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浅谈拾音话筒的选择和摆放
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在日常的节目录制中，拾音话筒扮演着主要角色。在不同的节目类型中选择不同的话筒拾音，才能根据话筒自身不同的性能充分发挥各自的优势。话筒是一种换能器，它能将声音转换成电信号，然后由调音台负责放大并修饰这个信号。根据将声音转化为电能的方式’话筒可以分为三种类型：电动式话筒、压电式话筒和电容式话筒。电容话筒以拥有宽而平滑的频率响应，声音细腻而着称；而压电式话筒则能够拾取到温暖舒缓的声音，经常用于数字录音的补录；动圈话筒在日常录制中也比较常见，它的可靠性比较好，易于在冷热或者带有湿度的情况下工作。根据话筒自身的不同特点，它们也会被应用在不同的拾音环境中。下面就粗略地谈一谈在日常工作中对不同节目类型拾音话筒的选择及摆放的经验。
7 h* ~# v% x( A1 、访谈类节目声音的拾取
- v/ E9 B+ i7 I 根据访谈类节目自身的特点，给主持人及嘉宾佩戴无线电容式领夹话筒，因为主持人和嘉宾是始终坐在相对固定的位置上的。由于一般男声的动态声压级为60～79 dB，女声为58～68 dB，所以给这种低音语调支持人的语音拾音，采用无线电容领夹式话筒不仅可以最大限度地保证画面的美观性，又可以对瞬态声音具有出色的响应。电容话筒的灵敏度为5.6 mV/Pa．较高灵敏度的话筒则不需要将调音台上的增益开得过打，因为过大的增益会引起更多的噪声或者由声反馈引起的啸叫。 如果访谈节目中穿插一些歌舞类的表演，而且声音又比较小，此时仍佩戴领夹式话筒，就避免不了抬 取的声音不够大，或者由于活动引起话筒摩擦而导致增大噪声，所以可以给歌舞者选择电容性心形指向头戴式话筒。心形话筒对于自身前端一定宽度的声源拾取都d灵敏，但在它的两个侧面，它的灵敏度则会下降6dB,到了话筒的背面就会下降20 dB左右。正是利用这一特性，既能保证清楚地拾取到歌舞者的声音，又能尽量对周围其他声音进行阻隔。 $ Y" O. ] \- t
2、 体育赛事类节目声音的拾取- S7 m0 h+ s$ I* M. p8 k) Q, m2 @1 ?
一般在体育赛事的转播过程中有三种声音需要拾取，分别是：比赛项目特征声音、现场观众声音和评论员的声音。在2008年中国乒乓球公开赛的比赛录制过程中，选择了两个点设置电容性有线话筒拾取观众声。为了避免过载，将一支微型超指向话筒放置在裁判右斜角30。，距离100 cm左右拾取裁判哨音。由于考虑到无线微型话筒有可能出现频率干扰和电量不足的情况，所以在球网的两侧分别固定了两支有线微型话筒，这样就可以均匀地拾取运动员在比赛过程中发球与接球的声音。而评论员话筒建议选用专业级头戴式话筒。因为它提供了方便的免手工操作，能减轻使用者的疲劳程度。作为一种近距离谈话设备，平滑自然的频率响应，单向的拾音模式可以有效降低噪声’即使在嘈杂的环境中也不会丢失或屏蔽语音信号。) v+ N; W _" v% t2 O2 I
3 、歌唱声音的拾取
) q- ~, w( T* G0 y7 y3 S" @7 l. i/ O% Q! D 歌唱声～般比语言声的声压级高，且有连贯性。女高音声压级为89/-2 dB，女中音声压级为83-90 dB，男高音声压级为83-/04 dB，男低音声医级为76-90 dB。又由于歌唱类分为美声唱法、通俗唱法和民族唱法三种唱法，它们有着不同的风格和发声特点，若要把他们各自的效果完美地展现出来则需要选择不同的拾音话筒。) x5 s, A/ g: h" _# E
+ E1 B9 U% i% M9 S$ {( Y) K' l. U, L 3.1美声唱法的拾音
( Y$ n2 g% `& |# Z7 r' P7 U' d 美声唱法强调气息的控制和共鸣的运用，要求发音纯净、柔美、明亮，声音均匀、圆润。电容话筒的频率响应范围很宽，灵敏度也比较高，可将电容话筒安装在高架上，距离声源60-80 cm拾取声音，另外还能拾取一定的混响声音使音色变得混厚有空间感。要注意话筒不能离声源太近，否则可能造成过荷失真。# p' w, j3 n4 Z0 {
