|
|
作曲法的乐理知识介绍
G2 T* o- h; Q作曲法具有指导创作实践的意义，包括一切有关作 曲的技术理论，如曲调作法、和声学、对位法、曲式学、 管弦乐法，以及声乐曲、器乐曲的编写、创作方法等。它也包括研究总结前人作曲的经验，或具有独创性的写作方法和理论在内。在欧洲音乐史中，不同时期的作曲法有不同的含义。例如在11世纪初,音乐以单旋律为主,圭多(阿雷佐的)在《小逻辑》中就有一章名为《论如何创作曲调》，指出写作曲调要注意类似、对比及平衡的原则。
' d# o( a2 G b! O1 \
" v6 b8 O1 B) ~3 o4 B在以复调音乐为主的中世纪，作曲方法主要限于对位法。因此总结对位法则的著作如J.科普拉里奥的《作曲法则》与J.J.富克斯的《对位津梁》就成为主要的作曲教材。在主调音乐逐步建立的时期，有关如何演奏数字低音的著作如M.洛克的《演奏通奏低音的一般规则》、J.马特松的《通奏低音教程》等也受到重视。而主调音乐时期，和声学又成为作曲的必修科目，曲式学最早的专著应归于A.雷哈的《旋律学》与《高级作曲法》。有关赋格的研究在19世纪前也属于作曲法之列，如J.C.洛贝的《作曲法》，4大卷中包括了和声、对位、赋格,甚至还有歌剧的写作，这已经属于综合性的作曲法著作了。 \+ ]) E' w9 ^# _' U" N
0 w$ b# _9 w. D/ Z6 y作曲法的乐理知识概述4 D& o/ Y' ]7 Q! s l: {
在19世纪以来的综合性作曲法著作中，大抵从曲调谈起，涉及和声的运用、织体的安排、动机的发展方法、曲式的结构以及管弦乐的构思等等。如C.车尔尼的《实用作曲法教程》3卷集,从初级技法开始一直介绍到管弦乐法,但重点放在作品分析方面,强调了各种曲式与体裁的介绍。A.B.马克斯的《作曲法教程》 4卷集也包括了作曲的各个方面，他认为学习作曲不能单依靠灵感与乐思,必须将前人的作品作为模式,然后才能进入真正的自由创作，他强调研究前人曲式的重要性。2 t6 Q: t1 b t5 b$ t- a; k: ~. i
9 V" T4 ?$ F) ^/ B$ zH.里曼的《作曲法大全》3卷集则是从和声学出发,并将对位作为“和声的音型化”来引入，但对位最后又形成了复调音乐作品中的核心。此外，他也强调曲式的重要性,在第3卷中还介绍了管弦乐法及戏剧化的声乐样式。V.丹第的《作曲法》4卷集则从历史角度着手,从介绍格列高利圣咏开始，直到后期浪漫乐派的形式及风格为止，全书在他死后始由后人整理出齐。
. U7 G$ k/ `0 j: f0 H' Z
# ^! P4 C% m4 A+ J, [- x8 m有关20世纪以来现代作曲技法的书籍数量比较少。例如P.欣德米特的《作曲技法》以第 1卷叙述了他的理论体系,后两卷介绍了他的二声部、三声部写作技法。关于十二音技法的教材则以E.克雷内克的《对位法研究》为人所知，O.梅西昂著有《我的音乐语言的技巧》一书，H.考埃尔也著有《新的音乐源泉》，介绍他自己的一些技法。
( p; P" v+ {6 P" x, l- K
4 x' U: g; y" C Y作曲法的基本乐理知识
# L v3 H j( X* L1 _综观上述,所谓作曲法,基本上是总结归纳前人的创作经验，找出一些规则或基本模式，供学习作曲时参考。迄今为止对于浪漫乐派以前的各种技法，前人大抵已有系统的归纳，而现代技法则尚处于发展变化阶段。总之，有关作曲的理论著作,只是某些写作方法的归纳介绍,提供研究参考。真正的创作不能单纯依靠作曲法来解决(见音乐创作)。1 Q& `6 J4 c- U; {6 p
' n7 Q1 f) f% P3 H- \
猜你感兴趣：
3 D) Z* d, k% ~$ n) ^6 ?) |
. e2 w4 D' b0 q: B. }4 t+ g3 w1.配器的乐理知识- F* D4 ]# T3 n$ `8 n
% O8 c8 n% ^6 z9 u+ W2.奏鸣曲式的乐理知识# W$ O5 z% M' h; S3 v7 Y
: ~/ k+ m" P9 A! H/ b0 j/ j& l
3.尾声的乐理知识
7 e! \! ~0 D$ c' p/ A, Z2 H; n" r+ Q8 w
4.音乐理论的简介 |
|
发表于 2018-5-28 23:24:14