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管弦乐配器法教程I目次
4 a& ?' Q: R3 [+ S+ o( I前言$ q! c) ~$ x! Z! C; N
) _9 U0 a% |0 P* V# I1 A3 o; m- J
第一章 管弦乐配器的声学基础5 e& R3 [- M3 F1 i: _3 E( _
& j" {* g, Y8 O* o( J/ ?
第一节 声音的产生) U$ i) u8 e/ v6 q: \1 X* A1 Y( }
6 x# I' G( Z3 q% M1 g
第二节 声音的音高特性
4 f/ i2 E9 ]! G, d一、声波的
: y. ^4 Y1 L3 P$ k7 Y; u, x: U$ O二、音高的相对性
W2 p Q3 M7 I三、拍频. ~( A9 z. D& }, b
四、结合音
9 T0 X+ r4 g$ x" N% i6 A; X% D( [2 e. c
第三节 声音的力度特性8 ]/ x, G( U/ O( g' z& E
一、声强、声压与响度; s; E" C+ s; d5 U& T" x
二、听觉阈与痛阈) X' g0 R% l: A j7 U, }' d E5 @
三、声压级与响度的测定$ M2 M8 F' d; S' Y' _6 y
四、等响曲线. N$ ~( k$ L* H4 G% |+ i! I
五、隐蔽效应% P" [# M. J( B1 \3 e+ z5 e
/ y4 S" L) C- a1 I1 D: i2 ]) q第四节 声音的音色特性0 H1 g7 e5 e0 s2 ]! ]
一、声音的谐波结构
: M3 b# o' ?. o" @% Q, Z. i二、共振峰/ G# X1 l$ D& a H: `$ G) W
三、声波的时间过渡特性
8 B! N. q/ \' _! e' J9 E% m四、其它对音色形成具有影响的因素( P* t7 d0 F) Y* t
五、声音的结合5 D4 }3 M. k: G% X# j7 q8 h" r7 z+ R
作业建议
& ?9 }5 Q* H, I1 l: b
/ D# o' o! N: C" a7 n( o5 d第二章 弦乐器性能总论( [: W' N/ ^( k
7 U1 H3 Z0 M( [' {: f2 V. h& `
第一节 弦乐器的发音原理2 y. W" W$ {% I* j
: n0 N! U+ x" Y( D3 @5 c. I) ]
第二节 弓法技术
7 _' H5 l- Z2 G( A一、连音弓法
9 z) ~/ H9 `2 m i7 L5 ~+ X二、半连音弓法
* w2 ?2 p* N1 M% m0 |6 o# a三、断音弓法
- X, ]8 Z3 _* ]8 ?0 Z8 Y& Q. _) O! |$ G! K& j" w
第三节 拨弦
% g* L& i: @+ d: \' E一、指端拨弦
0 }( a, W! o" ^: p5 k$ z二、左手拨弦
1 w; _9 ?: {3 e) A h! K三、拍击拨弦
: ~; R) [1 @" j2 w) z: h: \四、其它拨弦奏法
8 o; c1 c5 n9 E$ h" |5 e0 @, J% e7 D+ m _$ C Q6 B
第四节 触弦点的变化9 N4 x( r" x) g) F$ M* z# k# G
6 n$ S; m4 X2 V4 N! U. O l第五节 双音与和弦
6 C6 R; S3 I: I9 `/ q r一、双音
7 L1 P& R( i% c- t# }# g" ]二、三音及四音和弦
p7 f3 P9 \: r3 h7 H' A# p7 B. L3 V- V" r V6 R3 _ F' W6 d
第六节 震音
G3 J# o3 k/ M# g0 L第七节 滑音奏法
/ m1 I1 U8 T- @ ]1 x, v
* l9 I( z$ Z3 j9 c3 [6 T第八节 泛音奏法
! T/ _# P6 ?" f, L2 O) J2 e0 M一、自然泛音奏法* b: ^5 H- w' l9 H( H
二、人工泛音奏法2 c, ^: \! V1 z5 g
2 n( O# x# S; j4 _2 M6 D
第九节 揉弦
) L% B, h: [1 F! K
6 t$ Q/ B2 d) Z' x* \第十节 弱音器4 ?' W% F' R$ V2 h2 R9 f! v+ [
& n$ f; @3 u1 `2 t6 q( t( W
第十一节 特殊奏法1 ^7 @7 A/ C9 A. G
一、特殊定弦
1 `1 j' L- }: o4 ^" z* z二、弓杆奏法) y6 N' r( p- P
三、强弓压奏法) U; t: w" m2 W/ j t8 y6 g
四、非常规的激振点变化
% w$ r: j& W$ B5 D五、叩击奏法
6 x2 K) x3 U# o六、其它特殊奏法
& ?/ y( @$ N% A R% m作业建议5 K" o' F' Y7 t3 Z( p
6 p3 ^+ t9 n3 R3 i4 t第三章 弦乐器性能分论
( ? H2 u: H9 X5 C
( v! G% R" k/ n5 X( R- i- Z第一节 小提琴8 S2 L! n, A( s' P" r) V
一、音响特性0 X+ W# [ W1 Q2 A( j
二、记谱、定弦与音域
% R, M% l: j0 e) X- S( X" \( ?6 s9 I& I三、各弦音色特性
* F# }4 I5 v, ]. D+ o四、演奏技术
. d- |4 u& b" q1 l1 p c作业建议
- P' k# [: a+ e5 _
+ d" N$ `8 j7 w3 Q4 |第二节 中提琴
. r: p! |- _( q9 @" j5 g, S* S一、音响特性
/ h {0 u; z9 f. U% c% _8 v8 a二、记谱、定弦与音域
