使用Cool Edit Pro可以生成的声音有：噪音、低音、静音、电话信号等。该软件还包含有CD播放器。其他功能包括：支持可选的插件；崩溃恢复；支持多文件；自动静音检测和删除；自动节拍查找；录制等。另外，它还可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV
等文件格式之间进行转换，并且能够保存为RealAudio格式。
如果你的Windows 计算机有一块声卡或健全的模块，Cool Edit 能把它变成一记录有特征的所有的工作室由职业的声音工程师使用了。你能使用它记录你的自己的音乐，声音或另外的声音, 编辑它, 与另外的声音或音乐的部分混合.
你可以用声音来“绘”制：音调、歌曲的一部分、声音、弦乐、颤音、噪音或是调整静音。而且它还提供有多种特效为你的作品增色：放大、降低噪音、压缩、扩展、回声、失真、延迟等。
　　你可以同时处理多个文件，轻松地在几个文件中进行剪切、粘贴、合并、重叠声音操作。使用它可以生成的声音有：噪音、低音、静音、电话信号等。该软件还包含有CD播放器。
　　其他功能包括：支持可选的插件；崩溃恢复；支持多文件；自动静音检测和删除；自动节拍查找；录制等。
　　另外，它还可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV等文件格式之间 ...查看全文

　　我们经常会看到乐曲的每个乐章有Allegro，Presto,assai等记号。其实这些记号起源于意大利语，一般专用于表示乐曲的速度。这些标记可分为两类。即速度标记和速度修饰标记。它们的意思如下表所示：
　　largo广板
　　lento慢板
　　adagio柔板
　　grave壮板
　　andante行板
　　andantino小行板
　　moderato中板
　　allegretto小快板
　　allegro快板
　　vivo快速有生气
　　vivace快速有生气
　　presto急板
　　速度标记
　　molto很
　　assai很
　　meno稍微
　　possibile尽可能
　　poco某种程度上
　　piu更加
　　nontroppo不太过分的
　　sempre不变的
　　修饰标记
　　很多时候我们见到一些古典音乐作品的名字后面跟着由字母和数字组成的编号,例如op37,kv525,RV4,D112等.
　　附：上这些记号对应作曲家
　　AVRichardStrauss里查.史特劳斯
　　BDvorak德沃扎克
　　BBBartok巴托克
　　BWVJ.S.Bach巴赫
　　DSchubert舒伯特
　　FVivaldi韦瓦尔第
　　HHolst侯斯特
　　HWVHandel汉度
　　KMozart莫扎特
　　KVMozart莫扎特
　　LDebussy德彪斯
　　MVivaldi韦瓦尔第
　　Op多数作曲家
　　PVivaldi韦瓦尔第
　　RVivaldi韦瓦尔第
　　RVVivaldi韦瓦尔第
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扇品吉他（Fanned frets）有什么优点”这个问题很有价值，但是答案却取决于你的需求是什么。如果你所想做的只是轻扫和弦为人声伴奏或者与琴友们合奏一曲，那么标准的六弦吉他完全能满足你的需求。
然而，如果你一腔雄心壮志，不满足于给其它乐器做伴奏，而是想要用一把吉他独奏，那么你会面临很多麻烦。人们常说吉他上手容易弹好难，此言不假。那么原理又是什么呢？因为壮丽的音乐总是由许多人和乐器一起合奏完成的，这就是音乐界的自然规律。所以我们其实仅有三种选择：组建或加入一个乐队、管弦乐团；增加弦数；又或者进行额外的训练，尝试完成人类双手几乎不可能完成的表演。
有那么三件事会阻碍完美的吉他表演：1)弦数；2)弦长；3)调弦选择。如果你可以很好地处理这三个制约条件，很多技术问题会迎刃而解。
扇品的本质理念在于：把中音或低音吉他融合到普通的一把吉他当中。 扇品吉他通过延长低音弦的弦长而获得更有力的低音；同时它通过缩短高音弦的弦长允许音高调得更高，而不会因为拉力太强致使琴弦断裂。这样一来，普通吉他的制约因素得到很好的解决。
古典吉他
这项技术在现代最早应用于一把八 ...查看全文

