常见的8个母带处理错误如何避免

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常见的8个母带处理错误如何避免
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+ t8 H1 k2 u# Q% s4 D长期以来，关于自己制作母带的话题一直存在争论。很多人认为谁都不可能为自己的混音制作母带，但也有很多人做到了。就我个人而言，我确实为自己创作的音乐制作了母带，并且迄今一切正常。谈到雇佣一个专职母带师，除了考虑到利用他们的重要属性——“更好的听力判断”为您的作品把关挑错平衡利弊，还有应该很多其他的重要因素。他们所具备的行业优势和经验都能让您的作品品质在母带处理后更上一个台阶，然而，这篇文章讨论的并不是关于如何与精通音乐制作的母带工程师合作，而是强调一些您为自己的音乐制作母带时应该避免的常见错误。我不会讨论给自己的作品做母带处理的利弊，但我想说的是，如果您想让通过自己制作母带达到更好效果，您应该了解这些潜在的麻烦，首先:
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没有把“混音”和“母带”的过程分清
0 C1 D' \3 _5 b; a8 j0 {让我简单地打个比方。当您重新装修一个房间时，在把家具搬回去之前先让油漆干透是一个明智的选择，否则事情可能会变得棘手。当我们完成一个混音，很容易急于把混音成品拿去过母带处理，并没有考虑到母带处理对最终结果到底能带来怎样的改变。

; z0 J- b$ e) S0 V: Q记住，母带制作是一个完全不同的处理阶段，所以要尊重它，将其和混音过程区别对待。近年来，母带制作已经从整体制作的前期就开始参与，以信号通过主输出总线末端的效果器链宣告结束。虽然这种方法倒是没什么错，但是不应该把经过母带效果器处理就视为真正意义上的母带制作。如果您自己处理母带，您应该在终混和母带制作阶段中间留出一段冷静期。就我个人来说，我在这个阶段至少要空出一周时间，这让我有时间调整思维和感知的方式，并带着这些新的视角进入母带处理过程。您如果刚混完音当天就急着要做母带处理，就很容易头脑发热乱做决定，导致处理过程出现偏差。
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放宽视野-看清自己的目标
确立了目标，就成功了一半。匹配好输出电平，然后仔细听听同类风格的成品音乐。明确自己的喜恶偏好，并将判断结果融入母带制作过程中去。母带制作可不是主要靠猜测或者靠碰运气调设备就能完成的，如果带着这些想法出发，肯定会影响您做出的选择，让您以为自己正在做着正确的事。
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$ f9 ~, B2 l2 I5 l" n动态空间不足
母带处理之后往往会给终混作品提升不少的增益，因为在母带制作过程中您肯定会使用到某种形式的均衡提升和多段压缩、限制这类动态处理。它们之中的任意组合，包括其他的母带工具，也同样能推升作品的响度，这都是意料之中的事情，但是如果您的终混只留下了很小的动态余量（Headroom），您将很快就会遇到麻烦。要避免并轨时候的峰值电平处于-0.5dB附近，那就是我经常对客户说的“像在琥珀中游泳一般困难的混音”。如果混音电平高了但仍未产生削波的情况下，最简单的获得动态余量（Headroom）的方式就是通过一个增益插件给音轨来一个-10dB的衰减。动态余量（Headroom）是母带制作的基础，离开这个基础的话一切都是空谈。

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$ S* ]; A5 |4 o使用一站式母带插件处理
+ \% ^4 v) \! L/ B5 e3 u现在有很多一站式母带插件提供了很多EQ，饱和，动态，立体声展宽和其他的功能模组来用于母带塑形。这种一站式母带应用非常有用，但经常会被过度使用，有些情况下我们手上的插件甚至会被漫无目的地滥用。很多情况下母带处理其实只需要稍微调整一下EQ再加上一点适度的动态处理就够了，如果动作再大一些的话就很容易会破坏掉声场纵深和听感。如果您使用一站式母带插件，那么您应该严格把控自己的行为，用插件工具来增强母带所需的效果，而不是画蛇添足。再打个比方:当我需要修理一些房子周围的东西时，我仅仅会用到螺丝刀和锤子，而不是用到我所拥有的全部工具，因为这两个工具就是我完成工作所需要的全部工具。