8 v' Q1 ~4 Y: `5 L9 j/ E三、各弦音色特性
, i! |3 ^% f1 \ o) K b3 n+ d四、演奏技术7 u0 D% k5 D0 e
作业建议
2 D& t/ x, D) k
1 L q2 _* b8 L& T第三节 大提琴3 o& @+ y9 G, d/ V# `. m
) |3 W& h7 M& L) {一、音响特性
+ k$ w8 y& Y9 p. }9 k二、记谱、定弦与音域
. _* b* F4 [4 T% n0 p; p三、各弦音色特性: I+ w) u% W9 d) N# x0 [
四、演奏技术
* j9 \# T$ y1 K* Y" a+ A- D作业建议1 T( U7 _9 I t$ x8 R4 s
" _# m0 g$ T* \6 M8 r% \# m第四节 低音提琴
8 W( e3 Q6 D# x
7 Z) Q y; Y6 g; \! O% q$ R& @一、音响特性
/ W' V% Z9 ` U二、记谱、定弦与音域! i2 f" R2 U5 c, ]# D) p; P
三、各弦音色特性% g C- Y- G+ l" }7 A. L
四、演奏技术
$ S$ m, n3 J0 W作业建议8 Z" j% j5 b* N9 L+ P
第四章 弦乐器组的组合' d% q+ W; C; Y2 X' j* T5 a
第一节 概述' H* Z9 z5 o' I# E* B( C2 V/ s5 e
一、弦乐器组的音色8 c6 ^. m, L5 }' D4 c
二、弦乐器组的力度
3 q' h+ j1 h4 u) X" z三、弦乐器组的演奏技巧 x. K' k; ^& X7 j
四、弦乐器组的编制与声部排列2 Q; a, s: @* ?+ `
7 ~# C# G/ A# s9 n r
第二节 线条性因素的构成
) g0 |/ [% r7 S) c% x4 b t一、同度线条的构成
* C1 O2 o* }: D' p5 Y+ c二、八度线条的构成
9 g2 F3 K; j! F ^5 d2 m三、十五度线条的构成2 _; V7 b% }1 o Y# |. i$ Y0 m
四、多层八度线条的构成
' h) }6 D5 f" \6 U* ] F5 E; v五、和声性线条的构成
, @! c! U A+ W, ~$ m六、线条构成的特殊形态/ `; `# E5 ]# E% v5 z8 N
5 Z+ O! Q3 B& l5 x5 Y
第三节 和声性因素的构成2 \* j* C! L" @3 ?
一、密集的和声排列
) x4 x1 g$ c4 V) T- n; x0 ~二、开放的和声排列
1 Y) b, K- S* }- K W三、特殊的和声排列
' @4 j# h# t) Z5 _四、和声的音区分布与幅度
! ~% x( T* J/ a& t五、分部演奏的弦乐和声
, n& k6 {5 T# J3 m4 \: X六、多弦演奏的弦乐和声& S; n% b$ ^4 ^; t! f7 j
7 m2 n- G7 f) W8 c8 Z, H% W第四节 线条－和声性因素的音型化$ }9 ^! l% k( K8 z5 F
一、节奏音型化1 L, E& t" m& Q+ s
二、线条音型化% v: {7 ~& U' W2 C
三、和声音型化
8 O. }! P$ E1 e6 P4 }' f四、混合音型化
B- q9 \) T. U- f% i4 b# A' |5 X" J% Q {- @; v6 ?5 l
第五节 织体的分类与处理原则
3 _* k( @& F4 t& |7 p$ m+ H一、织体的分类, _, f3 B8 o' m9 l$ u4 \" B
二、织体处理的原则
4 P1 `2 e6 ~1 T6 f) C S3 n三、织体处理的方法
" G) W. U, ~. H. L
3 J( f( G( Y7 w- H. O2 D& Y+ Q7 _2 T第六节 不同类型织体的构成0 z+ Z3 A+ @* H0 g7 N
一、同质性织体的构成8 c7 s/ W+ W0 g6 C
二、异质性织体的构成5 i* ~$ @) n- n/ |: A/ p/ j
0 A% T2 a+ {" F K# b
第七节 若干配器手段的使用5 ]: T7 W0 h6 ?6 \
一、织体因素的个性化与复杂化5 S. }7 p3 M l2 c% I
二、乐队踏板音因素的应用% u* z3 a# ^1 Y4 P
三、多重复合弦乐编制的应用! @) l+ t! n8 Y6 Z+ D
四、横向色彩对比手法的应用
4 b {! |. c" F3 j% N# C& f6 f: C6 B0 S5 y7 ?4 a" x6 D
第八节 不同历史时期的弦乐写作8 y* \9 `: i" z6 z+ e
一、文艺复兴与巴罗克时期
4 m9 {( X7 }% t8 \% N二、古典时期
4 H. z/ Y' [! h4 `& W1 X三、浪漫主义时期
. E, |8 L2 M. ]3 A7 g四、印象主义时期
* p) C6 Y) M3 S5 c五、表现主义时期
. M. Q' l) Z) g# N$ q六、世纪其它流派* Q! x5 p1 W) q( z
作业建议8 q8 g- n! }; u. X- A4 n
) ~5 }; U9 O( @# P
管弦乐配器法教程II（上册）目次) y. j9 B/ [+ V- U# ~" f
2 f- E" u5 a3 w7 Y
第五章 木管乐器性能总论
# z% s+ I7 s, e+ l, f3 N- `: v5 m, e: b0 ]) b8 t8 q
第一节 木管乐器的分类与发音原理
: j a N' U& {: b; c一、木管乐器的分类4 k7 z4 W# O8 D( `) k7 ^
二、木管乐器发音的基本原理( \* ?+ u! P4 {, J" g& x
+ X6 M/ \; x: s第二节 木管乐器的常规演奏技术8 ~8 Z; {7 O/ h% g, ?
