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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
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+ d# b* L; e4 u+ h, J" l中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);
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- R) ?/ N2 y, ~1 O8 Z* i平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);, e% r5 F& V% M6 a% @% i8 P
; b& h) g0 Q0 [# |& j/ i中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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F0 Y! z' K" |% |/ U2 A5 |& O不合常规的四字拗句,常用下列格式:& k1 K _1 b% l; [8 U& e
" ^( D2 A7 w& r平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);5 }9 Z" y( M3 N9 I2 }' s
' q( z" x5 L" s( J, i5 _平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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3 ?+ C1 d: F- ~还未提到的格式举例如下:
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。5 |* f7 w6 p, h0 o
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I* l5 s4 S7 h(五)、五字句
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:7 [7 D5 o; g/ D
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”' G, Q, C# [5 E# q' F
. \2 |3 S* B) N" k仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”1 m: Q: ]5 ^1 P0 S
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”3 {) D5 D- L4 ]+ W: |, {
0 P# H$ V3 o+ X4 {仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”' ^' \( R) f8 t* p/ i6 ^
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五字拗句常用下列格式:
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7 H0 [* b4 f% o! M中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);* C* V( ~* j: b9 q4 Z1 \3 a5 K
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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! _. ?+ z3 |1 V6 k3 C中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼); _: h8 c7 J7 n: H$ G
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7 v8 @" n# H: |(六)、六字句) X: E2 J. `; a! G. l
; {% b- o, n5 g8 U9 \! e六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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2 M3 _- p" ^& m0 W中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);4 |6 X1 N% b4 i7 q0 }) x x5 }
Y |( r8 z: |$ F" G: t, D中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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, X3 ^" w c- O) E中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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2 Q7 a. } l- H3 {# n六字拗句比较多。常用下列格式:8 e/ X2 I5 c3 ]/ C+ M2 x# E
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);1 Q" Y% Y& [/ R
+ [4 K% i, O4 g# A1 m0 a中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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8 ^* v C% n( W3 j7 v(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有:
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! Z! k1 e. v0 @中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);. d; L2 G' ?) E- o' A
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。; Y' y. m% u0 W! w& J
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七字拗句比较少见。4 n9 d, Y5 a# d( O4 Z
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。8 t% @) p. k0 Z2 ]& y
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?0 p% g: r+ n. W5 M: G
% R. v9 g; X6 {' f按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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/ e7 c0 f# o+ q3 K+ c* y( X2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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( g- ~8 e9 {4 }' n2 X* L3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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' R2 a5 A/ b9 S$ }4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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+ e' e3 }% _" C1 P) T8 y从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!, h* A4 B6 H: i0 V: g, n( N0 {, u( ?
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