对侧边信号增宽
8 ^5 {' e, `" V7 H4 B" i( u立体声展宽是一个很有趣的小工具，如果使用得当，可以在混音中产生悦耳的效果……但是在母带制作过程中，展宽工具可能是弊大于利，因为它会导致声像被过度拉伸。您肯定是能听出被扩展的宽度，而且刚开始乍一听也许感觉还挺不错，但是您靠近仔细听就会发现混音工程的整体感会出现问题或者声像“穿孔”。
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* i  G4 @7 J# n1 r! J& I" v母带处理后的效果听起来变的更宽广更加悦耳，主要还是得益于录音（比方话筒的摆位）和混音阶段的工作。在母带处理上有一种大家都熟知的立体声声相展宽的方式，就是利用M/S均衡处理。用高通滤波对侧边信号进行处理，然后稍微给中位信号提升一点低频增益。就能很好的增加声场宽度同时避免相位破损的现象发生。

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: O  e( ~/ {- J9 \2 g越响越好
可以肯定地说，响度战争正在迅速成为历史。用比较极限的限制器设置来榨干响度空间已经不再是当今专业母带处理师追求的处理方式。相反，他们更关注适配现代LUFS规范的动态范围，而不是平均响度和峰值响度，母带处理过后声音会变得更加开阔（动态范围更大）。

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' x0 e% V. p. f0 D给混音定稿
9 u9 `! q& M- h/ o曾经听说过这么一种说法“我的混音好像结束不了，是受到诅咒了吗？”虽说这是一种开玩笑似的表达，却不该被当作闲扯而被忽视，尤其是当终混结束即将开始母带处理的时候。混音可以结束的标志就是所有能听出问题的地方都被处理完了并且整体听感很对味的时候。母带处理并不是为了处理人声轨电平太小或者整体低频不足等情况，这些问题是混音过程中就应该解决了的。主唱的人声需要被平衡地安置于整体混音之中，而低频能量至少也要在做母带之前处理好，而不是想着靠母带过程中加一个均衡器来提升低频。如果在混音阶段低频不足，第一选择应该是把低音乐器的推子推上去一些，而非通过调用均衡使母带过程中整体低频能量上升……这样做会很粗暴地提升一部分不必要的中低频区，在最终的母带处理成品中破坏细节的平衡。所以有必要再次申明，不要轻视“我的混音好像结束不了，是受诅咒了吗？”这句话，而是把它转化为一种积极的心态：“处理素材的结果要尽量像经过混音后，处理混音的结果要尽量像经过母带制作后。”
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* s2 O$ @, I+ T; y, f" W忽略您在母带处理过程中的监听设置，就好比想要击中移动的目标
在前期混录的过程中，监听音箱的音量设置常常会有大范围的波动，有时像耳语般轻盈，有时又要把人震得泪如泉涌，但是在母带制作阶段应养成一个习惯，“设定一次音量之后就别再动它”。不停改变监听音箱的音量会诱导您的听觉判断，产生越响越好的错觉。如果音箱的音量过大，您的在母带制作过程中的情绪和感知也会受到影响。一个合理的监听设置是能否制作好母带的关键，通过使用参考音频素材来设置监听音箱的音量，在能舒适工作的范畴内尽量的压低音量，然后再开始工作。如果您的监听音箱能保持在一个严格的“低电平”容忍范围，那么每一个插件带来的细微改变，都会被轻易察觉。尽量不要在母带过程中反复调整监听音量大小，否则您的判断将会很快受到影响。简而言之，将您的监听音箱变成帮助您判断的优势条件，否则您不可能顺利地完成母带制作过程，就像要去击中一个移动的目标。

人民万岁

学习了！！！！！！！多谢！