一、木管乐器的基本指法原则8 {5 N6 ]( S0 T
二、木管乐器的吹奏技术
4 u5 }8 O4 ?$ Q7 S
" b! k& y3 G. p1 ^, M第三节 木管乐器的非常规演奏技术
7 S8 W# C5 f5 w& O* _; i/ q一、单音性的特殊奏法
. C. T6 q/ t3 e( s" t二、微分音奏法
% Z8 \3 f) i, j& ?三、复音奏法8 ?) ~4 F* [: l# V
四、其它# k9 L. ~2 ?( Z- A
作业建议9 ? F+ A( A2 ~. j& e7 ?
9 Z0 i9 o0 w6 n1 [5 F; u& k
第六章 木管乐器性能分论
' }+ l, M8 `3 e8 m5 w" a, h5 }. X3 m4 Q
第一节 长笛- W( b1 T/ _; ~. u. f% L3 g
一、音响特性/ p% U& O7 Q; x( w6 ]
二、记谱与音域% g j- s4 b- K
三、各音区音色特性( x# |" s, U8 q- ~3 p" p5 T
四、演奏技术% R6 R6 v% t* C1 I
' F) g% c2 ]/ l& z$ k2 }4 {第二节 长笛族的变种乐器
- I5 D ~8 A' P; y2 p一、短笛
' J: B& }7 ~5 k& ?二、中音长笛( ?2 S: g$ o4 z) C* a
三、低音长笛- o G; y( b E" ]
