系统固件已经更新到V2.0版本，还未升级的用户可以通过官网免费下载更新哦。
新增的主要功能有：
画中画的子窗口尺寸大小增加了“1/3”选项。
更加完善的自动切换（AUTO SCAN）功能。
用户操作界面的改进和优化（包括在操作界面上查看音频电平表、锁定面板、快速重置系统值等）

8 复音合成器 Modal Electronics Argon8 开始预售
这款产品同样来自 SKULPTsynthesiser 产品系列，采用了与 Modal 002 相同的技术，并且加入了全新的波表合成引擎，但尺寸更加精简。
ModalArgon8 是一款 8 复音合成器，拥有专业的声音设计和调制功能，并将价格做到了 $1000 美元以内。
功能参数：
真实的 8 复音引擎。
钢制和铝制机身。
内含 120 个精心设计的预置波表，涵盖经典的模拟合成和时下流行的 EDM 音色，以及 Modal 002 上的所有算法波表。除此之外，它的 2 号振荡器还有额外的 PWM 预设库以及 4 个噪声/调制库。
28 种波表处理功能，包含波表折叠、塑波器、塑像器和波形矫正功能，可以直接对 120 个波表进行调制，由此产生新的波表。
32 个高解析波表振荡器， 每个复音可以使用 4 种波表，同时每个振荡还有 8 种模式，包括：Phase Mod (FM), Ring Mod, Amp Mod, Hard Sync 和 Windowed Sync。
FATAR TP9/S 全尺寸 37 键位键盘，支持触后与力度感应。
1.54 英寸大 OLED 显示屏。
4 轴控制遥感，可以映射到大范围的调制参数。
3 个直观的包络发生器，支持 AMP、MOD 和滤波器调制。
2-pole 形变共振滤波器。
支持塑波失真。
3 个强大的自定义立体声效 ...查看全文

想必您经常会听到过“分轨母带处理”（Stem Mastering）的概念，在这篇文章中，我会为大家诠释该概念，其优劣势和最佳使用时机。
在数字音频时代之前，母带处理基本扮演着将模拟开盘机的音频信号转录入母盘中，随后基于这张母盘进行复刻与分发。最初，负责转录操作的工程师会在转录期间做一些均衡调整，确保在刻录到黑胶唱片的过程中能完美回放。后来，“美国唱片协会”（Recording Industry Association of America）拟定并颁布了RIAA均衡曲线，以对回放系统的频率响应提供统一化参考标准。这样做的目的是，因为当时一个低频衰减高频增益后的音乐作品，在进行回放时，其状态会刚好相反，低频会增益高频衰减。所以，有了该标准后有利于长时间的回放，有效减少唱针读取的压力。
我引用以上处理流程的目的是为了阐明，在当时为了最佳的回放效果以及聆听体验，母带工程师们是如何巧妙地处理好这个问题的。回到当下，我们已然告别了黑胶唱片作为主要回放媒介的时代，现在是数字音频的天下，所有的处理流程皆会发生变化。目前我们拥有低噪、大“净空”（Headroom），可录频段范围更广的录音工具，大大优化了录音质量。
进而，“母带处理”（Mastering）已然变成由几个板块构成的综合 ...查看全文