Josh Middleton——英国著名重金属乐队Sylosis的吉他手，他系统学习过吉他，也曾教别人弹过吉他，现在他在油管上教Sylosis的乐迷们弹奏乐队歌曲。本文中，这位很有经验的乐手将传授他最核心的演奏和练习理念，教你通过六个步骤升级为乐队当中最核心的吉他手。
1.坚持用标准调弦法演奏
Sylosis以从不降弦而在圈内闻名
总有人因得知我们一直坚持使用标准调弦法而无比惊讶，他们在听我们演奏的时完全无法意识到这一点。但为什么我们要坚持这样做呢？因为标准调弦法能让人真正集中注意力在你演奏的每一个音符上。你很清楚自己弹的是什么。
如果你使用了特殊调弦法，有时候随意弹拨几个音符也能说服别人，但标准调弦法不一样，你必须走心才能不弹错音，这是对手脑配合能力的一个巨大考验。
2.从整体去考虑
好的riff不仅仅取决于吉他——想想该怎么和鼓配合。
在创作riff时，我常常从节奏上去考虑。很多时候，我写riff时身边是没有吉他的。我会在洗澡时哼唱出一些为鼓手安排的节拍，对于我来说，它们是riff的源泉。
“并不是旋律让riff变得有力，而是节奏和段落间的转换，riff前的音乐，或是riff后的音乐的衬托，让riff变得更有魅力。”
3.耐心 > 速度
很想练习速弹吧？其实你需要 ...查看全文

一时找不到合适的鼓手或者鼓手不在身边时也想跟随节拍演奏/录制吉他怎么办？本文向各位乐手介绍如何DIY专业质量、真实音色的鼓伴奏。
随着电脑音乐和硬件周边的发展，吉他手们在家自己录制作品变得越来越容易。不过，录制真实的架子鼓就颇为费财费力——这需要专业场地、大量的专业麦克风、鼓组、专业多轨入的声卡和前级（价格不菲），而且，找到合适的鼓手也不太容易。
所以如果你暂时还没有那样的条件，没关系，别纠结了，看看本文为你出的主意，很快你就能更好地享受创作的乐趣了。
硬件还是软件？
没错，硬件指的就是鼓机。不过本文不推荐硬件，因为要给各位提供的是最省预算、最有可调性、最兼容的方法，所以我们将目光锁定在软件上：首先，你要在电脑上安装一个数字音频工作站（DAW），本文推荐Ablenton Live，因为它的实时控制功能强大，入门操作也较为方便。然后，再安装一个鼓机采样器插件，或者说，一个虚拟鼓乐器插件。
推荐三款强大鼓插件：
Superior Drummer 2 正版售价：￡183
Toontrack家庭中的大佬级产品，采样音色一流。基础包提供20GB的格式鼓组采样，均由著名音响工程师录制于世界级录音棚内。如果基础包还满足不了你的要求，还有8个扩展包 ...查看全文

对于碰到死角（也就是说在一个场子内某一个地方有时收不到信号，有时用手持话筒，人并未走动只是身体稍微晃动一下，信号也可能时有时无），这种事情确实较伤脑筋的，对一般用户来说，也总以为无线话筒质量不好，其实这里有几方面的原因：
　一、有些场子内确实存在干扰源--现在的通讯工具发达，品种多样，如手机、对讲机、无绳电话等等，都存在着互相干扰的情况，而且场内有金属器材、玻璃的反射也会产生这种情况。
　二、有些场子接收条件不好--如场内有立柱阻挡，还有音控室离开会场较远、有墙阻挡或者拐个弯等等，都会影响到信号的正常接收。
　　碰到这种情况该如何解决呢？下面几种经验性总结供大家参考：
　1、有的可以换一套频率试试，因有的干扰源可能正好与这套话筒的频率有冲突，换一套频率往往能解决问题。如果场内有立柱等接收环境不太好，尽量购买单发双收（即一个话筒、两根天线）的那种，如SHURE的EUT 24 /58，因为两根天线的接收范围较大，比如人边走边讲，这时接收机的两个黄灯都亮，说明在全方位内；如果左边的黄灯亮则表示左边的接收天线在你的左边讲话范围内，一旦你走出左边的接收范围，进入右边的范围，右边的黄灯马上点亮，右边的天线马上工作。这样就 ...查看全文

