五月天阿信kira手把手教你如何激情写歌词

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五月天阿信kira手把手教你如何激情写歌词！
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! ~2 \' _# ~. C# D; @小可爱们知道嘛，五月天阿信不仅是乐团里的一位主唱，还是团里的词曲担当，文字创作能力相当彪悍，曾获第28届金曲奖最佳作词人奖项！而阿信写一首歌词，有时候需要修改一百遍以上！

  Q3 q* |4 }( k1 b% ?$ i# w" B作为中国台湾知名乐团，五月天演绎了许多如《倔强》、《你不是真正的快乐》那般感染人心的歌曲。今天的文段小课堂，就让我们请出阿信dalao以及他的众多词作，带我们领略文字之美，学习一些美句创作上的新技能叭~歌词，也能成为你的写作宝藏噢！

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阿信
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$ z1 q" c* _0 k6 e▍各类意象的选取使用

如果把阿信的词作当成诗词赏析，其意象选取有两个特点。

% L, s* }3 G2 M. n7 a5 t5 u一是雅俗共赏。

  u! o1 @$ g- O* @7 [: [# A雅的方面主要是在于自然意象：天空、海洋、彩虹、星空、月亮、太阳、蝴蝶、微风等等；
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举个栗子：

! f$ V# H2 |6 Q/ Z$ A: Q晚风吻尽荷花叶，任我醉倒在池边。（《拥抱》）
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当星宿都沉没山岳，只盼你会抬头看我寄托的弯月。（《仓颉》）
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虽然没有多么华丽凝练的辞藻，简单的自然意象以巧妙的方式组合，营造出一种曼妙的意境。


, {5 c- U) z; h% W( Q自然意象
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俗的方面主要是人文社科意象：眼泪、笑脸、孩子、脸庞、相片、洗衣机、咖啡、咸鱼等等。
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1 H1 A- y1 ?3 c/ W* C再举栗子：
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# G! e+ B$ t" M3 u: k, N( H我是一只咸鱼，不想承认，也不能否认。（《咸鱼》）
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' t3 \& t$ a7 D' a# D洗衣机，穿着一身褪色塑料亚克力，独坐在阳台受日晒风吹雨淋。（《洗衣机》）
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专注物象细节和抽象意义。以“咸鱼”的特征联系默不作声、不挣扎翻身；关注“洗衣机”这些日常事物，注意其细节，诠释描摹就显得有趣，作品也有了现实意义和亲近感。


) q& ^, N* I8 S9 _人文社科意象

二是新颖现代。
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4 R* W+ s/ R8 \把很多现实中的事物代进去，打破作词常规，凸显其代指意义、隐喻意义，不仅简明凝练，也增添了一丝韵味。

继续举栗子：

连刷牙，也照着节奏，冲了马桶洗了脸上的疲倦泡沫。（《生存以上，生活以下》）
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用日常生活行为代表上班族日复一日的不变生活。
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& `( u& F: J: ]石油田的干旱，华尔街卷起灾难。终于人们发射了飞弹，捍卫自己的晚餐。（《晚安地球人》）
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/ r7 j# a# w& A6 t, Y- ?选取有代指意义的物象，实现主旨的凸显，用以批判国家间的斗争。


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1 t8 T3 W8 r9 |% ^0 F华尔街

#纸条君的悄悄话
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7 d+ P/ X3 M( K/ U6 Y写议论文时，相信大家都会运用一些意象来描述论点论据之间的辩证关系等等，例如上次的议论文“感性与理性”练笔作品中，就有Friend抓住了“玻璃鞋”这一个美丽又脆弱的意象，来衬托感性的不可缺和珍贵。只要我们抓住论据的本质和符合其性质的一些特殊事物，将抽象的意义转移到具体的物体上，那我们论证效果会更上一层楼哦！

而在记叙文里，意象的使用和整个场景情境的营造也是密不可分的，利用好整个情境里出现的人事物，选择不一样的角度来进行组合拼凑，同一个场景，每个人都能从不同角度“拍”出一张“好照片”！
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- I1 D7 O9 p7 C# I0 `) |# E6 j《如果我们不曾相遇》MV

▍修辞手法的选择运用

4 ^. }% c4 P; i3 r: n) `4 N阿信的写词手法丰富多样，仿佛一个文字魔术师。在他的笔间，一个个文字词语跳跃错位，产生富有新意的佳句。我们来看看他是如何把各种修辞手法融会贯通到歌词里的吧~

