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[资讯] 古典吉他自然扫弦法的音色练习

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发表于 2010-7-6 11:34:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
古典吉他自然扫弦法的音色练习# t; O8 B; ?! lwww.audioapp.cn  audio app

A 关于音色:
# r9 r2 \! S% v7 F$ G. r我们历来都有对不同音色的明显喜好。有人为大卫.罗素的音色而着迷,有人认为朱利安.布 里姆拥有吉他完美的音色,同时,几乎没有人会对佩佩.罗梅洛的音色表示出厌恶。大师们的音 色是否有着共同的特征在刺激着我们的耳朵呢?我想这就是我们所说的通透、穿透力。
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& y* [4 B  ^+ {3 J让我们大致对一个音的振动进行分析。每一个乐器发出同一音高的音时,我们能清楚地辨认 出它是什么(小提琴、钢琴或吉他等),这是因为因为它们各自具有自己的音色,而这正是由它 们的振动频谱所决定的。也就是说,一个音实际上包含了多种频率的振动的叠加。其中最低的频 率(基频)就是我们所听到的音高。在此基础上还有基频的2倍、3倍…….等频率的叠加构成了 每个乐器独特的音色,而我们把比基频高的其他频率称之为泛音(更确切地说应当是滤掉某个频 率以下的低频,剩下的频率的集合称为泛音)。假如我们把其中不同频率的振动一次定义为0 级、1级、2级……..等等,那么每种乐器的各级振动的强度(振幅----大于等于零)是不同的, 因此形成了他们独特的音色。 2 @2 h9 k0 C  K. l1 ewww.audioapp.cn  audio app

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对于拨弦乐器(包括钢琴),在其振动的各级频率大致固定(特有的、从而区别于其它乐 器)的情况下,我们仍然可以人为的控制其细微的变化这。首先,要知道琴弦上每一点的运动 (振动)速度是远大于手指的运动(拨弦)速度(对于钢琴来说则是琴槌击弦和离弦速度)的。 因此,不可避免地在手指(琴槌)离弦时,振动的琴弦中某些频率的泛音被手指(琴槌)不同程 度地阻尼掉了,就是个人的音色特点。当然,这还包括了拨弦前的手指动作(击弦前琴槌速度) 的影响。 - S' D0 \+ D3 C1 @4 }8 w( u- dwww.audioapp.cn  audio app


, k5 a) \( m" u8 a4 }$ D" b1 c" l对于吉他,众所周知,拨弦前的动作(绷弦过程)会影响到个人的基础音色,这里不作讨 论。我仅就手指离弦的动作对音色的控制作一些肤浅的解释。当手指离弦速度越快,被消除的高 频振动越少,此时的音听起来越清澈、透亮;反之,则柔和、厚重。如此,在我们已有的基础音 色前提下,通过控制手指的离弦速度,就可以获得更丰富的声音色彩,从而使音乐更生动而富于 层次感。
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" V7 i" {4 T$ O/ C4 i& ?( G7 aB 关于手指运动
4 U5 n8 R7 t# _. Q2 J8 l那么,如何才能有效地控制手指的运动呢?我这里目前能想到的答案只有‘放松’二字。 ! [- @* ?5 _7 iwww.audioapp.cn  audio app

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首先,我想斗胆提出一个与大家所接受的拨弦方式完全不同的一个概念,即自然拨弦法。在 一段时间内我们总是习惯于用‘第三关节发力’和‘第二关节发力’来描述不同的拨弦方式。在 我的教学实践中,从来都是避免使用‘发力’这个词,而是尽量用‘运动’去解释,这样做的直 接好处是,我们很容易理解‘和钢琴的琴槌与琴弦一样,吉他的音色也直接取决于指甲/指尖与 琴弦之间的相对运动’(这里先不考虑拨弦位置和角度的问题)。
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+ \) B! G% T; e+ ~1 A+ j  E现在回到自然拨弦法上来,手指运动的目的是直接获得音色而服务的。而根据前面的分析, 手指(指尖)越灵活越能获得丰富的音色,而这灵活可以用手指的相对放松程度加以描述。自然 拨弦法正基于此!它强调手指的每一个关节都参与拨弦运动(当然一般指自然运动,即正向弯 曲)。这时,我们不再把目光集中在‘哪个关节发力’这一表象,而是直指‘指尖运动的灵活 性’这一实质。 + e$ u2 M; O  M2 Wwww.audioapp.cn  audio app


