正确认识isk麦克风的功能，轻松做主播
很多新人主播是都是首次购买使用麦克风产品，对isk麦克风上面的各种功能开关都不是很了解，往往不能正确使用这些功能，影响了自己的直播。下面小编来给大家说说isk麦克风的一些功能。
基础功能篇
Q1
麦克风上面的“∞”和“O”是起到什么作用？
这是指麦克风的指向性，分别为“心形指向”、“双指向”、“全指向”。 心形指向对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减。一般直播都是用心形指向的麦克风，可以减少室内不必要的噪音。
Q2
“－”与“ㄏ”具体是什么作用？
“－”与“ㄏ”为高通滤波器，简称“低切开关”，具有低频衰减的功能，可有效降低低频噪音，以及近讲效应。正常环境下默认切换在“—”上，当出现小于50Hz的低频噪音的时候，可以切换在“ㄏ”上。
Q3
麦克风上的“0”与“-10dB”开关是起到什么作用？
“0”与“-10dB”开关指的是电容麦克风的灵敏度衰减。正常录音环境下，一般是将开关拨至“0”即可；如录音周围环境比较嘈杂，可选择将开关拨至“-10db”，以此来降低电容麦克风的拾音灵敏度和输出阻抗，更好的匹配声卡的输入阻抗。
功能进阶篇
Q1
麦克风该怎 ...查看全文

吉他初学小贴士
1、爬格子与音阶练习
其实，所谓的爬格子其实就是“暖身运动”，就象跑步比赛前，选手们要压压腿，动动腰；唱歌前要练声，开嗓之类的。大家千万不要忽视爬格子，他对于你手的扩张，对指板的感觉，左右手的灵活度，节奏的掌握都是十分重要的。我们平常说的60，80，120，甚至180-200（数字代表一分钟里多少拍，一般用节拍器辅助练习）都是通过爬格子而练出来的，大家一般开始时常用的练习指法就是1234，经过漫长的积累，然后逐步提升速度，如果是刚刚学习的朋友，希望能每天至少做这个练习30分钟，这对于你手部韧带扩张是极为有效的。也许刚开始的时候有些枯燥，手部很酸，但只要坚持，把基础打扎实了，那对今后的学习是非常有帮助的。
接下来的就是音阶了，一般初学者是从大家习惯的C调音阶开始学起，因为吉他的琴弦音色的本质就是C调音阶，6弦为低音3，然后根据指板间隔为半音关系往下推算就可~~~这也是初学者所学的第一个调，然后以后会依次学到G，D，A，E，F等调，音阶的练习对于你的听感及以后的扒歌，创作都是非常重要的，千万和爬格子一样，不要忽视了~~~而且对于不熟悉的歌曲，也可在吉他上把旋律弹出来帮助了解。
2、和弦与节奏感
民 ...查看全文

一、概念
扩声系统的用途只有三种：
1）让远处听众听到与近处听众相同的音量的声音（而不是更响）
2）艺术效果增强（文艺演出中的常用目的）
3）让不同区域的听众听到声音（公共广播系统）
二、设计
显然我们要讨论的是第一种用途，如图：
（图片来自网络）
Source:音源（这里指讲话者）
Un-aided Listener:未辅助（扩声）听众（指近距离不需要辅助扩声的听众）
System Listener:系统听众（指远距离需要辅助扩声的听众）
Ds:音源到话筒的距离
EAD:等效声学距离
D0:音源到系统听众距离
D1:扬声器到话筒距离
D2:扬声器到系统听众距离
我们的目的是让“听众”听到与“未辅助听众”相同音量的声音（而不是更响）。
声反馈产生原因：
音源在话筒处会产生一个声压级，在扩声过程中，扬声器在话筒处也会产生一个声压级，当这个声压级大于等于音源在话筒处声压级时，便会产生声反馈。
根据以上信息，我们可以列出一个方程式来帮助确定系统的设计方案：
设Un-aided
Listener与System
Listener处的声压级均为X(根据概念1)
音源到话筒处的声压级与话筒处到Un-aided Listener处的声压级之差为：20log(EAD/DS)
扬声器到话筒处的声压级与扬声器到System Listener处的声压级之差为：20Log(D2/D ...查看全文

怎样计算音箱的高、中、低频率?
假若现在有一个18吋的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是1平方米，即这面板的高度及宽度均是1米。
首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1.414m，任何频率的l/4波长是超过1.414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的l/4波长是1.414m时，波长就是4×1.414m=5.656m，这频率=344m/s÷5.656m=60.8/s=60.8Hz，所以任何音频低于60.8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。
当60.8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。
当某频率的l/4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷0.2286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。
中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半 ...查看全文

音响设备已经既定，如果将声音变靓声？
注意一些应该与不应该做的方面，最后还有调校声音的功夫，这点十分重要，每当购入一套全新的系统回家之后，都需要作初步的摆位后校声，待一切安顿下来，以后的日子仍不断要去作一些微调，以达到自己的要求。
但当每换了新器材及转换过摆位之后都要视其情况，再作一番调校。换言之，摆位的校声与玩音响实乃不可分割的事，除非你不懂得怎样去做又或者对这方面压根儿就毫不重视。说到底，多花点功夫及心思并不是苛求，而只是希望器材发挥应有水准的一种态度。
靓声法则：在现有的音响设备下，要改善一套系统的重播效果，除了换更贵更靓的器材之外，方法还有很多，甚至有些是不费分文却收效颇大的。
1
每隔半年全面清洗接点一次
这个程序经常都会忘记，却是必要做的，该知道金属暴露於空气中不久，表层就会有氧化现象，失去光泽，变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后，已不易氧化，与机身插头又有紧密接触，但日子久了，仍然会有一定程度的氧化道致接触不良，所以最少也要隔一年清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了，做完这重工夫之后，可以令接点回复最佳接触，声音也随之清晰、透明一点。
2
清洗CD机的镭射唱头
大家应 ...查看全文

音响功率分配很重要，搞不好主扩、返听、监听“闹意见”
4、功率分配
1
主音响系统的功率分配
扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数，依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数。对于音箱的驱动，可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式。为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理。
在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，最好能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯。如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应，使声象下移，使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将更有所改善。
主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，例如走廊与休息室内要用吸顶音箱作背景音乐放声用，小型贵宾会议室内要用组合音箱或小音柱等。此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接。根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作。此外，还需确定返听系统和监听系统 ...查看全文