广州展期间将举办60+场高质量同期活动
作为领跑市场的广州展一直紧扣趋势，今年，展会内容和现场活动都将与数字化紧密联系，同时聚焦新技术去优化演出及提高行业的演出水平及安全意识。
60+场高质量同期活动，满足多层次发展需求。大会精心编排的课程、专业研讨会、产品展示及国内知名专家、学者的作品展，不仅能让您拓宽知识、获取市场最新资讯，更能通过实操课程提升自己的多种技能！
PLSG 年度培训课程
日期：2月19至22日
时间：10:00 – 17:00
地点：展馆A区3.2及4.2号馆门外飘台
地点：展馆A区B层珠江散步道白云厅
地点：展馆B区12.2号馆会议区
作为引领娱乐产业未来发展趋势的风向标，PLSG年度培训课程将深度聚焦八大主题:
专业音频课程：现场扩声及音频系统优化
解构AoIP网络音频技术
Dante数字音频传输证书培训及系统应用
音频技术
次世代之光
演出安全实操培训：设计与规划
Prolight + Sound进阶：媒体系统
Prolight + Sound进阶：实时通讯
Prolight + Sound
巾帼力量
日期：2月20日
时间：14:00 – 16:00
地点：展馆A区B层珠江散步道花城厅
首个汇聚行业顶尖女性制片人、工程师、协会代表的专题研讨会也将在展会上精彩开讲。广州展希望借此建立多元化渠道去支持 ...查看全文

Ecler发布全新音乐会扬声器解决方案
Ecler品牌日前扩大了其扬声器产品线，推出了eCMP8和eCMP12产品。其中，eCMP8是一款高效率的音乐会扬声器，由于其防水和防晒（IP56防护等级）设计，可满足户外应用的需求。该扬声器由一个8英寸低音单元和1.4英寸高音同轴驱动单元组成，8Ω负载下标称功率为150W，70V/100V/8Ω条件下具有37.5W/75W/150W三种功率选择。其他功能还包括100°x 100°辐射角，频率响应为80Hz至18kHz (–3dB)，被动分频点为2.1kHz，1米处的最大声压级为117dB。扬声器箱体尺寸为300mm x 302mm x 334mm，重量11kg。
eCMP12同样为IP56 防护等级设计，配置了一个12英寸低音单元和1.7英寸高音同轴驱动单元，8Ω负载下标称功率为300W，70V/100V/8Ω条件下具有50W/100W/200W功率选择。同eCMP8扬声器相比，eCMP12型号辐射角为80°x 80 °，频率响应为60Hz至18kHz (–3dB)，被动分频点为2.1kHz，1米处的最大声压级为122dB。eCMP12箱体尺寸为407mm x 410mm x 378mm，重量为20kg。两款扬声器均面向商业、酒店、教育、企业、体育和教堂等应用而设计。
再来看看其他产品新闻，WPNETTOUCH是一款可兼容全部EclerNet产品， 例如MIMO4040DN、MIMO88/SG、MIMO1212SG、N ...查看全文

第35届NAMM TEC奖获奖全名单
美国
加州阿纳海姆——2020年1月18日，第35届NAMM TEC奖在美国NAMM展期间举行。这一专业音响界每年一度的盛事由NAMM基金主办，表彰在录音、现场演出、电影、电视、视频游戏及多媒体的声音制作背后的杰出成就和革新技术。喜剧演员和音乐人Fred Armisen担任颁奖礼主持。
颁奖礼主持Fred Armisen
今年第一次有三家公司同时获得两个杰出技术成就奖，分别是Genelec（Aural ID和S360 A SAM产品）；Universal Audio（Apollo x16和Capital Chambers PlugIn）；API（2448调音台和550A 50th Anniversary Edition 3 band EQ）
创意类奖项正好反映了去年一整年电影市场被大量的超级英雄片占领。Insomniac Games/Sony Interactive Entertainment出品的漫威《蜘蛛侠》赢得互动娱乐声音制作奖。Darkroom/Interscope Records的“Bad Guy”获得录音制作/单曲或音轨（Record Production/Single or Track）奖。
23个技术奖项的获奖名单如下
功放硬件/录音棚及扩声: Auratone – A2-30
音频应用软件及硬件/智能手机及平板电脑周边: Genelec – Aural ID
音频教育技术: iZotope – Pro Audio Essentials
电脑音频硬件: Universal Audio – Apoll ...查看全文

什么是调音台的并机对接?
在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。
然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听；在同一台晚会中不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同，而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。
我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小。
但此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如果此时按上述要求，一个摇滚（或流行）乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台，功放就要输出8到10路信号，这还不算主扩声信号。
要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞 ...查看全文