把十个人放在一个房间里，播放一首他们都没听过的歌。几乎可以肯定，这十个人里会有一两个人喜欢这首歌，一两个人可能完全不喜欢，几个人觉得还行，还有几个人无所谓。我们几乎所有的喜好都遵循这个规律。我妻子经常取笑我，因为我不喜欢的食物清单比我喜欢的食物清单长得多。为什么？很简单，这叫做个人喜好。就我们的音响系统而言，这也被称为音频心理声学，它在我们聆听和欣赏音乐的过程中扮演着重要的角色。
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8 i# D: S7 m+ ~1 a8 I“心理声学”一词在音响发烧友圈子里经常被提及，但它究竟是什么意思呢？
3 | J* d3 j! ?* A什么是发烧友心理声学？
2 d1 h' U" } j6 I2 ?2 B6 ?人类感知声音的方式多种多样。因此，音频心理声学研究的是耳朵/大脑机制如何感知声音。它融合了心理学和声学，旨在理解声音的物理特性。但同样重要的是，音频心理声学也研究我们如何实际感知听到的声音。
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4 d% I8 l% e) U9 e) F3 A8 Z, h简单来说，听觉心理声学是研究声音感知的科学。人类的听觉首先是一种机械功能——声波进入耳道，经外耳和内耳处理后，将信号传递至大脑。我们耳脑之间的这种奇妙连接，也具备主观感知声音的能力。这种感知很容易因人而异。一个人对所听声音的感知无疑会与另一个人的感知截然不同。正因如此，十个人中会有一两个人喜欢这首歌，几个人可能会讨厌它，而其余的人则会持有各种不同的意见，既有积极的，也有消极的。我们如何感知所听到的声音，是决定我们音乐喜好的一个关键因素。录音艺术家深谙此道，录音棚也对此现象了如指掌。事实上，录音棚一直在与艺术家合作，创作他们认为能够被尽可能多的听众欣赏并购买的音乐。 7 j4 t2 \8 N$ D7 x
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那么，发烧级音响设备制造商呢？你觉得他们会关注自家设备的音质吗？当然会。这叫做“音色调校”，几乎所有发烧级音响制造商都会进行这种调校。事实上，发烧级音响制造公司的员工聚在一起，用新设计的设备试听音乐，然后就哪些地方好听、哪些地方不好听以及需要改进的地方发表意见，这种情况并不少见。无论是否正式声明，参与新设备音色调校的每个人都在运用音频心理声学原理来判断声音如何，以及需要做出哪些改变。在这两个例子中，音频心理声学原理实际上都得到了商业应用。
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北卡罗来纳州经常会有严重的雷暴天气，很容易损坏一套发烧级音响系统。, {. {2 G" l+ z5 w4 R2 g6 W& Z
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4 j8 Q' c1 W) |/ x6 M4 ?6 R, J任何居住在美国东南部的人都对我们臭名昭著的夏日午后雷暴耳熟能详。天气可能瞬间从万里无云转为倾盆大雨，伴随着雷鸣、闪电，有时甚至还有冰雹。这些暴风雨通常持续一个小时左右，然后太阳就会再次升起。大约十年前，正是在这样一场暴风雨中，我的Esoteric A02立体声功放被闪电击中损坏。我拼命尝试各种方法都无济于事，最终无奈之下只好把它寄到加州的Esoteric维修中心。在那里，我得到了噩耗：由于电涌（闪电）导致主电路板烧毁，需要更换。这些电路板需要在日本的Esoteric工厂定制生产，然后再运到加州的维修中心。维修时间？三个月。费用？高达3000美元。我关掉了整套音响系统，拔掉了所有电源线，然后把我的音响室彻底搁置了三个月。当功放终于修好，我的音响系统重新运转起来后，我的音乐从未如此美妙动听过。 l& {* c2 \6 u* g: L+ ]' f
" |3 _+ ~) |% R$ P# R$ m& ^逻辑和常识告诉我，我翻新的立体声功放并没有以任何可衡量的方式改变或提升我系统的音质。房间的大小和声学处理都没有改变。事实上，房间里的任何东西都没有被移动或重新摆放过。除了按照原厂规格翻新的功放之外，没有添加任何新设备，也没有修改现有设备的设置。一切都和以前一模一样。然而，它的音质却提升了这么多。我记得当时我被系统音质的显著提升所震撼。那时，我从未真正意识到我的系统听起来和以前完全一样。唯一的变化是我对音乐听起来不同的感受，甚至可能更好了。
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+ _1 T! G* E$ j+ m$ i自那时以来，测量技术已经取得了长足的进步。
( \5 j, |" ]+ }: [( J! u6 [5 O心理声学在我们对音乐再现的感知中发挥着作用4 @; D+ U) M4 | P. @
我们的耳朵/大脑机制会根据频率、振幅和时间等可测量的参数来处理声音。基于这些标准，我们能够立即分辨出声音高亢或低沉的人是在对我们大喊大叫还是在耳语。我们也能立即判断听到的雷声是来自正上方还是远处，如果是远处，还能确定声音的来源方向，从而判断声音的方向性。
