什么是邻近效应？

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近距离效应描述了当麦克风非常靠近声源时低音频率的积累情况。当歌手在唱歌时移动很多，他们与麦克风振膜的距离会随着乐句的不同而变化，甚至在乐句内也会发生变化时，就会经常出现这种效果。这些轻微的移动会对 < 100 Hz 的频率范围产生影响，最多可增加 16 dB！

问：但是，为什么会出现这种现象呢？

答：压力梯度补偿+平方反比定律

邻近效应是麦克风中的压力梯度补偿因素与声能或强度从声源传播时的平方反比定律共同作用的结果。
具体来说，麦克风设计师必须内置补偿来弥补高频对麦克风振膜施加的更大压力差，但当振膜与声源足够接近时，声源强度本身会对振膜施加更大的压力，补偿会使输出信号失去平衡，导致明显的低音增强（事实上，这实际上是高频的削减）。本文介绍了这一现象背后的确切机制和数学原理。

但无论这种效果发生的原因是什么，我们都同意这确实给我们带来了问题。处理在单一频带中具有如此大差异的输入信号使得混音工作变得困难，并且难以跟踪压缩和/或均衡器作为录音信号链一部分的情况。毫无疑问，大多数工程师都希望使用更一致的信号源（或更一致的歌手！），但这并不总是一种选择。

克服邻近效应

由于我们在跟踪或混音过程中都会遇到这种情况，因此我们必须准备一些工具来解决这个问题，而不会对处理后的信号产生重大影响。我们可以从一些最佳实践开始。

1. 尝试从源头上消除问题

在跟踪阶段，我们可以为歌手提供一些指导，让他们了解这可能会对他们的录音产生的影响。但即便如此，他们可能还没有接受足够的培训来正确注意警告，而且在某些情况下，在录音前“让他们注意”可能并不合适。幸运的是，一个更简单的解决方案是简单地在麦克风前方足够远的地方放置一个防喷罩，这样他们就无法进入近距离区域。

此外，一些麦克风具有内置均衡器功能，可以利用这些功能来最大限度地减少跟踪过程中的问题。例如，Shure SM7b 具有 80 Hz 的衰减功能，可以在录音过程中打开，这可以帮助解决距离问题和麦克风支架即使被轻轻触碰也可能导致的亚音速轰鸣声。

2. 在追踪过程中调整信号处理器

但是，如果尽管我们尽了最大努力，仍然出现了明显的效果，该怎么办？首先，我们可能希望放松在录制过程中写入磁盘的任何宽带压缩或均衡。毕竟，宽带压缩器可能会使信号变钝，因为当较低频率触发压缩器时，高频会被衰减。

如果您必须在输入过程中使用压缩，请考虑使用侧链解决此问题，在第二条电缆上分离源信号，滤除低音，然后使用此输出信号馈送压缩器的侧链。请注意，虽然这将解决沉闷效果，但传入的高音和低音的比例将基本不受影响，并且可能需要进一步处理。

3.通过搁置或过滤来降低严重性

此时，假设您录制了声音，但仍然存在一些明显的近距离效应问题。尽管我们尽了最大努力，但我们还是会遇到这种情况，那么现在该怎么办？

无论近讲效应如何，当我们将大部分低频内容搁置或过滤掉时，大多数人声在混音中的效果会更好。这很好，因为这意味着我们已经从人声混音中去除了这些频率的很大一部分，使得这部分频谱相对中频或高频不那么重要。然而，虽然搁置或过滤会改变低频与高频的相对平衡，但不会影响近讲效应造成的低频相对差异。因此，在播放人声轨道时，低频成分可能仍会出现明显的波动。

请注意，即使听不见差异，如果不解决低频内容中偶尔出现的“尖峰”，它们就有可能通过在低音区添加不必要的能量来影响混音，而我们真正想要的是让我们的底鼓和低音保持整洁。

4. 在混音中应用多频带压缩

最后，这就是我们想到多频带压缩器作为解决此问题的绝佳解决方案的原因。多频带压缩器背后的关键原理是，您可以获取宽带信号，将其“分割”成多个频带，处理每个频带，最后将它们重新组合成一个完整的信号。这在输入信号跨越大部分频谱的情况下往往非常有效，因为它使我们能够用激光束瞄准问题区域，对这些区域进行手术而不影响剩余的频带。


从历史上看，模拟压缩器在混音中用得并不多，因为购买一个模拟压缩器的成本相对较高（模拟多频带压缩器实际上是几个压缩器以及昂贵的高质量分频器）。但它们在母带制作中被使用，而且由于现代技术的出现，它们现在在日常 DAW 中也很常见。例如，Universal Audio 的 Precision Multiband Plugin受到多位专业工程师的推荐，价格相对便宜，为 249.99 美元。您也可以在 DAW 中构建自己的插件，但要准备好补偿分频器频率下的潜在相位问题。