作业建议% [0 R& v1 X! @- k/ k
4 v- x" e) e1 i3 Q
第三节 双簧管
, o9 p& I$ Z _# _2 S/ k9 s一、音响特性, V- U/ M0 m. p
二、记谱与音域
0 H. W' [' V9 W w9 a8 M三、各音区音色特性
3 v9 y7 N& _% {0 K, P# w- d四、演奏技术+ c2 u) p! F& h# h+ y! o7 w
0 k0 ]2 s" P9 s; v" u7 h+ V$ E8 c+ H# l
第四节 双簧管族的变种乐器% }! R" |# K1 c Y* L
一、英国管+ e7 j' Z4 D" A- Q7 {3 h
二、抒情双簧管
+ L3 c; f I) X三、海克尔管; W+ y) X9 r0 W' L3 L: B; w
作业建议! p& e: r% \$ u4 `" `1 N
+ Z8 W0 c! G3 e6 O3 }4 ~0 L5 K
第五节 单簧管6 h* p% G0 u! ^+ N3 T
一、音响特性
( C v' [9 z& ~; ?4 [二、记谱与音域
' l7 Q5 M/ Q6 E9 ]三、各音区音色特性
4 G- M4 [9 ?! T; ?' a四、演奏技术
" P4 H" e& m! S7 ~% |$ ]( K& K+ i1 _. s' \! h% l8 o0 D
第六节 单簧管族的变种乐器
7 Y6 u6 i& z' B一、小单簧管
- z" X" }* |6 n, X! R: ~% \; u二、低音单簧管2 G3 q3 q Z/ _' R& K' R. a% {" `
三、巴塞特管及其它
' |+ b, r' Q& ]2 M作业建议
3 i0 n7 e) T! H4 ~+ z& w
# j+ @) q4 X: d& O) \& q- Q8 ~, K第七节 大管" T3 L* g) P+ w9 F
一、音响特性5 s* w& P( O& u6 x
二、记谱与音域
1 A2 n N, C0 k! G p三、各音区音色特性
) C% F+ V/ A5 M3 C- L四、演奏技术
* o' _! V! J; Q( y6 a ^9 ?: i6 w _' e# W( G
第八节 大管族的变种乐器+ W) {9 O' w+ t) h' o
一、低音大管
3 v6 H( Y; S" c9 `8 N二、倍低音萨吕管
7 C0 _5 R% @8 V9 U9 D作业建议
% B" @, |; g! v
+ J, g! z$ e' q/ ~7 W第九节 萨克斯管
/ I. ? I( R8 _一、音响特性5 w, g$ X+ H" k) O& w" `8 {5 D- A
二、记谱、音域与音色特性2 E! p! S; Q B& ]: b6 g% A
三、演奏技术及在乐队中的运用
# u5 n+ _8 i' @作业建议; H5 ^. g/ D/ ~+ A/ [3 c. j
# C4 c, t# q0 X2 j2 k) a1 t第七章 木管乐器的组合# s1 |3 n% s$ @2 f) k, ?
4 k% v' \+ G0 p" N第一节 概述8 Y+ R: O# J" K9 p
一、木管乐器组的基本特性! x' G' O8 L8 L' L$ l3 K
二、音量的平衡$ t1 k! j N h1 d: C7 O5 y# ]- w' V
三、音色的呈现方式" y) W5 z) v) T
四、木管乐器组的编制与声部排列
% p. |$ g" r! E) m; J3 h
' ]8 E( R3 ~9 ?* X* p. {第二节 线条性因素的构成
4 X) r" l' L% g; {. T一、同度线条的构成
7 \; X% V6 x. q& a. ?二、八度线条的构成
1 [; h$ @4 d) o' k+ j: ?6 z三、十五度（以上）线条的构成
9 }, J6 Y9 A3 \) i( q8 F1 ^四、多层八度线条的构成0 b6 F: Q" a7 O8 z+ t+ I
五、和声性线条的构成
2 I( f2 F7 z" }& t; B2 M六、线条色彩的横向变化
' u( x) H, m% Y; b
/ @2 O2 e) c7 S& H1 C第三节 和声性因素的构成% E2 Q' U! g9 T8 D9 _
一、木管和声的基本排列原则/ g3 d" q! u' ]% x% Z1 i0 J
二、木管组与弦乐组的和声结合
- L2 ]2 A' m1 d% G5 w* G( Y! Q
6 i4 n$ O, y6 Y* h0 ]/ E: A
3 r) i, P& z% G$ t* o6 x第四节 线条－和声性因素的音型化
% G9 c; Q8 a z0 J一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性
) l% u1 {. r) W$ S* {, t- b# D" u& r二、音型化写法中木管乐器的气息支持力
7 I7 g! u0 d) W2 {' [; r, W三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合% ^. y" b) `0 v7 f1 s
' I5 g7 v2 N, N0 K
第五节 不同类型织体的构成
; `! l" v# o/ m: S6 X* l一、同质性结构织体的构成8 F' a# H' I1 \, w
二、异质性结构织体的构成
- ^3 B( y6 g' [
& s$ l4 G6 T0 Z! R6 s4 p4 e" [第六节 若干配器手段的使用
$ {, b7 q' L4 Q4 Y一、派生线条的构成$ W1 u) Y/ ~, I6 R* w
二、乐器声部的变化叠合
, U% V _4 F% G7 ?! W: p( `& p ` H* b1 M
第七节 不同历史时期的木管写作- o. F* }/ l* O* R8 z
一、文艺复兴与巴罗克时期
6 D8 @! {7 f8 e' y6 X3 ^& o6 N二、古典时期
) P: C! D$ s3 d. F( E( N# F三、浪漫主义时期- s! O4 y# d% i6 W+ C
四、印象主义时期$ ~2 w) v& A! p: Y
五、表现主义时期
8 `& m" x2 s4 V6 E+ k8 r& @! z6 e六、世纪其它流派3 n$ G" {: e. o* W. {5 Y, d
作业建议9 N% A' ?% `; m4 A$ W( z/ h
3 t, G3 A$ x [; o5 l' _ Z7 \
4 X2 `2 W2 u* g+ B& k
; @/ Z' |, F6 L2 l( p1 m, l1 |$ F" m+ T
+ n6 S1 z9 }/ ?5 s4 M% {
# q% @& K( I! G% x6 f+ o" l4 L0 d, ^
9 s& g% D/ W; M" L$ O. A( Z- l8 _4 \" b1 k7 K
6 b7 n$ @. L2 `& ~* m4 b: ~& F3 M
