需要什么样的分轨 6

小螃蟹

还有一个概念就是mic的种类，不同的mic会让声音发生不同的变化，比如经典的sm57，为什么会是录制电吉他的利器呢？因为本来它的高频响应很一般，但在使用大声压来“激”
! N9 V' a! V: ]6 \$ N9 B它的时候，它的高频会产生一种很“炸”的感觉。非常适合电吉他的特点。
' Z% Y, x6 X+ D$ b! e+ J这只是一个例子，在拾音中，还有很多用mic做出来的效果（人声相对较少，主要是乐器），比如利用mic的近讲效应增加低频等等。在此就不一一列举了
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话放什么的设备，与mic同理，实际上好的话放也是某种意义上的效果器，把gain旋钮拧到不同的地方，声音就会不同。
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; d/ g( F! n* C' k+ l3 b& `/ _所以说，一些前期和后期都能做出的效果，从前期的角度去做效果会更加好。常见如下：
$ c& S; g9 T, e( e+ W0 T3 Z! T1． 录音时候保证把频段录饱满了，不要出现bass缺低频之类的现象。
2． 动态不宜太小，适当的进行一些压缩是很合理的。
% P+ L8 `  C( B0 b0 i& G3． 某些特殊的声音细节。

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再回过头来看看音源导出的声音，其实对于采样音源来讲，它们无非就是一些采集好的声音罢了，也很符合我们前面拾音的特点。现在的音源，尤其是大一些的软件，基本都是频响甚满动态给足的。所以基本用不着再进行什么处理，只要把midi做好了就行了。另外很多人存在“音源到底导出单声道还是立体声”的问题，其实那要看音源，比如它本来就是个单声道的鼓，那就导出单声道就行了，本来是立体声的bass，那就导出立体声。至于最终我们缩混的时候使用单还是双，那是后话了。如果音源是单声道的，后面我们有办法把它变成立体声的，但是如果音源本来就是立体声的却导出了单声道，那后期再处理成立体声的效果就不如原来好了。

如果实在不确定自己的音源是单还是双，可以借助相位仪工具，waves里面就有。

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' ^& c2 o( k7 b* L大睡者：我知道啦！！！既然前期做出的效果比后期好，那我就所有效果都在前期加，那后期就用不着加效果啦！！直接在前期合起来就行了！
0 ^& V" }- [* C; k! v8 g5 m: UPia pia！！！你没看见还有第二个条件么？——尽量不能妨碍到混音师摆放此分轨的自由。
什么样的效果就妨碍了混音师的自由了呢？最简单的例子就是只给混音师一个已经混好的东西……那他是无论如何都不可能再进行缩混了。进行母带还差不多。我们应该清楚为什么缩混需要把整个歌曲拆分为每个独立乐器的分轨。
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分轨图片

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不加效果器也可以缩混，而且现在几乎所有音源都可以直接在编曲状态下加效果器，用不着单独导出加效果器啊。单独加效果器只是我们分轨导出的其中一个目的。那么，到底是为什么单轨导出呢？其实，“分”轨的最大目的在于：可以让录音师真正自由得在频率和响度构成的笼子里面进行摆放。还记得上回我们说过的么？舞蹈家可以随意编排舞蹈演员的动作，而现在我们只能让演员们进入一个笼子跳舞。如果已经完全规定好了每个演员的动作，不允许舞台编剧再次修改，我们就没有办法让他们在笼子里跳舞了。编曲也是同理，如果已经把所有声部混在了一起，录音师就不能在音频的笼子里面进行摆位了。
（这里的摆位是指在eq上，音量上，和pan上的综合摆位，而不仅仅指pan上的。）
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. Z4 Y2 S2 B$ E: m7 H; E: K可是上回我没有把鼓组分开给混音师，缩出来也不错啊。
那是因为编曲人的摆位想法和混音师基本一致， 所以无须再次进行摆位了。实际上比较好的编曲人已经在编曲的时候考虑到了缩混的要求。而且这也是一个效率与质量的感觉。如果编曲人觉得某些声部有把握不用拆分，那不拆也可以。比如某些鼓组loop，仅仅是用来打底，让音乐带有一些稳定前进感的，就可以不拆。但是大多数分轨还是要掰开的。
0 r7 c! P) ^2 t2 g" w+ B7 B除了轨道要掰开，分轨的pan需要录音师来调整，所以分轨是不允许带有pan信息的，也就是导出的时候要把分轨的声向调到中间。在我们上一篇文章里面的笼子理论已经提到，还有一些效果会干扰到缩混的摆放。最典型的就是混响，分轨不加混响可以说有点成了规矩了呵呵，其实这个的主要目的就是不干扰录音师的摆位。此外，EQ的高低切之类的手段也尽量不要使用，会影响缩混时候的频率调节。音量也要按分轨打到最大，交给缩混者来进行音量的平衡。
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  V2 e' l- Q; i% _/ G9 Q6 z$ B+ O这种分轨看着就爽

最后总结一下，所以说我们导出分轨不用把所有的效果都关掉，尤其是对于某些音源来说，关掉了反倒不好了。并不是所有的分轨都不加效果。而且不能加入任何干扰录音师进行缩混的效果

ANDY1

随便来看看!!!!!顶

coleman

学习，谢谢——