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1、1 3 5 b7和弦代理 1 3 5和弦
2 E. p2 N6 t7 x n; S7 P3 ]: X$ z大调歌曲中，主和弦的小七和弦 I7，组成音为 1 3 5 b7，常被用作 I 级主和弦 1 3 5在音乐结构内部的代理，且能够产生弱化稳定结构，启发动感的过渡作用。一般多表现为“--- I --- I7 --- Iv”的连接模式。0 W, |$ B! v. e3 }4 ?* b
因为多用在IV级和弦之前，我们也可将其理解成是副属和弦应用的一种形式。
! L) y) v' @+ H5 z, ~& Z- V2 M$ O3 d n( j# ]
2、3 5 7、6 1 3和弦代理1 3 5和弦7 o3 `( f1 h% e+ f
这是一种非常普遍的用法，在大调歌曲中，因为III级3 5 7级VI级6 1 3和弦的各自组成音与I级主和弦1 3 5有着极大的相似性，且该两和弦的特性均隶属大调主功能组，所以经常被用作避免I级过于冗长的代理和弦。4 J& j3 o4 t% Q1 s, s7 l- D1 r* L
在歌曲伴奏中其中一般多表现为“I---III---或I---VI---”的连接模式。
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3 a; s# E0 j0 u e+ v0 v 3、b6 1和弦代理 4 6 1和弦
0 l/ z4 A& f9 [5 G! q& E IV级小三和弦4 b6 1，又称“小下属”。因其和弦构成方式中，跟音上行小三度暗淡音程关系的客观存在，决定了其代理IV级下属和弦4 6 1通常可制造抑郁、暗淡、听觉音效的这一特征。这种用法一直较为流行。3 {% D& b: T4 a* F8 G. P2 s+ Y/ \# Q
在大调式歌曲中，小下属和弦连接下属与主和弦 ④---④m---①，经常被用作大调歌曲的尾声收式。9 k" E0 ~7 B/ f
- B2 v G/ e) ?0 u9 E
4、b7 2 4的代理应用
! k- _+ }! }4 D" N& P3 ~8 Y& r! X' J2 r 在大调歌曲中，调式的降七级大三和弦b7 2 4，经常被用作2、4音伴奏和弦的代理和弦，被代理的一般是调式中的IV / 4 6 1、 V / 5 7 2或II7 / 2 4 6 1和弦。降七级bVII的成功应用往往可产生极强的离调深邃感觉，从而出创造耳目一新的听觉音效。
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5、6 #1 3代理 6 1 3和弦& C, S+ Y& O7 g+ a. s
调歌曲中，用调式的大六级6 #1 3和弦VI，代理乐曲或乐段结束处处于相对比较稳定结构的终止和弦VI，往往可产生夸张的膨胀扩张结束感。
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& `" O/ O* d5 _* C, G 6、2 #4 6和弦代理2 4 6和弦
- Y8 l8 V$ P' k 这种用法也是较为流行的：在大调式歌曲中，调式的II级和弦经常被同级大三和弦II所代理，往往可以改变小二级的不稳定状态，使其变得带有一定扩张性，同时也增强了其有待解决性的程度。在小调式中，作为调式下属音级，也经常这么用。
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7 W; L9 G) z _' A 7、4 6 1 3和弦代理6 1 3和弦
# M7 R! x5 Z. { 在小调式歌曲中，调式的四级大七4 6 1 3和弦IVmaj7，经常被用作调式主和弦I级6 1 3的代理和弦。这种结构往往用在反复段结束的前期段落结束处，目的在于通过调式主和弦前面加上不稳定的4音，弱化 6 1 3和弦的稳定状态，是乐曲的结束带有一定的不完全性和有待继续解决性，或令乐曲饶有余味等。
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8、3 #5 7和弦代理3 5 7和弦! g) r. V* c6 u) R
在大调式歌曲中，调式中的三级大三3 #5 7和弦III适当代替III所使用，能够产生出升华音级、启发稳定重起作用。在小调中，作为和声小调色彩的效仿应用更为普遍。
! _: N5 G) [& G8 I; r1 v 在小调式歌曲中，用五级的大小七3 #5 7 2和弦V7代理V、v和弦，有时会使音级的强化升华、稳定结构的重起铺垫作用体现得更加强烈。在歌曲伴奏中其一般多表现为先有“---V7”再有“I”的连接。2 X2 L- ^2 ]& \) H4 I9 ?
7 `0 _( j0 a. P9 |0 }- ^. M 9、大调四级大三4 6 1代理小调主和弦6 1 3
& b) I9 {/ }; a9 I/ O$ k 在小调式歌曲中，用调式VI级4 6 1和弦代理调式主和弦I级6 1 3，可产生稳定结构到不稳定结构的推进效果。在歌曲的伴奏中其一般表现为“I---VI---”的和弦连接模式。
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发表于 2009-6-16 09:31:57
