第4乐章-贝多芬第28钢琴奏鸣曲

Alesis

第4乐章-贝多芬第28钢琴奏鸣曲


第四乐章

此终曲进一步表现出贝多芬思维的深度和有机性，整个终曲是复调性的，一片欢乐和幽默，民间性与复调性相互融合渗透，是一幅生动的人民欢乐画面，充满人生乐趣的温暖，并带有些严峻和坚决。

快活的主要主题由双手卡农风提示的动机形成，随后以左右手互换并以转调方式加以反复，经过四声部的平稳进行后，再一次强有力地出现主题，一面做很大的渐强，一面逐渐爬上高音域。温柔的副主题以单音手法形成，并由二声部逐渐扩大到四声部，音乐显得亲切、怡静。展开部篇幅宏大，由独立的赋格曲构成，其结构较为自由，它将主要主题以四声部赋格曲加以处理，主题的加工也织入技巧，发展是强有力的，具有压倒性的变化多端特点，活跃出风俗性的画面。在再现部中，主要主题被缩短，而副主题则被移到A大调做明显的再现，其处理是非常明确的。尾奏也是根据主要主题动机做出对位的处理发展，它运用了音量的急剧变化，加强了诗意的布局，最后在旗开得胜中结束全曲。

总之，终曲的构思展现了贝多芬晚期音乐创作的气质，较好地运用复调的古老手法，以形成具有重大意义的结局。

演奏注释

[1]是左手产生一种强有力的呼引、发问，右手的属颤音继续持续4小节。

[5]充满活力地进行，主要主题采取高低音声部之间的三度自由卡农模仿形式，这是人群响亮的喧闹和舞蹈，同时必须注意复调性的呼应。

[9]右手连绵不断的十六分音符进行要清晰，左手的奏法要十分切实。

[12]这里的延长号大约等于两个八分音符。

[13]是前面乐句的重复，要注意各声部稍有改变。

[20]在A大调上完满完全终止。注意后面的连接须明确高音声部动机所兴起的新音型。

[21]是主题性格的，内声部作了明显的反复。

[33]左右手必须大线条式地做出整齐的对位。

[37]连接段落。从高音声部里如歌地唱出，它取自前面的动机材料，犹如手摇风琴的安静，旋律也颇具抑扬婉转，这6小节是p的性质。

[43]以(cresc．)推出断音的和弦，赋予一种高涨的热情和表现力。

[52]努力奏出sf和弦为结束，转到E大调上。

[53]副主题以级进的动机轮流在高低音声部里出现。

[59]pp的性质。注重四声部的陈述。

[6l]强烈的f和断音突然中断了四声部，音乐略显幽默。

[63]第一个结束主题，是主要主题的第一动机在两个高音声部之间形成呼应和暗示，变奏的重复乐句其左手的伴奏应十分清晰、连贯，它似乎是一种活泼的风俗性舞蹈。

[67](crest．)明显做出。

[70]第二个结束主题，是个重复乐句，重复时全部提高八度。第一个半拍是突然的p，而后左右手的十六分音符动机流动起来并逐渐腾跃，要注意附点节奏的准确。

[78]第三个结束主题，从进行到阻碍终止开始，所有的断音应是干净利落，声音饱满。

[82]好象拨奏般地结束。

[87]这里似乎是传来了回声。

[93](poco ritard．)此连接段音乐稍显平静，延长号大约等于两拍。

[94]ff音量要铿锵响出。

[96]展开部。从这里的22小节全是pp的性质，是从a小调开始的，要确切地弹出所有的奏法来，有条不紊，并规范好所有的休止符表现。

[102]此起是个答句，并且出现对位主题。

[111]主题再现，要细腻地表现内声部的模奏。

[119]推出(cresc．)，主要主题再次出现。

[134]运用主题片断所构成的插句。

[141](dim．)须进一步展露音乐的神秘感。

[142]接续了主题基本音型的乐句。

[46]主题出现在c大调上。

[167]这些sf是用强调中间声部模仿低音声部，一定要使左右手均匀、整齐、通畅。

[182]主题又回到了二部卡农之中。

[191]sf频繁出现，喧闹、喊叫、尖锐的不协和音响是表现增大高潮的迫切性，爆发出来的4小节琶音演奏可以一气呵成，勇往冲上，为再现部做准备。

[205]再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部。

[221]这3小节的右手指法是贝多芬写的。

[276]尾声，这里是手摇风琴逐渐远去和?肖失的新片断，音乐上是令人神往的，它很好地补充了展开部，注意速度不能变，要有统一的连贯感。

[286]此延长号可以自由延长。

[288]这里似乎是远处的一切寂静。

[301]高音声部是主导声部。

[312]从这里起一直是pp的性质，是一个柔和十六分背符的走向情调。

[320]十六分音符的进行用下方辅助音音型化的主持续音在低音区徘徊，上方我们可以听到一些主要主题的因素，力度是从弱到很弱的。

[332]突然地从沉思中醒悟过来，ff的性质，以突如其来之势和果断有力的强奏顿音，欢快有力地结束。