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配器法& e- X( X2 m- L$ y
为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。
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0 w' |8 w5 M) ~9 K 小型配器中的乐器结合 7 q# A6 ^" {" F: {# Z
我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶
) f6 h4 F$ v$ W! \# [1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。 / |% E% N. P7 c% z ]
2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。
' z: n6 {, o8 w8 s0 x3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。
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# d A3 N, D: C! V1 o同类管乐器的同度结合
- r U+ E% }! R. Y2 S% \为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
1 v1 G# [; k# u1∶低音区从A2-B2--C 4 U8 p% q0 Q r0 i" }1 o
2∶中音区从C--C2 % k7 T7 j1 \' _+ q& c
3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音 1 ?* I' X7 e }6 }8 m3 E' E u
1∶低音区
# m. C" ~8 `( z7 Q7 `小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。 ! W( j$ K* ?1 X% v* c+ L; o
2∶中音区
3 Z' c" A" H! l4 p) c6 w# ^+ N& d几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。
5 W% d, X* Z! \3 |3∶高音区
4 I) U" c9 y X在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几支双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。
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, H6 W4 `8 O6 N+ E非同类管乐器的同度结合
, ?' q% o$ q* g* P在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶
4 v* J5 \' L. P+ m/ s1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。 6 y; m1 X$ o+ Q1 u# E8 J
2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。
$ }9 o2 B) g. D9 @4 C3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。 |
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发表于 2010-2-25 13:23:59