当您准备开始工作时，实施起来非常简单。将多频段压缩器加载到源轨道后，您首先需要设置分频频率。请注意，某些多频段插件带有固定分频器，在这种情况下，您只需关注最低频段（或两个）。否则，您可以自行调整边界以真正实现这一点。

从这里开始，您可以使用两种基本策略，更不用说您可以自由地使用交叉设置来满足自己的喜好：

A. 用一个相当宽的波段捕获整个邻近效应



这是最直接的方法。只需确定近距离效应出现峰值的最高频率（Blue Cat 的 FreqAnalyst是一款免费的频谱分析仪，可以帮助您直观地确认这一点），然后将分频频率设置为该点或略高于该点。在大多数情况下，该效应在 100 Hz 以下最为明显，但由于麦克风压力梯度补偿因素，该效应将一直持续到中低音。这可能在 500 Hz 以下都是如此，但在 250 Hz 以上可能不再明显。

因此，您可以根据混音中听到的声音选择将分频频率设置为 80 Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz 甚至 250-300 Hz 左右。在确定分频频率之前，尝试一下这个分频频率并听听它如何影响混音内部和外部的信号输出可能会有所帮助。

一旦锁定这些设置，您就可以对有问题的频段应用相当重的压缩，调整输入增益和/或补偿增益以达到最佳效果，以平衡源轨道中出现的低峰值。调整输入增益将使阈值更容易达到，并且根据您使用的压缩器或插件，可能会导致更明显的压缩“效果”或失真。另一方面，调整补偿（输出）增益只会提高整个输出信号的电平，并可能导致更透明的结果。

最终，通过缩小动态低音频段的动态范围，我们可以在混音中获得更均匀、更流畅的存在感——更可控、更平衡、更易于操作。重要的是，使用多频段压缩器，我们可以实现这一点，而不会影响其余频段的特性。但话虽如此，你甚至可能想在混音过程中整理一下主唱的其他部分！

B. 将低音和中低音分成 2-3 个频段，并逐步解决每个频段的问题

在这种情况下，我们执行的任务与上述任务基本相同，但精度和控制程度更高。例如，您可以确定最多三个要处理的频段，并使用不同程度的压缩来限制它们，以保持混音中的动态和音乐性。


常见的设置可能会让您将交叉频率设置为 80 Hz，将另一个设置为 240 Hz，还有一个设置为 480 Hz 左右。快速攻击、重度压缩和/或限制可能适用于 < 80 Hz 范围，而接下来的两个频段的攻击速度会逐渐降低，比率也会降低。由于补偿的性质，阈值可能也需要调整，因为随着我们爬升频谱，效果的水平和强度会降低。我建议从最低频段的低阈值（容易触发的阈值）开始，然后提高接下来两个频段的相对阈值以保持瞬态响应，除非需要更多控制。

还值得注意的是，您可能需要花一些时间尝试使用攻击和释放控制来实现自然的声音效果。在上述情况 A 中也是如此，此时您只在一个频段上操作。您的歌手是否只是偶尔、非常快速地与麦克风近距离接触，还是他/她长时间地靠近麦克风？更快的攻击和释放时间可能适合前一种情况，而更长的时间可能适合后一种情况，尽管没有一刀切的解决方案。

如果您的歌手同时存在这两个问题，甚至可能需要将人声输入轨道分割成 2-3 个轨道，并对每个轨道应用不同的多频段设置；一个用于快速尖峰，一个用于长、特写乐句，也许还有第三个用于两者之间的任何内容。然后，这些可以路由到总线，作为人声的单一通道，以供稍后处理。

结论

最后，我建议在混音阶段尽早应用多频带压缩，甚至在滤波或搁置之前，这样您就可以在混音的其余部分使用平衡均匀的信号。虽然它可以在滤波、搁置或其他处理之后应用，但请注意，如果您更改了前面的信号处理器（例如搁置或滤波器），则这样做会导致您重置所有微调的多频带设置。

另一方面，将多频带压缩器放在信号链的开头不会对处理链的其余部分产生严重影响，因为您只是在平衡输入信号的动态。这实际上可能使设置和继续调整链中后面的处理器变得更容易。例如，只需将架子向上或向下移动几个 dB 即可调整低音的整体响应，而将架子和多频带单元作为一个相互连接、相互依赖且复杂的设备进行调整则要容易得多。

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支持吴老师

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使用多频带压缩来解决邻近效应问题

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