全方位的金曲奖编曲名家 — 洪敬尧先生

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全方位的金曲奖编曲名家 — 洪敬尧先生
1 T, r9 y4 ~) |  L1 m洪敬尧在国内编曲中算是一个异数，他本身除了是横跨国、台双语的编曲(着名的作品如哈林的山顶黑狗兄)，也是金曲奖的最佳制作人(爱的一生)，还是出过一张演奏专辑的艺人，更是国内演唱会炙手可热的键盘手(如周华健的巡迴演唱会)......，是少数活跃于幕前与幕后、舞台上下通包的全方位音乐人，我们很高兴在明水录音室访问到他，与他谈谈音乐制作的相关种种问题。　
& q) ~3 t' S/ p- ^3 g! ^2 n　　方:阿尧的键盘功力众所皆知，请谈论一下玩音乐及学习键盘的历程?
　　洪:说起来这和我的家庭有关系，家父(洪一峰)从小就让我们受音乐的训练，小时也曾经学过古典钢琴，不过后来就没学了，当然练习是很重要的，不过我曾在西餐厅受教于一位日本的音乐顾问，他教了我许多音乐的观念与弹奏技巧，还有如何分析音乐；后来因为组了乐团，玩了一阵子流行乐之后，开始疯日本的FusionBand如Casiopea,T-Square等，花了很多时间去研究、学习，甚至去看录影带观摩，后来再做场时就会要求自己在音乐性与弹奏上要如唱片般的精准。　
1 \2 O3 }5 X  J3 o  w　　方:所以那时已经在为成为Pro做准备!!
　　洪:对，然后退伍后和黄小琥做场，那时候我们团在Pub圈还蛮有名的，也一直抓歌、练歌，所以那段时间进步很多。　
　　方:谈谈成为编曲的过程?
7 b$ B( f7 c  c' E　　洪:在当兵之前组了乐团，开始做了一些西洋流行歌曲，同时也接触到MIDI，买了一些器材，然后就去当兵了!! 退伍之后，继续做场，在Pub认识了很多圈内人，然后自己也买了一些器材在家里玩，然后就开始编曲的工作，周华健是我进入圈子关键性的人物，那时他已经出过第三张专辑，华健那时要找一个Band作固定的班底，就找上我，我和他了之后蛮投缘的，然后我们就开始做校园巡迴，后来还出国去琉球表演，此时算是真正进入这个圈子里。　
$ @; Z- }& u; H$ e' B& E1 d　　方:那时候还是Live的Player?
) K3 K- g5 Z' W- C) `# k　　洪:是，一直到现在都还是!!算起来这个时间拖得蛮长的，但是这和编曲还是有差距的，何时开始正式的进入编曲工作?我记得第一次是华健的不要讲，之后也是做过流行45转，刚开始时也是一团乱，现在听都还觉得很好笑，然后是哈林的英文专辑，大概就是这样进来了。　
7 ~) X" W1 S- Y9 g1 ^　　方:之前也做台语的编曲，如何平衡这两种完全不同的风格?
/ Y6 [( s3 n4 z6 s2 b; A9 Y+ L" M　　洪:这跟我小时候的背景可能有些关系，我很容易可以分别其中的界限，其实我小时候听过很多台语歌，也当过我哥(洪荣宏)的专属乐队，那时候的台语歌其实就是演歌，演歌又有分新旧之别，新的演歌用的音色也比较创新 ，那时候听了许多比较新的演歌，所以日后在编曲时很自然就会联想到而编进去。　
6 o- j* g* B& c3 z; U　　方:阿尧大部分的编曲是使用Realtime还是Step为主?
　　洪:我大部分全都是用直接Play的方式，很少用Step　
　　方:全都Quantize（量化）吗?
  `5 m+ F  N+ L  C: w# y- H　　洪:刚开始我的做法是除了鼓与贝斯之外全都用直接弹的，也很少去Quantize，越听越多之后，发觉有些东西还是要修，否则感觉不对，现在我则是全部先Quantize一次，然后要Realtime的部份再拉出来重弹。
　　方:谈谈编曲的方式?
　　洪:我编曲其实没有什么固定的模式，会花很多时间去挑Tone（音色），一开始先听听风格，首先先把和絃挑出来，然后会开始找音色，有时候会去找一些比较新的Tone。　
　　方:取样机的使用频繁吗?
　　洪:除了鼓与贝斯之外，其他如很真实的弦乐我也会用取样机，我很少去修音色，而且也很少去自己Sample音色，我买的CD-Rom大部分都是Sampler CD(已经编辑好的音色)。对音乐的灵敏度与反应很重要，而且要很迅速　
- U2 [% Q" Z, @2 Z: f2 i　　方:为想成为编曲的年轻朋友提供一些自己的经验?
　　洪:我觉得本身对音乐的灵敏度与反应很重要，而且要很迅速，很多人Play的功力很好、对机器很熟却无法上线，因为灵敏度不够，倒不是Sense的问题。然后要不断的给人新的东西，同样的招式用一两个月就不行了，要不断注意新的东西。还有就是不能太主观，要很容易抓到制作人的想法，并且充分的沟通。
　　方:最近是否会发现音乐形态越来越丰富，编曲会不会有莫衷一是的感觉?
　　洪:会，这时候以前累积的知名度就很重要，当唱片公司也不知道要什么的时候，我们一线的编曲因为被认为比较主流，所以还是会让他们比较放心，不过因应现在多变的音乐风格，现在还是要做些调整。　
, a3 l9 r+ z  N6 }　　方:如何面对编曲工作的疲劳倦怠?
" p" t- c3 j  k8 x+ D　　洪:因为我每次编曲都要先想、先找Tone，所以会花很多时间，我觉得不管你有没有疲乏，我认为还是要常编，这样对频率对敏感度才能保持在巅峰状态。然后我会去当Player、或是写写歌来调适自己。
, `/ F$ O& B+ ~/ M) C　　方:谈谈你未来的计画?
　　洪:本来是有计画朝全方位的艺人来进行，编曲是一种谋生最基本的工作，我的愿望除了做全方位的艺人，也计画签新人、制作唱片。　
9 v5 u; U' T+ W1 ~　　方:阿尧你买CD应该买得也很兇?
' g! f! G- ?1 }' P/ i　　洪:现在都买一些比较Popular的，风格不拘，以前因为玩团比较会买演奏的专辑。
　　方:有热诚的年轻人如何进来?
　　洪:要看他想成为什么? 譬如说想成为编曲，最简单的方法是透过管道去认识制作人或编曲，然后要很有定性与耐力，直接让圈内人带的进步会比较快，在家里自己钻研进展太慢了，好像不太可能会出线，很多人已经编得不错，但是速度、效率却不够，然后还要了解制作人要的东西.....，直接进来找人带应该是最快的方式。　
3 t4 U+ c4 g; [8 Y- j1 o　　方:有没有出国学习的必要性?
3 p* M1 Y7 a9 E/ y6 L$ R! |　　洪:如果是线上的人，出国去充电观念可能是不错，不然实质的帮助不是很大!!因为台湾有它现实的环境与工作方式。　
* _5 I% s9 P/ ], K) [. t) M　　在这短短的时间内结束了访问，感觉上阿尧对音乐市场似乎还有许多的期望未达成，除了祝福他能逐步达成他的理想，我们希望透过这个键盘功力在国内名列前茅的编曲名家的建议，能够让许多殷切期待进入圈子里的人对自己的未来有更具体的想法，结束完访问，阿尧又继续走进地下室开始另一首歌曲的编曲，音乐的工作不曾停息.........