5 F# D. k) }6 x4 U0 @5 e/ E3 `: u& T- s9 G9 j7 G! }; Y
g0 o# G: G+ H
3 b9 a) n! t8 C' u( |' V6 A
0 p* u- f$ t$ M
5 v8 v& n2 s2 M, \& {' E+ X8 w$ f
2 e5 _' n, f0 Z1 p+ P& t# I6 p9 Q3 Y. M {5 H( t- D" {: F
0 ~2 y7 i3 s% E8 _/ w/ K, g8 Z% A9 L3 y4 ~' `: d
8 _; U" K3 u# l1 ^, L' ^
5 ^- b( }! x) {* x* ?' y, x) D/ B3 w3 @
* n/ z6 }- U: b. C
/ Q* } m! C. m# z, h5 m1 M
2 j% x3 w* e" \2 f5 M3 z4 j
0 _ n8 L% \4 m" A管弦乐配器法教程II（下册）目次' W3 w' e b9 R+ f! C0 P& {
& Q# H3 I& L" Y' s& x: F第八章打击乐器性能总论; C/ j D8 a1 L+ B6 J/ E7 [
) x% I* B2 w1 b6 l) {6 y第一节 打击乐器的分类与发音原理
6 P4 o& }& \. B- G, g+ W8 C8 v$ _ { `
一、打击乐器的分类4 j' x/ |# b. i7 q
二、打击乐器发音的基本原理
& e* ^+ d* n5 H; _+ V7 @& x% I# H. X- q1 b: F) c
第二节 打击乐器的基本演奏方式4 p4 V" r8 i2 z; t* }0 }
一、击奏. ~5 G( U# ^2 | [
二、碰奏! `5 W/ n% l2 F U$ g4 J1 \0 q
三、刮奏, x8 Z4 h8 \8 Z6 C: ?$ I
四、擦奏
) M/ G4 J' [- M1 L; f7 E五、摇奏" ~" h9 U+ l* B2 M( z
六、拨奏9 a/ [, \! ~ D( J6 i4 O0 n% t! V
$ A2 a/ l' j# e2 ?, P8 S0 L, S
- @. a5 o$ b& V
第三节 击器的选择
/ O7 J, I4 y7 l& b- b0 w" T3 [一、不同类型击器的特性+ C8 R8 n9 |* N/ K
二、不同类型击器的运用
- R# v0 n0 [# B/ e J2 \$ Q8 U
/ _. c: A% R* f" z( k第四节 击点的选择
) D7 {3 Q& V# _一、击点选择的原理; o" b: A5 Q- q
二、不同击点的运用
4 G1 M" u% o# o! e
1 }0 a: e( m! t第五节 非常规打击效果
) z& |7 w# |3 b一、乐器自身发音条件的改变
# }9 ~# C. ^" H5 T7 d+ D# H二、非常规击器、击点和击法的结合
5 j. n' C" ~! x/ a" e作业建议4 g) c/ R& P( B3 j* i. U' u- z
2 E+ q! B& b0 \* y
第九章打击乐器性能分论
1 V+ k4 c" G! K7 O$ O1 [
( @' z( ~4 i! T# w第一节 有确定音高的体鸣乐器7 u+ L+ ]$ M) S& X% U% X) L
一、木琴- h) k: C3 D0 c5 `
二、马林巴琴7 S3 G, y3 Q1 ]! z. |4 B
三、钟琴/ b/ s5 u; Q- l! f0 J
四、颤音琴, s# @" i9 b6 n$ D+ g5 X& l
五、管钟
3 `+ R G! U: o: |7 S4 n六、拱锣$ i& @0 ~8 R- m
七、其它有确定音高的体鸣乐器9 |: U. }$ R; j" M1 ]/ V4 D
8 }2 N, ` H* C( V4 h第二节 无确定音高的体鸣乐器
1 k+ c/ K% s* P+ R( O' p" O一、三角铁
; y: ~) L1 x" S二、钹5 D" h( | X& a6 ?
三、大锣) Z8 X% M7 D' N S2 N0 A5 Z" q8 ~! [3 w
四、响板1 O' [- w( v" I8 E3 m' i. k3 D
五、鞭
3 Y. A" R) x) C# _六、响棒（梆子）
) L/ D+ q) `4 F! l七、盒梆
! A' ?9 p* u% [; b八、木鱼& X2 Y( ~$ o2 t, M: L' e
九、刮响器
, G2 E9 p& G. {4 T" Y3 o# J* u十、摇响器（嘎声器）: Y# q9 @# q3 [- P @
十一、砂槌
. v) B) ~0 K. o( d十二、撬铃
+ G) y0 @$ D; K& W+ G十三、牛铃
) G% A; E0 X6 a/ B7 U十四、其它无确定音高的体鸣乐器
( l1 I% }. G# S作业建议
0 K! I$ q3 u( i' ]) g2 d
4 f& e; ]( _2 N9 L第三节 有确定音高的膜鸣乐器
- p+ Y- j5 D6 y! ~+ B一、定音鼓2 ~; g$ w% m# o" S7 n6 t1 M& Z
二、其它有确定音高的膜鸣乐器" D. A9 i" G% [
4 t) M+ a2 Q6 ^) r; N. P ~! C2 E
( ^+ J# N+ i/ Z/ e& R5 F7 g% L0 z第四节 无确定音高的膜鸣乐器
3 u+ N! |7 t' t* R" }. e一、小鼓
" O; J5 G% A# q) s二、大鼓; b5 \. L# ?# ~( M: e0 u
三、铃鼓
! U. W; ~) Z5 Y: Y$ s! [四、邦戈鼓# r! C) W) k$ i; \$ k
五、康嘎鼓9 F8 A6 {$ h; l4 K% n. ?5 I4 H
六、通通鼓# Y% g% Y/ m5 t# L: \. S
七、其它无确定音高的膜鸣乐器
! _9 p( R; b' G6 S1 s c* I
( U6 n9 v9 I% |6 g* T- z: t5 r第五节 打击乐器组中的气鸣乐器 k, g' n. X- {
一、哨笛: r* W- c* q) l; F& ^
二、警报器& \, @* s9 ~, o. o( P n4 `
三、汽车喇叭7 T3 G( }% g5 O* a# A! N
四、口琴
: f. Y8 \! K! a5 V$ y+ Y0 K作业建议% n+ q- l) i( ?( v5 S+ X
1 A# H9 y: y7 X4 o/ |
- k2 @0 Q, Q0 b# G. f
$ A, T8 ]( e$ h8 T4 V1 K
. A9 n' { z; O; n: C& L; e
0 _0 ^3 N3 D' l% B$ G. n8 U# i. K- J) `% K/ K6 J f
1 T' y2 B$ q; Q# B0 h
0 F. I( L) T" d
6 r% N* b: M) \( Q, q `$ M
! V8 `" i; o2 M9 s7 J" ?