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机械处理技术让我们仿佛置身观众席，清晰地听到舞台右侧的吉他手、左侧的钢琴手以及正中央的主唱。我们不仅能看到乐器的摆放位置，还能听到它们各自的声音。我们的音频系统也同样如此，其目标是精准还原录音工程师在录音棚录制音乐时所听到的声音。这些能力也让我们能够分辨音频系统中的各种因素，例如声场和定位、动态范围、清晰度、准确度和频率响应。简而言之，它有助于为所有音响发烧友带来他们真正渴望的：身临其境的音频聆听体验。 6 ~* V' K- y& T. {6 [
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然而，我们却拥有惊人的能力去评估所听到的声音，并立即对其喜好或厌恶程度做出判断。就音乐而言，我认为心理声学原理在这里真正适用。为什么我喜欢某首歌，而别人却不喜欢？为什么我偏爱节奏欢快的音乐，而不是缓慢忧伤的曲调？为什么我最爱的音乐类型是柔和爵士乐？为什么我年轻时曾强烈厌恶古典音乐和乡村音乐，而现在却在某种程度上喜欢上了它们？在某种程度上，这可以类比于我曾经讨厌西葫芦，而现在却不讨厌的原因。然而，这只是我的味蕾发生了变化。音乐则不同。 " O' p# `7 ~5 H) ~" q ?* b' E
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我们对所听声音的感知也是一种聆听体验，它基于一套不同于机械原理的参数。我们对所听声音的感知可能会受到情绪以及大脑在特定时刻所感知到的情绪的影响。我的系统在三个月未使用后，声音却如此惊艳，这很可能是因为我当时的感知发生了变化——尽管从逻辑和常识上来说，它的声音应该和以前一模一样。这也合理地解释了为什么有时我会兴高采烈地坐在聆听椅上，挑选或创建播放列表，或者播放一张黑胶唱片，准备享受美妙的音乐。然而，仅仅几分钟后，我突然感到我的系统毫无吸引力，声音也并不特别引人入胜，至少在那一刻是这样。于是，我关掉设备，离开音响室，等待着下次再来。尽管我绞尽脑汁，但除了音频心理声学之外，我实在想不出任何合理的实际原因来解释这种现象。 * j7 E3 j! }6 A: a, [
* }: }, a, |- y发烧级线材是发烧友圈子里最敏感的话题之一。! q, S0 d3 \% a C' {* t5 {
音频心理声学是否渗透到我们音频体验的其他领域？- w( @/ O' k% B2 x; G
这种现象或许也能解释不同发烧友对线材听感上的差异。我一直认为，无论线材的工程设计多么精良，电子和机械性能指标多么出色，除非亲耳聆听，否则我始终不会轻易购买。线材无疑是发烧友圈子中最具争议的方面之一，甚至可以说是最具争议的。 太多发烧线材公司未能公布任何可测量的指标来支持其产品性能的说法。 对于我们这些相信优质线材确实能带来提升的人来说，我们听到的究竟是实际的提升，还是主观感受上的提升？心理声学是否能解释为什么有的线材音质惊艳，而有的却平平无奇？这是否就是围绕音频线材有效性争论不休的根源所在？
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电子管设备和固态设备之间究竟有何区别？自上世纪60年代晶体管首次被引入电子设备、“固态”一词诞生以来，关于电子管和固态设备的争论就从未停止过。为什么我们喜欢电子管设备温暖自然的音色，还是更喜欢固态设备更具动态和力量的音色？两者之间真的存在可听见的差异吗？还是说，我们只是受到某种无形力量的引导，让我们的耳朵/大脑机制决定了我们更喜欢哪一种？这是否可以简单地归因于音频心理声学呢？
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( E. D& y9 C/ E U对于我们这个爱好中的不同爱好者来说，音响体验有着千丝万缕的联系。我们中的许多人都渴望更深入地了解音响系统运行背后的科学原理。我们运用电子学原理和物理学来解释为什么不同的系统听起来如此不同。我们也运用这些科学知识来提升自身音响系统的性能，从而改善我们的聆听体验。
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因此，我们的聆听体验中还存在其他因素在起作用。并非所有因素都能用科学解释，因为在科学中，可测量的客观事实先于理性解释。因此，我们必须承认，至少部分聆听体验是由我们对所听内容的感知决定的。我们必须接受这样一个事实：有时我们的音响系统音质极佳，有时则不然，而这完全合理且正常。我们的音响设备以及摆放音响的空间都没有改变，改变的只是我们的感知。而这种改变，无论我们感知到的程度如何，无论多么细微或巨大，主要都是心理因素和声学因素共同作用的结果。 0 Q; K+ T9 T4 m
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我们在现实世界中听到声音。我们如何解读听到的声音，取决于我们的大脑如何感知各种声音特性。就像我们的任何偏好一样，我们的喜好也在不断变化，我们的偏好也会随之改变。因此，我们音响系统音质的变化，也源于音频心理声学。有时，我们非常喜欢从心爱的发烧音响系统中听到的声音；而有时，我们却大多时候都不太喜欢。在发烧友的世界里，性价比最高的升级方式就是第二天再来体验一下你精心打造的音响系统。很可能每天的感受都会有所不同，而这完全没问题。
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