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发表于 2019-11-3
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我们分析了400位歌手的歌词,发现了华语音乐的秘密
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" U3 w6 K2 n3 t% a1 }老唱片是时代洪流中的留声机。
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“香槟酒起满场飞,钗光槟影晃来回,爵士乐声响,跳桑巴才够味,”三四十年代张帆的一曲《满场飞》,成了“十里洋场”大上海上流社会醉生梦死的缩影;$ M! u: }6 M5 [ K# j( s' ?. i
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“嗓中有痰,眼中有泪,心中有火,”崔健的《一无所有》、《新长征路上的摇滚》曾唱出八九十年代青年的迷茫与对社会的拷问;
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1992年,高晓松灵感突至,一首《同桌的你》被草草地写在一本书的封底,清新淳朴的校园民谣跨越台湾海峡在大陆刮起旋风; `' {: D- F- X/ ^; `
4 U: O2 k9 E% h k7 D镁光灯下,歌手用声音给了它们最好的诠释;而鲜有人问津的幕后,音乐创作者却是真正赋予流行乐曲生命、血肉和骨骼的人。
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) Q9 q) P, w, x2 E' Z只不过,与热闹的“台前”相比,当下流行乐曲创作的“后台”显得愈发冷清。! s' M% ]3 q, y; _; F- d
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他们在唱什么
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, t$ i! r }. ^$ p& d20世纪20年代,中国流行乐诞生在战火年代。
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7 E+ ^) Y: f. t7 U- H: o2 ]6 C中国的第一首流行乐为中国流行乐之父黎锦晖的女儿黎明晖演唱的《毛毛雨》。如今乍一听仅是普通的乡间小调,但在当时却是十足的洋气和新潮。虽然唱法是被鲁迅讽为“鸡猫子腔”的嗓音尖细直白的民间小调唱法,但奏乐却采用了当时上海颇为盛行的西方爵士乐。; v& X1 Z# t7 _* Z
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9 h0 k) k# m8 t) q7 Z+ A* E1 z8 k那时民风初开,描写男女爱情的歌词让闻者脸红。时过境迁,“小情歌”、“小情绪”早已成为了现代流行乐中司空见惯的主题。1 H" f. ^9 \* `, M
. i5 a8 d6 r3 X- }" I9 m$ g l) _2 A数读菌利用爬虫在QQ音乐、网易云音乐、百度音乐、咪咕音乐和酷我音乐平台上爬取了400位耳熟能详、具有一定知名度、歌曲传唱度较高的华语歌手的词曲信息,并对歌词和能够获得的词曲作者进行词频分析与统计。8 x, A8 M! r1 M: m0 M1 d9 a
9 G" J! L) i0 q3 y V窥一斑而知全貌,流行乐中不同词性的高频词汇相互串联形成一幅微缩的情感画面。) } A8 V. L5 c
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这是关于“人”在这个“世界”的故事,关乎“你”、“我”、“他(她)”。因为有“心”,所以有“梦”,所以有“爱情”。得失间的反复,有时“快乐”、“幸福”,有时又“孤单”、“沉默”。有时有情人“甜蜜”、“美好”,分“手”后又“眼泪”婆娑。
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不过,词频分析的结果显示,人们更关注的实际上还是“自己”的情绪,这一词频频次远高于第三方人称代词“你”、“他”、“她”等。6 W+ r2 t$ e2 N5 m( }% r
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有意思的是,以女性口吻提及的男性人称代词“他”要远高于女性代词“她”,而作词者则大多数为“最懂女人心”的男性。& p) z- H0 H! N9 @, A# X7 N' u; ?
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单看词汇,“快乐”、“幸福”和“温柔”或许让人以为这些歌手的歌词情绪以正面为主,但其实不少都是苦情歌,下一秒就变成“寂寞”,让人感慨“可惜不是你,陪我到最后。”* F1 I- ^9 e. G, P! d
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, p1 }' F# Y9 o+ H9 t5 w& H“立足现在,展望未来,回顾过去,”填词人笔下也有寒往暑来、岁月匆匆。只是枝头吐新绿、衔泥燕归来的春季更得青睐。
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6 t: K9 h; C0 r* _% M6 D也许是夜晚记忆纷至沓来、辗转反侧难以成眠,歌词中不少故事的发生时间是在夜晚。更有无数听众,在午夜时分听着情歌流眼泪。
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高频词汇中,城市地名也颇具特色,均是清一色的大都市。* F6 b6 T2 l! A
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在作词者榜单之上,近八成为台湾乐坛的填词人,但歌词中最为热门的城市却是北京。海外的巴黎、东京和纽约是歌词中的常客,即便在现在,也是不少人心中最时尚、代表潮流的地方。不少专辑的企划文案和MV中,更是很爱以在海外录制、拍摄、取景为宣传点。1 u, I4 z& X: V4 M, F
" A4 J. X- C8 H6 C d5 a5 b+ k陶晶莹要“走路去纽约”,侯湘婷则要“一起去巴黎”。文青最爱的陈绮贞陈老师也很爱在歌词中写地名,“你收了行李下个星期要去英国”;“你品尝了夜的巴黎,你踏过下雪的北京”,一下命中两个;“你埋葬记忆的土耳其”在如今的网红歌曲中更是浪漫了起来。) S/ h( E0 b) G* W- ?