1 h( g. D; e1 O
$ K: O0 N) u5 {3 O/ q" a
6 x+ H: p5 o7 V% l0 y2 q
- V; D# ~% a/ b
( R: `" T: D/ ?) R/ P
; {) p3 i+ ?1 E0 L& e& J3 P# n+ B管弦乐配器法教程III(上册）目次- i0 L5 l N) ^' [* h& V
9 D% ^) w& E' g4 f5 ^. [第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论0 F, W/ G$ g$ |1 K# P
e, q: ~. ]4 b. E1 {; e
第一节 竖琴 r6 r+ | U# Z" H
一、音响特性2 q, f# n& k$ _! {2 Y& f9 `& q, w# _
二、记谱、音域及音区特性
& Z! Z* q8 `- H1 \4 s三、踏板与调弦2 U9 L4 U2 S, O- d' Y% U
四、等音调弦. k' ~% {7 k& S4 q1 J
五、常规演奏技术& J6 E0 i, Y7 u7 B, _
六、非常规演奏技术
, g+ E3 p5 {1 A% \* }
9 s+ [+ S C) |9 O. i; y第二节 其它拨（击）弦乐器% y1 G6 |$ K+ }$ G" ^5 C
一、吉他
: p$ o O/ J) ?& a( g二、曼多林4 a+ F! b. b- R3 i
三、民间－古代拨（击）弦乐器) i1 \9 w" y3 J. W$ Z7 e- X
作业建议
/ t* f* w6 Q- z2 e$ v
4 n2 }9 u" f' H% ^: l$ o" ?第三节 钢琴/ N, L. M3 D( u0 }$ [/ ~
一、音响特性2 N1 k; `2 m3 w7 t" {( Y
二、记谱、音域及音区特性* x% N8 \/ N0 i0 `9 x/ D: _
三、常规演奏技术; K! @' g7 V$ Y8 C/ r
四、非常规演奏技术* L: a$ v3 i# _0 |2 l4 z; l- _
3 c3 P# [* _/ c第四节 其它键盘乐器
; g, _. [* l2 b* w: z' @一、钢片琴0 x2 v+ u2 U0 V- [ U; c( w# w
二、羽管键琴" E7 G7 K2 b. ?, w- D
三、管风琴
0 f( ?7 S) P2 y1 v4 @四、手风琴
8 T& B; F. J7 b! o: B( \( ^五、风琴
# q1 x/ @ k1 A; H# ?1 Z" [
+ z, a. i$ O; T& b, J第五节 电鸣键盘乐器/ J" N7 V& R8 q4 v. z
一、马特诺电子琴- c% l, c* b4 m
二、电子风琴
, z, L* V% B% x1 k1 k三、电子音响合成器
/ q, @8 m2 s' K0 m) |. J' M作业建议
: b( N& ?3 b1 n% C: ]( x9 b
' z# V4 k; J) H; V4 v
" X5 D z, }* W6 k) N: K第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合
, J D3 J6 e, {8 v- V; k' a: ^" y4 a5 ]9 T, M9 C0 {" k
第一节 编制、声部排列与记谱惯例. y3 I# k/ ?' m
一、打击乐器组的编制
6 c% c2 j& E$ T/ I7 T( b二、声部排列原则
* O6 }* K7 o5 ~2 d( k; r三、若干记谱惯例5 Y+ Q3 t( E2 `/ i5 S# l
: I" J- |' _' Z1 f% b( u第二节 不同织体写法中打击乐器的运用
; Z6 H4 l A( \3 x( N& `9 o一、同质性织体中打击乐器的处理0 U+ A# g8 j, v- V6 k$ l4 x
二、异质性织体中打击乐器的处理9 B7 L% t- l7 X- D0 \! M
三、打击乐器的其它处理方式/ I C$ }/ A$ ?$ H) I. L& x# E2 C6 n3 j
8 t, C: W% W7 k* |- A第三节 不同历史时期的打击乐写作9 ]- N# c) h n" e# J0 v
一、巴罗克与古典时期
) a+ h( _/ }; I% r二、浪漫主义时期- V$ [! W( t8 j2 _' D' }1 U5 y' P5 e* H
三、印象主义时期* Y6 \2 l5 {' K2 I, ?: B- J# |
四、二十世纪诸流派0 M) Q+ Y5 s2 R1 T
作业建议
2 h9 u' f, I3 s+ ~! G+ H
5 i; x2 b) X2 P5 q4 x第十二章 铜管乐器性能总论
0 ?0 v0 ?$ w/ J5 S; e0 x$ n) K1 Z" x: W( r% B; a6 @2 O- P5 h/ W
第一节 铜管乐器的发音原理
9 l1 a9 n% K; g9 J5 n* H一、概述( ]- \1 c9 A. ~0 j8 V* H. l
二、自然铜管乐器的特色& T% q9 h1 f# {$ P- y
三、活塞系统的运用
O& _! m& ?- H2 E* Q/ f! P6 c. ^) J% J8 M& W% ^) o
第二节 铜管乐器的常规演奏技术
$ v, ]/ j+ X: S, }6 h一、铜管乐器的指法
) a L4 x5 Y; X8 i; |7 r/ _! U二、铜管乐器的吹奏技术
6 Z# E. T) q5 \% ?3 Z: B+ q三、铜管乐器的力度特性
+ ^, K3 m. A3 q1 `' F6 _! {1 d8 }5 N/ ?3 f S
第三节 铜管乐器的非常规演奏技术( a3 p5 _4 d. w. `
一、单音性的特殊奏法% s G0 [- |0 k. b1 W: H6 K
二、微分音奏法
( J! I; p$ {6 e. l三、复音奏法与泛音奏法