' A' g( l7 l$ R+ g2 S% T1. 比喻：

2 D, O( L' I% Y. E6 C当烟雾，随晨光飘散，枕畔的湖已风干。（《后青春期的诗》）

3 q! r9 c1 v) }# C8 n2 I用同样具有“水”属性的湖来比喻眼泪，一是可以形象描绘眼泪的“多”，二是更加有效地突出悲伤心情。
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才发现妈妈一直是我无声洗衣机。（《洗衣机》）

- ?. _) j) Z; a' M! t把妈妈比作洗衣机，洗衣机的转动是“隆隆”有声的，而“无声”的洗衣机存在吗？其实就是形容妈妈毫无怨言的默默劳动。
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+ Z7 i4 |- L. s这样的手法无论在记叙文还是议论文都相当受用哦。
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2. 拟人：

回家的太阳，红着眼眶，心疼你的模样。（《让我照顾你》）

& x; T. N% E+ \: C0 x巧妙地把夕阳的“红”和眼眶的“红”结合，塑造可爱又温柔的拟人化太阳形象。

; Z& X3 G' N1 }6 B猎户天狼织女，光年外沉默。（《星空》）

星星不会言语，自然也谈不上沉默，这里的“沉默”更多是要契合整首歌的心情，达到连星星都为你而沉默的悲伤意境。
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0 u! Y" O0 e5 X7 O/ a/ j拟人化的修辞手法，更适合在描写记叙文的时候使用，能够对情感的表达起到强化作用。

5 ]( L& w/ ~9 G. _- l3. 留白：

每个梦都像任意门往不同世界，而你的故事，现在正是起点。（《任意门》）

+ q, y# D( F2 |  C0 j1 h+ G每个渺小的理由，都困住自由，有些事情还不做，你的理由会是什么？（《有些事现在不做，一辈子都不会做了》）
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7 o6 E& S. ~- i3 x' M' Y5 J两句歌词都留下了一个“余音未了”的鼓励亦或疑问，给人去省思和思考的空白。诸如留白手法，在古代文学里早有显现，如《桃花源记》里“太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷,不复得路。南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。”用“寻不得”来衬托对美好的永久向往和追求，以及暗藏其中的惋惜无奈。这样的手法，在议论文的段末文末都用得上，能起到引导读者思考的作用。

  H$ x  A/ l" ?# G4. 对偶：
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5 i9 d% s# f( X5 g5 }兰陵撩乱芒，天地离人忘。无悔孤冢葬，只怕苍生殇。
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丹青千秋酿，一醉解愁肠，无悔少年妄，只愿壮志狂。
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& [- f/ g. ~& b7 d（《入阵曲》）

这个就不用多说啦，诗中有对偶，十分巧妙的结构，虽然有一定难度，但Friend可以参考这类手法，在需要写到题记的时候用上~

5. 换（替）字：

谁把愉快的愉，换偷窃的偷，
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难道自找的找，是自我的我，
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) n  \4 p! \" s# m( ^+ U% S4 W6 ~终于未来的未，变末日的末，
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, R& {% I4 p/ H: U* v  S6 j我们啊，将变星尘永远漂在黑暗宇宙。（《2012》）
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这一个手法相当来说难度比较高，需要考虑到汉字形式，要考虑汉字意义是否匹配，有点类似于纸条君在2018年9月6日长纸条《文段小课堂Vol.9》里提到的“王和玉”、“士和土”。如果能在作文中用到这种方法，绝对是吸睛又让人觉得“妙啊~.jpg”的加分点！

, r6 ^  X% s3 s, K3 {3 h. r! f9 q#纸条君的悄悄话

除了上面列举的五种创作修辞手法之外，还有很多藏在歌词里的手法就留给Friends去慢慢挖掘啦~纸条君相信大家从小到大所学到的修辞手法也不止五种，只是有时候不知道怎么使用，想要使用也有点乏力。曾获第28届金曲奖最佳作词人奖项的阿信，写一首歌词有时候需要修改一百遍以上，也正所谓“读书百遍其义自见”，大家也要多多练习尝试~


1 `6 L0 Z# A0 x阿信获第28届金曲奖最佳作词人奖项
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今天的词作鉴赏课堂到这里就结束啦。纸条君希望Friends都能从阿信的创作展示中得到一些启发，能够学会和文字打交道并让它变成手中的得分利器，而不是被文字所“驾驭”。或许有Friends会觉得，歌词这种偏大众娱乐化的事物套用在作文里有所不妥，在这里纸条君想说：歌词也有高雅和通俗之分，有些质量极佳的歌词，内涵不亚于一些名人名言。对于这样的一种新文体，我们要辩证看待，好好利用~
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看了这么多歌词，Friends是不是都手痒痒也想要写出几句十分美（niu）妙（bi）的句子呢！废话不多说，就来练习一下吧：