　　是否你会遇到这样的情况：在无线话筒（无线麦克风）使用过程中不小心把无线话筒（无线麦克风）发射器损坏了。如果这套设备很便宜那也就算了，买套新的就是了。但如果很贵如需再采购要花费很大成本，你是否会考虑这东西能不能修，这东西能不能像其他设备一样配的到相应的配件。如电视机遥控器坏了可以去买个遥控器，不至于电视机就不能用了。可是偏偏你买的这个无线话筒联系不上生产厂家（无线话筒生产厂家不存在了或别的情况）。你需要为无线话筒接收机配一只发射器，现在的情况是，你会问能否用别的品牌无线话筒发射器代替？
　　我的观点是：可以代替但使用效果有差异，需要咨询无线话筒生产厂家，必要时将无线话筒接收机发给无线话筒生产厂家配套。原因有下：
　　无线话筒接收机都有静噪电路，不同品牌的无线话筒静噪电路原理可能会有所不同，如有的电路需要发射器有相应的导频信号才能打开，特别是那种红外线对频无线话筒，无线话筒接收机软件差异可能会导致代替的无线话筒无法对频。就算能对频，如果接收机需要导频信号而发射器没有相应的导频信号，接收机也无法将接收到的同频的发射器发射的高频信号打开音频电路输出声音。总之需要咨询无线话筒生产厂家，而且配套 ...查看全文

　　提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
　　一、输入和输出部分连接：
　　（一）、调音台输入部分的线路连接：
　　调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家 ...查看全文

　　生活中从来不缺乏声音，有些声音是我们讨厌的，但也有一些是我们喜欢并想留下来的。从留声机诞生的那一刻起，声音成为一种可以被存储，随时可以被播放的东西，伴随我们的生活直至今天。在这个过程中，我们从记录的声音中提炼出一种叫做音乐的东西，从此成为生活中不可缺少的部分。在这些年里，音频技术经历了一次又一次的技术变革，从模糊到清晰，从模拟到数字，每一次的变革都只有一个目的：让声音和音乐更加动听。下面我们来逐一盘点一下人类文明史上的革命性音频技术。
　　1、留声机。
　　在1877年秋天8月15日的下午，发明家爱迪生在自己的实验室，对着一个圆筒状的装置朗读了这样一句歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛象雪一样白”。这一句只有8秒钟的话立即被这个装置回放出来，这就是爱迪生发明的留声机。这句歌词也成为了世界上第一段被录下来的声音。
　　这台留声机由金属大圆桶、曲轴、受话机和膜板构成，如上图。金属圆桶上面刻有螺旋的槽纹，并安装在一个长的曲轴上，曲轴一端是手柄，摇动手柄圆通就随之转动。受话器其实是一根金属小管，管的一头有一张振膜，振膜上贴着一个有金属钝头的细针，另一头是受话端。录音的时候，先在圆桶上贴一张锡箔，然后将受话 ...查看全文

　　这篇文章是Soomal前几天发布《音频发展史革命性技术盘点（上）》[作者:张伟周]的续篇，今天我们继续这个话题，一起盘点历史上影响音频领域的革命性技术关键词，回顾一下整个音频领域的发展历程。在上篇文章里，我们围绕爱迪生发明的留声机展开话题，所述关键词基本上都跟录音技术有关系。今天，我们将话题引申开来，重点回顾近代音频史上大的技术性革新。首先要谈到的，就是无线电的发展以及由此带来的广播技术的蓬勃兴起。
　　1、FM、AM。
　　严格意义上来说，FM,AM以及电视等都属于无线电通讯的范畴，是无线电技术进一步的应用方式。自从1887年诞生以来，无线电技术给我们的生活带来的巨大的影响，无线电广播技术就是其中不可忽略的技术应用之一。简单的讲：无线电广播的实现方式是把需要播出的信息放在无线电波里面，使之随着无线电波的传播被带到各个角落。
　　无线电广播技术
　　无线电广播技术的发展，让我们第一次以无线的方式在任何地方都能接收到信息，而在这之前，人们传递信息要么通过有线的方式（例如有线电话），要么通过可见的视觉信号（比如中国长城上的烽火台，航海中的灯塔等）。所以，无线电广播技术的应用不但大大方便了信息的传播和获取，瞬间拓展 ...查看全文