* B% L+ s& s* `4 R: ]7 g, i8 E: Q四、其它特殊奏法
) n# ~- U0 W/ b5 J$ l! Q* R作业建议
# F* g1 C- ^- ^6 b7 I$ @+ x
1 L9 m$ Y# c! Y+ \; I第十三章 铜管乐器性能分论; U- m$ m2 @. m8 e+ a
0 z' m9 I* |4 i/ F, O$ _1 x第一节 圆号
5 B1 [2 p1 ~+ q# X3 \+ u5 b一、音响特性 i6 C9 @: p: |+ p0 W0 [' W
二、记谱与音域
9 l$ u/ H6 z4 [$ E9 ~0 L6 V1 z三、各音区音色特性
8 U" k+ j1 n7 u; B: j9 P( @& z, E& n/ ?四、演奏技术
. u' R) C7 D6 g5 z1 D! r3 M作业建议
( l. ~+ @ J, ]) x0 h0 Z. j; F; d+ {
第二节 小号8 |! F1 T* H E8 m0 q
一、音响特性
' c/ e" y, y- x# d二、记谱与音域+ A, ?: c% z8 K, J
三、各音区音色特性
8 D4 p; O: }- x( d/ r四、演奏技术2 m0 ]+ x& p7 ?
- J5 \6 d! S4 s7 {+ _
第三节 小号的变种乐器
4 V$ p- U" w: C# w& q一、短号
' s0 R; G& C, b3 e6 A3 ? p* ~二、高音小号( r4 m& i" R O" q% `7 j( x
三、低音小号$ b3 a V& O x, O% h. m
作业建议
9 a! F5 [. |; r: j
6 J5 ~9 z0 Y2 _9 G6 O7 j/ w6 O F
: E* {. D! s+ ~. J% y% `& Y, H第四节 长号
! |3 j$ ^3 j2 h0 b* V8 |1 {一、音响特性3 m3 b9 L7 }$ [3 E0 C( i% R
二、记谱与音域
; f0 t& {6 @2 W& `' V* p; ^三、各音区音色特性
# E2 n: l7 g. Z, U四、演奏技术/ O4 U# y# u9 I0 ~) d' y
作业建议0 L7 S1 Y/ G' c4 E: H; c: P
# v" p3 U4 f5 \
第五节 大号$ G0 j' X' {: G2 _9 b( E( |
一、音响特性
" C5 n$ `4 Q! ^8 h, H$ M二、记谱与音域, N% F/ [9 c, }9 p }# g7 e
三、各音区音色特性
- U" o: v6 \2 |四、演奏技术3 N5 ]2 d7 t, \( j" Z
: m$ i1 m- z5 ~; O' \
第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器$ ? r9 R9 d- r: D0 i: \
一、瓦格纳大号
4 D# M9 j+ @1 J9 q9 l# V4 E二、翼号/ A& o+ ~7 W% ~9 t" k
三、中音号, ?6 P) w" n% ~- @' _/ m
四、次中音号$ w7 j4 v7 y1 E& u" W
五、上低音号/尤福纽姆大号
# o# f0 ~6 L9 Z! R O9 ?六、萨克斯号
; v1 ~5 C* C4 f8 _, _: y" h$ X6 F+ P作业建议
7 |! b* g, J$ a/ Q% K
! \) }& S7 u! d: G+ [- R) X$ L7 x4 Y( i5 l6 I
第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合- |9 W5 u; O/ g% }/ G5 Z
/ R c5 }; b2 K. v
第一节 概述
" L U+ d4 n- J+ L一、铜管乐器组的基本特性
* u5 i; [& P \ h, G二、音量平衡与混合音色
$ U) P# a- c) E- K, d三、铜管乐器组的编制与声部排列" A/ D, h% n' O/ H0 ^' [$ z
6 h' D: q+ g, x5 Z
第二节 线条性因素的构成$ f# r5 k4 g+ W9 y0 c* }
一、铜管音色构成的线条+ {! J5 [5 r/ t w
二、混合音色构成的线条! N/ w9 Z8 J8 v1 e' U5 m9 I; Y
F. S3 a* @5 ~; m% m
第三节 和声性因素的构成
0 N, f; h7 G: N" a一、同类铜管音色的和声结合
/ f. l- s0 T8 J9 `$ q二、不同类铜管音色的和声结合8 y- ^, s6 q. j" F) B
三、带有重叠声部的铜管和弦- V# G# G g5 E \5 y& _9 J
四、铜管组与其它乐器组的和声结合5 v/ n, f$ A) J z: |6 K
! L$ D" w1 a9 g$ n S Q2 G第四节 不同类型织体的构成7 W% Z. \% j; s: L9 I
一、不同织体因素的音色配置基本原则4 Z h$ z' J+ U
二、同质性结构织体的构成3 E+ ^. X" j2 K' C1 C; ?9 K$ F
三、异质性结构织体的构成- U9 F! W/ i/ |- w5 L+ d
7 d8 X+ [" m0 ~4 C% r. A
: D8 I' d9 p8 {- e |# j: V! t6 C) _& a6 _% F# K
, H' x3 u m; ~) q, h- L1 _( `% v" Q" @0 I
+ B k4 |8 g% c' g4 h+ j) C
# E) s& p/ V1 n管弦乐配器法教程III(下册）目次
3 c' y5 S3 O" K6 K+ c m) i) {! q' X
（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作