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萧亚轩则有一张名为《第5大道》的专辑,专辑内的歌曲紧扣都市题材,宣传照是在纽约的中央公园拍摄。彼时的许多少女一边在台灯下假装埋头苦写作业,一边心思已经跟着歌词在地下铁里“黑夜了白昼,春夏又秋冬”,或者“去买张单程机票飞远远,逗留在第五大街,或者去香舍里榭,寄给你附上我的吻的明信片。”8 x2 S) l& r* n% z2 x
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不同于歌词确切充满指向的含义,拟声词所传达的信息是模糊的、朦胧的。它常常由单音节构成,搭配着上扬的语调,透出节奏和旋律的轻盈欢快之感。
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2013年春晚,孙俪与李健合唱的《风吹麦浪》惊艳众人。歌词中出现大量“en”和“la”的单音节,以鼻音哼唱取代了大段歌词唱白,反而给人轻柔静谧的感觉。在苏打绿的歌曲《从一片落叶开始》中,Priscilla Ahn 活泼轻快的 Woo 的音节与“我的身体开满了花”、“天空下起了食粮”等歌词相映成趣。) p# M' M9 v7 s. r
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7 b% d; o& z1 E% b9 [3 `拟声词还非常适合表达爆发的情感,把听者带入高潮,顺带让歌手秀一下转音技巧,在过去流行的 R&B 情歌中,你可以找到大量的拟声词转音片段。
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' P, s- Y# N P8 e' c- ~若用一句话概括,有多少歌的歌词可以逃过这样的套路?——“喔~这些年,都市丽人们的爱恨纠葛。”
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你爱听的歌,词都是他们写的4 T" h5 z5 I, k
, i5 W, i) _% c& i; j: l流行乐发展的早些时候并没有这样的“千歌一面”。
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上世纪80年代,老一辈艺术家的歌词还积淀着浓厚的传统文化底蕴。黄沾的《上海滩》、《沧海一声笑》气势豪放、对仗工整、个性鲜明。罗大佑的第一张专辑《之乎者也》具有强烈的社会批判性,对当时台湾社会发展做出了深刻的反思,反思丧失传统、盲目追求现代化的现象,具有浓烈的人文色彩。# E4 p) _6 f. ^) |
很久以前我们的祖先都曾这么说,2 I( @% V/ s, P9 ?- d! @& J3 i
现在看看我们的青年他们在讲什么,$ f; m G2 k/ ^3 w( t7 b
但是要想想到底你要他们怎么做。; L# Z. o2 ]# ~, n( p
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——罗大佑《之乎者也》,作词罗大佑4 _9 c8 B8 c) M( A/ H
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苏芮则将欧美式的演唱风格、呐喊式地摇滚唱腔融入到歌曲中,使得台湾流行乐打破了原来的柔美唱腔。内地人也喜欢这种有力的唱法,天后那英出道之时还曾经模仿苏芮的唱腔和造型,以“苏丙”为名在内地发山寨专辑。
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. a- F+ A T+ k+ z1 K. m' R1987年,旋律上口的商业歌曲开始成为乐坛主流,简单、通俗、上口、易于传唱成为新的音乐制作标准。而反映在歌词上,即词作的俚俗化。
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3 t# h* | L* }+ D2 I. F# I7 Y' q2018年下半年,网友都在问:方文山去哪了?