　　科技的价值不在于它有多么先进，技术如果被束之高阁，它就没有价值。如果它的应用的范围越大，那么它就越有价值。要实现产品化，仅仅靠一项技术，也是不够的，产品实际上是多项技术的结合体，如果产品设计足够好，就能影响一个行业的发展，或者改变普通大众的生活方式，我们可以称之为应用革命。这篇文章，讲的就是音频技术的应用革命。
　　1、收音机
　　音频技术的应用革命盘点
　　TECSUN德生PL-450收音机
　　1888年，德国科学家赫兹（HeinrichHertz）发现了无线电。1906年加拿大科学家费森登(ReginaldFessenden)试验无线电传播声音成功，奠定广播的技术基础。第一台收音机是什么时候发明的，已经无据可考，具体是谁发明的，也有争论。不过，矿石收音机肯定是第一种类型的收音机。1906年，真空管被发明，极大的促进了收音机的发展。1920年，第一家商业电台KDKA在美国成立。1953年，南京无线电厂开发出了第一台国产化的真空管收音机，带动了中国的电子工业发展。HarmanKardon于1954年开发出立体声收音机。随着芯片技术的发展，现代的收音机已经完全变了样子，也引入了方便的数控技术。虽然近些年数字广播技术也在快速发展，但是广播最基础的形态没有变，现代广播依然是 ...查看全文

　　在一个扬声器系统里，人们把箱体、分频电路、扬声器单元称为扬声器系统的三大件，而分频电路对扬声器系统能否高质量地还原电声信号起着极其重要的作用。尤其在中、高频部分，分频电路所起到的作用就更为明显。其作用如下：
　　合理地分割各单元的工作频段；
　　合理地进行各单元功率分配；
　　使各单元之间具有恰当的相位关系以减少各单元在工作中出现的声干涉失真；
　　利用分频电路的特性以弥补单元在某频段里的声缺陷；
　　将各频段圆滑平顺地对接起来。
　　分频点的选择：
　　1考虑中低单元指向性实用边界频率f=345/d（d=单元振膜有效直径）。通常8”单元的边界频率为2k，6.5”单元的边界频率为2.7k，5”单元为3.4k，4”单元为4.3k。也就是说使用上述单元，其分频点不能大于各单元所对应的实用边界频率。
　　2从高音单元谐振频率考虑，分频点应大于三倍的谐振频率。也就是说从高音单元的角度出发，通常分频点应大于2.5k。
　　3考虑中低音单元高端响应Fh，通常分频点不应大于1/2Fh。实际上，二分频音箱上述条件很难得到同时满足。这时设计者应在这三者中有一个比较好的折中选择。但必须强调的是，第一个条件即实用边界频率应该优先满足。
　　4三分频的情况下 ...查看全文

1 D-SHOW硬件优点
(1)拥有宽大的通道界面和优秀的推子触控感。
(2) D-SHOW的控制面板界面设计细腻，每个通道的功能都能直观地在台面上显现，不需要繁琐地切换。
(3)与其他高端数字台一样，D-SHOW的机柜属于插卡式设计，输入通道可扩展至128个，输出可扩展至96个，支持AVIOM A-NET插卡，DSP可扩展到5个，支持PROTOOLS HDX接口卡，直接与PROTOOLS相连录音及播放。
(4)拥有SIDECAR扩展台面，可将输入推子扩展至56路。
2 D-SHOW硬件缺点
(1)只支持单显，对于一款高端数字台来说，只有一个现实显示界面、只能看一个通道的状态是其美中不足之处。
(2)连接舞台接口箱的MADI数字缆只支持同轴缆而没有光纤口，使得远距离调音位大大受限。
(3)只有24个辅助输出（含编组）母线，略为不够。
(4)数字采样频率只支持到48 kHz。
(5)不支持双台共享接口箱。现代演出使用两张以上调音台的机会很多，如果支持双台共享接口箱，可节省线缆和成本。
3 D-SHOW软件优点
(1) 无需外接挂件和电脑，直接支持所有TDM插件；每个输入输出通道可同时插入多个插件，可随时在面板上激活或关闭甚至是调整各插件之间的进出顺序。
(2) 支持外挂PROTOOLS工作站，无需再 ...查看全文