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3.2民族唱法的拾音
8 b' F/ e8 Y, j, { 民族唱法的特点是声音甜美，吐字、共鸣清晰，气息灵活；因此电容话筒也适合民族唱法的拾音。但要注意的是，民族唱法的声源与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，建议距离为20—40 cm。这种中距离拾音的方式不但突出了民族唱法的优点，也避免了由于话筒距离声源太近而导致的失真现象。
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9 N& d. h1 t7 ^ 3.3通俗唱法的拾音' @/ R/ q, I& D1 l U" P2 H0 f
通俗唱法的特点是声音自然，很少使用共鸣，所以声源发出的音量相对较小。建议选用手持动圈式低灵敏度话筒，话筒和音源的距离建议为5 cm左右，角度在30。左右。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以拾取的音色纯净、清晰，这个角度还可以避免喷话筒情况的发生。
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4 、乐器类声音的拾取 5 ^9 S4 \% a) Z& [* L# g' Y. _* i1 _/ t
乐器中接触比较多的是吉他、钢琴、古筝、和套鼓。如果是原声吉他，由于它的音质清晰细腻，最好使用有平滑频率响应的电容话筒。但是不能把话筒摆放在距离音孔太近的位置，这样容易听到低音共振。可以将它摆放在距离音孔上方30 cm左右的位置，这样比较容易拾取自然的声音。如果是电声吉他，可将其一路信号送至调音台，或者是用一支话筒摆在吉他放大用的音箱的前方拾取声音。 钢琴在日常的节目录制中使用的次数很多。如果是三角钢琴，建议使用两支带有防振架的心形电容话筒。将它们分别摆放在高音弦和低音弦的中间部分，高度距离为20-30 cm。如果是竖式钢琴，也可以用两支电容话筒分别指向高音弦和低音弦的中间部分，视情况还可以用1支话筒放置在高音弦外侧拾音，话筒距离琴弦高度距离为20 cm左右。 如果拾取古筝的声音，建议用两个带架的电容话筒，分别放在高音区前上方30 cm左右的地方和音孔下15 cm左右的地方。上方的话筒用于拾取琴弦的直达声和拨弦的声音，下方的话筒用于拾取琴体的共鸣声。 套鼓声音的拾取相对复杂一些，以五头鼓为例。# H. f2 {: z9 L$ |- K
1)军鼓的拾音：用具有现场感的动圈话筒可以降低漏音，提升低音，获得鲜明的瞬态响应。话筒大约高出鼓面5 cm，指向鼓面中心。或者用一支微型电容话筒附加在鼓边的位置。
- w! w& v- {% x1 L9 ~0 y8 k* e 2)通鼓的拾音：可以选择心形动圈话筒，因为心形话筒的近距离效应能够拾取到丰满的声音。建议将它摆放在两只鼓中间上方5 cm处，与鼓面呈45。的位置。) |) X7 Z5 B) w5 ]2 Z$ V
3)低音鼓的拾音：可以将一支频率响应较好的心形动圈话筒放置在鼓内，但是要注意，它的位置需要偏离击鼓点20 cm左右，如果离得太近．拾取到的声音听起来会比较硬。
3 p: H% `7 a. _4 A2 J* V 4)踩镲的拾音：建议选择心形电容话筒放置在上方15 cm左右的地方，要将话筒头方向朝着镲的正面，不可以在镲的边缘拾音。
" ?3 V$ t3 M3 g! W5 X z' p 5)立镲的拾音：需要选用一支具有平直扩展的高频响应的心形电容话筒，将其放置在立镲上方10 cm左右的地方，这样可以使得拾取到的声音清脆悦耳，不沉闷。
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在工作中经常会遇到需要拾取的不同类型的声源，正确地选择拾音工具是很重要的，让不同种类的话筒在适当的工作岗位上充分发挥它们的魅力，传播最美妙的声音。 |
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发表于 2007-4-10 17:27:22
