随着人民生活水平的不断提高，置办录音设备去酒吧录一场自己喜欢的乐队现场已经成为普罗大众喜闻乐见的娱乐活动之一。鄙人虽不才，胜在出来混的早，捯饬过一些无伤大雅的小玩意，所以有幸被各位信任常被作为购买设备或现场录音的参谋。加之近年来年事已高，听歌愈偏，俗务缠身，现场去的也越来越少。与其敝帚自珍倒不如授之以渔，自己也乐的在家听到更多的录音作品，岂不是人类纪元末年的一大盛事！
　　下面是根据几位朋友（门柱、电池等，恕不一一列出）的豆油/邮件往来，加以编辑整理后的问答。无论是问题还是答案，都是一众初心者们的摸索，博一笑而已。
　　I.问：
　　我打算去参加X月X日在MAO举行的某心仪已久的乐队Live，打算到时自制靴子腿，用的设备是录音笔（SX700或者SX800）。但是本人毫无经验，能告诉我要如何操作么，站那里，有何注意事项之类。
　　答：
　　1.用录音笔的话，受制于内置麦克风的效果有限，所以首先对录音效果不要有太高的期望，要随时注意的是不要超过麦克风的最大声压级，避免破音。
　　2.看了一下这两个录音笔的参数，尚可一用。音量调节用手动控制，立体声录音（如果有XY收音模式的话最好），录制格式最好用44.1kHz16bitPCM（或以上， ...查看全文

作为一个也是从学生摸爬滚打自己买设备折腾出来的现如今从业者，应该有一些话语权，设备的挑选涉及到个人喜好和成本，尽量做到一分价钱一分货并且符合你需要的风格是很重要的。我从两个方面说说。
1、价位
这个价位个人觉得从千元级别才算是一个能用的监听耳机，也是各个厂商的兵家必争之地。早年间的森海的HD280PRO AKG的271 SONY的7506都扎堆在这个价位，这个价位的耳机整体来说都是在中高频频响上能达到一定水平，在声场的体现和和低音上都有一定的硬伤，其中的异类是AKG 240DF，这个600欧的大变态和300欧的森海的HD2502，都是在纵深和声场体现上远超同价位耳机，但是基本上没有一个高功率的耳放很难让这两个耳机正常发声，几乎秒杀一切声卡自带的耳放，唯一一个能推动的是TC的声卡，不知道出于什么考虑，TC耳放功率远大于其他声卡，能应付300欧的耳机。
低端的K66等等，包括SONY的V300（我曾经用过两年）等等都不在考虑范围，不是洒狗血的染色，就是能表现的频响太有限，再直白点就是听这样的耳机对于一个爱好者乃至从业者都是有害无益。后来出的低阻版的240s也是可以用的，现在不论是272,271MK2都算是升级型号，大概定位都没有变不做赘述。用好些的设备是没有错的，做混音 ...查看全文

Neil Young的录音哲学

Michael Kovac/WireImage

“把音乐重新带回给人们，就用能直达他们灵魂的方式，通过他们灵魂的窗口——耳朵。让他们用心感受，让他们的心灵颤动，甚至让他们掉一地的鸡皮疙瘩。我们该珍惜那些鸡皮疙瘩。我们需要它们！”——Neil Young

美国时间1月21日晚上八点，在著名的洛杉矶The Village录音棚，这一个造就了无数经典名曲和音乐人的地方，Neil Young从美国录音协会主席Neil Portnow的手中接过了第56届格莱美奖的第一个奖项：主席荣誉奖（the President’s Merit Award），以表彰他对音乐制作与录音的贡献。捧过奖项的Neil Young在接下来的十五分钟里，以“Like a Hurricane”为例向大家阐述了他的录音理念与哲学：在追求设备、录音技术、后期等等的现代音乐制作工业里，我们更应回归到音乐中，让录音抓住每一个神 ...查看全文

立体声录音是电影制片过程中记录多声轨声迹的工艺过程。电影立体声的主要声带素材的信噪比、动态范围、频带宽度、失真以及录音时的串音和相移等，都比单声道影片的要求严格。录音系统即数码摄像机录取音频的系统。大部分的数码摄像机的录音系统为PCM立体数码录音系统，可选择12比特（录音频率为32KHz，双声道）和16比特（录音频率为48KHz，双声道）两种不同模式进行录音。下面看看数码录音机的录音技术。
数码录音机的立体声录音有着交叉排列的话筒造型，相对于单声道录音来说，立体声录音比我们想象中的要复杂得多。
录制双声道立体声，主要采用时间差与声压差的方式营造立体空间感，时间差就是音源到达左右耳朵的时间不同而产生立体感，声压差是耳朵接收声音的强度不同而产生立体感。
对于立体声录音而言，还有一个重要的因素就是相位。当使用音箱或将左右声道混音为单声道时，左右声道相位相同可以增加音量，相反则会减弱音量。飞机及一些汽车使用的主动式降噪装置就是通过输出相位相反的声音来减低噪音的。
立体声录音话筒的摆放方式(也称为制式)十分复杂，常用的有以下几种：
A/B方式：两支话筒拉开一定距离，平行或以一定夹角朝向音源。简单方便但容易产生音场及相位问题 ...查看全文