1 Vi6硬件优点
(1)使用优秀的用户界面Vistonics II，屏幕分为上下两层，上层是TET触屏监控器，下层是16个旋转控制开关；开关装置在玻璃上，完全符合“你看到的就是你能控制的”的工作哲学。触屏显示8个通道的状态，每个通道分为5层显示，每触摸一格，下层的16个控制区就会立刻显示该层的调节状态，用户界面非常直观。
(2)独特的可分配推子显示功能-Soundcraft Fade Glow。很多数字台可以设置自定义推杆，但在演出灯光相对阴暗的环境中，用户仅靠简单的显示窗来分辨推子的定义是非常危险的，所以，怕出错的调音师往往不敢用这个功能，而Soundcraft Fade Glow的专利技术则很好地解决了这个问题。Vi6的每一个物理通道推子槽内都有一个全彩的发光条，使用不同的颜色来指示不同功能的通道推子，使用者一眼就能看出在控制什么功能的通道。当使用输入通道时，32个推子不发光，输出母线（辅助、编组和矩阵）的FADE SOLO功能打开时，按下每一个输出母线的SOLO就可以将32个输入推子转变为可分配的SOLO母线（类似YAMAHA的FADE FILL），推子就会转变出相应的橙色、绿色或蓝色。当设置好通道的VCA推杆时，按下该组VCA的SOLO，该组VCA通道的推子就会显示为蓝色。当调整输出通道GEQ时 ...查看全文

声反馈（也叫做拉森效果）一直是扩声系统中的一只拦路虎，基本上每个人都会有自己的办法来解决这个难题。运用数字信号处理的方法，为每个话筒设置一个独立的反馈补偿，这一个非常有创造性的解决方案。
　本文将详细分析声音反馈这一令人讨厌的现象，并介绍一些比较实用的基于DSP的工具。
反馈的本质
　一个典型的扩声系统要有两种响应——一种是话筒和喇叭相互隔开(断开的回路)的响应，另一种就是这两者在声学上构成了一个回路(闭合的回路)时的响应。
图1：断开(平坦)/闭合(峰值)回路响应，延时=2ms，增益=0dB
　一套系统中，与输入相对应的输出响应叫做系统的传输能力。当输入的测试信号频率不断改变而系统所测得的开路响应保持恒定时，你就可以用延时和电平控制来模拟这个系统。通过观察简单的电平变化和延时对传输能力的影响，就可以预测声反馈在现实情况中的表现。
　图1中，上半部分的图表比较了两种响应。蓝色直线表示的是一个增益为0dB、有2ms延时的开路系统(没有反馈)。红色曲线表示了这个系统闭合以后产生了反馈之后的情况。在下半部分图表相位为0度的位置上，是这个闭合回路系统电平的峰值点。一个闭合回路相当于整个180度相位区域,反馈中同时包含了电平大小 ...查看全文

　　■如果不亲自试一下，谁也不会相信会有这么“酷”的效果。使用一个中心频率约为3．5千赫的带通滤波器来处理人声。在一个很窄的频率范围内(例如3至4千赫)用人声的包络对滤波器的谐振频率进行调制。然后，对直达声和效果声的比例进行细微调整——使去掉效果后声音有差别．但不能明显地感觉到效果的存在。这样，滤波器会自动在人声的频率范围内对其进行调制，并使人声细致并充满生气。
　　■失真效果只适用于吉他，这句话对吗?答案是：错。不管你信不信，失真效果可以增强鼓的力度和气魄。鼓声的音头强劲，但瞬间即逝．这时加入大量的有明显特性的泛音成份，即可使鼓声表现得很出色。
　　■将调音台的一个辅助总线传送给声音合成器的载波输入口。另一个辅助总线输出给声音合成器的调制输入口。这样接到调音台上任何一路的信号都可以对另外一路信号进行调制，从而产生一些意想不到的效果——例如：用打击乐调制贝司、吉他、键盘等。
　　■如果你使用的是踏板式失真效果器，一定注意将合成音色的释键时间段降至最短，因为它合夸张地表现失真的压缩特性。
　　■如果你所使用的混响效果并不令人十分满意。那么你可以考虑再并联上一个不同类型的效果(例如将房间混响和板式混响 ...查看全文