& n: a4 H/ \& d8 j: J# X一、文艺复兴、巴罗克与古典时期
B( D% q& {# d; }( n2 g" U- O5 [# `" m二、浪漫主义时期
! c$ m6 y! w/ z9 M# |- H6 h三、印象主义时期8 Q ]& s8 I0 q9 I& w( s. c1 W! @" O
四、表现主义时期
& J& x, H) F2 Y" B1 @/ q五、世纪其它流派
& f2 x1 e# y3 o& o作业建议
2 ^% u P& ]) l. `7 ]
% C1 j6 o8 }: ?* a9 B' l# k9 M$ ^' s$ @
第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理
! f6 p* b" j4 g+ H, ~6 o
6 D) v* O; Y2 @第一节 管弦乐织体因素的强调
" p' U7 }( X/ c: j$ y$ }一、节奏性的强调
! N& i( y+ @1 }! c5 ~$ ?1 f二、色彩性的强调
; a" p. [# [3 ~4 t0 F& z2 c三、力度性的强调
5 V) o9 d: M3 F! i, L# s5 ^四、结构性的强调7 G: r$ S) w5 d. [- l
五、音响动态的强调9 K- P3 A$ Z2 c8 F9 y. L$ t, W
作业建议
/ i* W& T% H& L- s! A D) \
. c6 |3 Q* v$ A5 E; l, k第二节 色彩性装饰手法的运用! ?6 Q1 M' _/ Y" ?2 @( M) F: v
一、音响色彩的渲染
6 q3 M& \! X( Y" B" Q7 K二、骨架音的色彩性装饰4 K- X5 [; J9 i B; N" i# R# @2 A1 |; C
三、附加同质性平行声部. `: Z. r; q1 M1 i- z) f( F
作业建议
6 Z& }- R. v' W: x+ |
* X: ^3 _3 t1 I第三节 不同类型力度变化的处理3 g1 ?* ~: [9 Z8 n7 L; _
一、渐进型力度变化9 T& e) q$ W; W* N1 I' }
二、突变型力度变化
6 |& f' m9 ^1 j+ }0 |. c3 H9 O三、力度的对位" M# ]" a# i; L" \
作业建议
; D, O8 v" V( U; v9 P) T9 Q, j; Q4 h9 x/ q+ C! f+ N7 v
第四节 音响的呼应、回声与转接
/ u$ G5 N7 e0 S0 k+ U/ U一、呼应与回声
, M& B5 |2 I( }' c+ A, D m5 l二、音响的转接
% ?# X1 \+ [! m! U" [9 Y作业建议
' ?0 q( h6 L" m3 O: q7 p( I0 s/ H" T, m9 [* A! M+ Z. {* v" {# h
第五节 乐队的全奏
2 L7 r4 h- M; G+ n# b一、全奏的作用
: C/ v* ? @. L( J二、全奏的不同类型及其音响特征5 I' ?0 P# B3 {5 {. h1 v. G% [ U: ~
三、全奏的处理+ g" Z$ c. D8 G
作业建议
+ V3 q4 b$ @ i7 k* R4 u! a1 j5 I+ H, K5 t: n6 P. I
第十六章 音色的对比变化与配器布局
2 X# q- U+ G3 O# J2 a! B5 L# H( ]% Z" h( k
第一节 音色的节奏
2 f7 S1 g* l6 y1 j5 H; i3 Y$ P一、音色节奏与旋律－和声节奏
k( g& j. o# j% o: z3 F# I* P' e( G二、不同历史时期音乐的音色节奏特色
. g3 l' T* F g8 c三、音色节奏与音乐陈述类型
: k n* F+ W/ j* i* X四、音色节奏的处理原则6 n3 x$ A0 Q8 R' v: d0 P( [5 f
! w3 O- J$ O3 x3 |- ]! X& h2 P
第二节 音色对比变化的不同类型
/ p! g9 ?$ x/ X6 W- {一、隐含性音色对比变化
. s( w! L6 t% I6 w2 i二、结构性音色对比变化
- s7 N: S3 J. f# n9 I( c6 s三、“人工逻辑化”的音色对比变化- v& ]" p7 Z3 Y/ j4 h; D/ Q' d0 u
作业建议
, Y- q+ E* V& O1 g$ J
; w; _3 H. u( B) E4 @) G第三节 局部结构的配器布局
# [8 k) R& d; g& M一、呈示型结构中的音色布局
8 X" k, i, s' ~$ q& F) Q+ D二、过渡－展开型结构中的音色布局8 [- C2 v& Q2 @
作业建议8 v$ \4 ^+ O& R9 Z& d3 Y( I
; F! H0 w; w" P8 O
第四节 整体结构的配器布局
& |! s& w9 O5 b一、对整体结构配器布局问题的几点思考& C4 o/ w8 O) w( O" S
二、整体结构配器布局中四大关系的处理
- Q$ `6 ]# H9 z' Z& A7 L5 B1 l0 V' X作业建议
& Q0 O- g3 R4 Q1 P9 W* ^7 k% f, X0 j2 z F/ K0 e
附录一：乐器频谱与共振峰图示5 O7 o- v4 A& ~. |; d
附录二：弦乐器把位指法表
' Y6 a* A L2 n5 i附录三：木管乐器指法表
2 b: o( H8 w9 l& D附录四：铜管乐器指法（把位）表
8 e) Q6 J8 |/ D& ]- D2 |; r附录五：本书主要参考文献
- N" j# a6 m$ u C5 B0 X0 }% N4 R6 T+ X7 N7 j2 m: b
% m# s- I! G7 e: f
|
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发表于 2005-2-2 21:30:00