+ A  k( L( k3 B* R/ }) V自然拨弦法所强调的自然运动,当然是指生物意义上的自然运动。换句话说,它不表示长期 打篮球的手指的‘自然运动’或者长期握笔的手指的‘自然运动’这些个性,而是有利于吉他演 奏的生物意义上的‘自然运动’,因此它是具有严格规范的‘自然运动’。
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伸出一个手指,凭空做一个(无阻力的)拨弦动作,最自然而放松的动作是‘每个关节都正 向运动(弯向手内侧)’,这就是最符合生理特点的运动。无论你想仅用‘第三关节发力’或 ‘第二关节发力’都将导致僵化,更何况我们不必自欺欺人地掩饰真正的发力点都来自手腕以上 的前臂上的某些肌肉而不是关节!!!
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C 关于音色控制和演奏速度 1 E/ ]1 X: a* h, z) N+ ~) }6 c8 zwww.audioapp.cn  audio app

如果你认同自然拨弦法,那么下面的训练可以带来至少两个方面的明显提高(在正确的指导 下)。 8 A. R8 v! J6 B0 m  H) ]  ?www.audioapp.cn  audio app

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训练法粗探:1. 用极轻的音量和较夸张的单个手指的运动来巩固自然拨弦法的动作。目 的:手指极度放松,并适应生理弯曲;7 x2 H/ T9 x( B7 ^6 B' qwww.audioapp.cn  audio app

2. 分别控制第三关节和第二关节作为主要运动关节(第 一关节由于生理原因,其运动对音色的影响次于前二者)。目的:使手指的灵活性进一步提高, 并在运用中立刻获得有变化的音色;+ B% `6 W6 w. J& _7 N5 H7 Twww.audioapp.cn  audio app

3. 其它要点,指甲宜稍短些,手腕放松(关键之一),从 前方看来,手腕手臂几近直线。其他有关右手的基本姿势在此描述难免带来误解,在此略。 , R, O% r$ ?* Kwww.audioapp.cn  audio app

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通过训练,采用自然的生理运动形式的拨弦,可以在音色变化和右手演奏速度上有明显提 高。先说音色,在自己已有的基础音色前提下,如果不拘泥于‘发力关节’的束缚,我们可以通 过自然拨弦法的练习使手指的灵活性显著提高,从而轻易地控制拨弦和离弦速度,得以在不改变 手型、位置、角度的前提下获得丰富的音色。其总体原则是:更多的第二关节运动使音色更清 澈、透亮;更多的第三关节运动使音色更柔和、厚重。再说速度,在合理运用自然拨弦法后,由 于手指的运动更符合生理弯曲,更有利于放松(灵活),正确的训练短期内就可以达到右手速度 的提升(我自己由于多年前右手严重的受伤而导致的拨弦紧张、手腕跳动等毛病也因此根除)。 9 _! g$ N$ o# l5 Fwww.audioapp.cn  audio app

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D 提示: , a6 s: E# n; Y! l+ {( w7 h  uwww.audioapp.cn  audio app

1 琴弦振动得以在吉他上放大,其本质是作用于面板的张力(弯矩)的周期变化而非琴弦的 振动方向。结论:勿需妄想地控制振动方向,从而进一步解放右手,可以在必要时进一步缩短手 指在琴弦的滞留时间,一如钢琴琴槌与琴弦之关系。 8 ~2 R1 s/ y' }2 h8 n# `6 Twww.audioapp.cn  audio app

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2. 从各位大师迥异的右手分析,显然得出‘第三关节发力’与‘第二关节发力’之争论的 徒劳。结论:自然运动的个性与普遍性使然,放松第一。
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$ S4 a2 J! Y; |+ H( C, q3. 手指在琴键上的各种运动(尽管名目繁多)通过杠杆直达琴槌与琴弦的相对运动,说明 钢琴的‘一百种音色’完全取决于琴槌击弦和离弦的速度一如右手在吉他弦上的作用。
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发表于 2010-7-8 18:10:35 | 显示全部楼层
分享,谢谢楼主,好文章,收藏了啊
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