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去年7月,周杰伦新歌《不爱我就拉倒》上线。“哥的胸肌,如果你还想靠”这句土味歌词很快成为网络热梗。
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回顾周杰伦早年老歌,清丽无匹的中国风歌词与抒情婉转的曲调总是相得益彰。《青花瓷》惊艳众人,《兰亭序》古韵十足;《烟花易冷》歌词玲珑剔透。
4 }! M+ Y# v* {$ |6 ~0 f p素胚勾勒出青花笔锋浓转淡,: k4 R0 T8 F2 [4 W
瓶身描绘的牡丹一如你初妆。# i! v* c3 u7 H: ~6 y
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——周杰伦《青花瓷》,作词方文山
3 c8 G& `2 U$ @$ h兰亭临帖,
1 e7 N! Q2 S# x* s6 M1 H- ^" j行书如行云流水,
. L' F" W2 W6 @+ \& k; ~月下门推,
& t4 c2 [7 B! p9 M3 s# H( [- u心细如你脚步碎。
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6 P; ?0 B3 W2 p6 Z$ b——周杰伦《兰亭序》,作词方文山
" G# x6 T; P7 U) Q& G繁华声遁入空门折煞了世人,0 V4 M& N7 d6 u( d- L4 ?: g) L2 E
梦偏冷辗转一生情债又几本。
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——周杰伦《烟花易冷》,作词方文山
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& K# s. r3 x- U5 |5 H1 z5 s擅长国风歌词的金牌词人方文山与唱腔独特周杰伦成为一对“黄金搭档”。华语乐坛填词人不少,但自成一派的却也寥寥无几。- C( A, M U, p6 j h; O
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在排名前50的作曲家榜单中,香港与台湾各占半壁江山。如果有心留意过,或者学生时代抄过歌词本的人,对姚若龙、姚谦、李焯雄、易家扬等名字一定不陌生。
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! M5 n8 q9 A, D8 H/ r而香港乐坛填词领域的标杆性人物,林夕,则以854的频次居于榜首。
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& s; P3 }9 K. T& _林夕是80年代后期崛起的一名填词人。, f; x5 j0 O+ j+ Q. d5 G4 z+ V1 A
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1986年凭借一首《曾经》获得香港电视台“非情歌填词比赛”的大奖,从此开始了填词生涯。他的词风曾被人形容为“小眉目处写人生”,他对友情、爱情以及人际交往的刻画描写入木三分。* k. x+ I) y' [9 b- Y* |2 B- K
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# ?8 d. Y7 G$ q0 y! K& N《夕阳无限好》的歌词写出了对韶华易逝的感叹;林夕为王菲所写的《红豆》字字句句道尽相思;《似是故人来》将歌词的诗化与对仗发挥到极致。
+ T( u3 i! w: `- y夕阳无限好,5 `: A7 g0 C. u- t4 k0 K6 W! e4 _2 r
却是近黄昏,7 _2 `2 {* H/ T+ _) o
高峰的快感,6 R( \& r6 [! A( |, a
刹那失憾。( j0 t% ]' _$ Z/ B
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——陈奕迅《夕阳无限好》,作词林夕
; E* x- Z# s5 w$ ]4 F; z. j4 K还没为你把红豆,0 R/ i+ N I, O/ A0 g4 s
熬成缠绵的伤口,
- i9 _5 X8 \! f1 R然后一起分享,
7 k/ Y- B: ]6 x2 y$ a5 Y会更明白,& s/ E! Z" ^0 k( E
相思的哀愁。
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——王菲《红豆》,作词林夕8 W* n! ^( ?& {0 B' h
同是过路,同做过梦,本应是一对。4 m1 N% M/ r; v
人在少年,梦中不觉,醒后要归去。
' U6 G' k+ c0 R4 {三餐一宿,也共一双,到底会是谁。4 w% Z% _9 g2 q
但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。
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% D+ ?6 R7 q/ h——梅艳芳《似是故人来》,作词林夕. R* \& X4 ] b5 {
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歌词以诗意为依归,含蓄有致、玲珑精工是林夕词作的一大特色。1 p8 G! {: N% H: r0 m
% t! _( j, z n7 p与林夕齐名的香港音乐人黄伟文位列第三,其词风与林夕相比,别有一番风味。9 i, J" [! S' T( N2 o8 x2 b2 m* t% v
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黄伟文的部分作品颇具豪放辛辣之感。《美丽有罪》中,歌词平白如话,气势逼人;他的爱情主题的词作中不乏《六月与十二月》这样细腻、给人惆怅之感的作品,但也有锋利尖锐的作品,如《(你没有)好结果》用词露骨,轻快不羁,在一众苦情歌曲中脱颖而出。
' ?3 f; p1 b$ K, k, _藏头露尾设计太卑鄙,装作收进地牢故意泄露香味,
1 X) @& @3 b/ E, p4 _5 Z# D/ B床头玩到尾寸寸是禁地,明知道凶案现场亦睡在原地。4 N% t& y- w) j- m8 N2 Y+ c
切忌太美丽,太美丽有罪,渴望太易碎,
8 G% J' r5 h1 H- ?9 E切忌太美丽,太美丽有罪,明明无事也心虚。# M$ j) j7 f( c, q# G
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——陈奕迅《美丽有罪》,作词黄伟文% X B- |; v: c. f8 a `
让你一生最喜欢和珍惜那人也摧毁你一生, 9 q% M7 V+ U* e5 d$ l
完全没半点恻隐,
% e" A) v6 z& C r# ~等欣赏你被某君,
' q" P0 I2 `: J一刀插入你心。0 a, d: }- a' `7 D" Z
0 a! Y' r1 V: \——李蕙敏《(你没有)好结果》,作词黄伟文% d! L; ^2 B. d( n8 b4 R* f
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