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发表于 2006-4-27 21:15:00
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挂4和弦转同名大三和弦好
! K' `; ?, r K3 B4 p
9 C0 v. @) w- |) ^8 U 如：Csus4→C，Csus4→D
9 R: ^. v, h: l# W9 |5 W& C5 _ w7 Z9 S3 T7 Z8 e+ ^
(纯)五度连接较好1 s: z( z, N) Z, \4 x5 c
7 _6 l4 f* r9 B& b5 r 如：C→G，D→A，E→B，G→D，A→E，#B→F等., F* D/ r7 x3 l$ Y3 S7 h7 q
4 s# Z/ G& a% b6 C* B
在二度连接中，这样的二度连接是好的:3 i* q6 E* H0 x/ w! D- E& B: i
5 X+ D( r2 A# r# E0 z6 F
①下属和弦→属和弦，属和弦→下属和弦。如在C大调中，F→G、G→F是好的。在Am小调中，Dm→Em、Em→Dm是好的.9 ]9 N [# Q4 b* h7 G5 Z) s& T
" ]- M! {, d8 q5 t0 _! D% s ②Ⅲ级和弦→下属和弦，下属和弦→Ⅲ级和弦。如在C调中，Em→F，F→Em。同名和弦之间的“顺向连接”是好的：9 U/ F# J, X0 A9 J t2 V
6 N: j6 `3 e: L: @( [& v 如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。3 N9 S0 K5 [, h0 |
/ r7 W2 B: ]7 Q# @' b$ V9 m 和弦之间不好的连接方式(按程度排列):
: |' `2 f$ L' T Q2 S# |- W( {$ J
+ ?, X) U. w# ` M3 L# r" |7 A- } “关系小和弦”转接“关系大和弦”不好即Ⅵm→Ⅰ不好。
! |# H; G; |5 b8 E; I* Z
, S1 W- N0 H8 c* f 如：Am→C、Dm→F、Em→G这样的连接都是不好的甚至可以说是非常恶劣的，要避免使用。7 k7 G) w0 h! S* a
0 }3 H) ^1 a* V3 h
注：段落间出现这种情况可除外。6 Q! ~$ O* @+ d8 M1 s/ Q$ h9 f! o# b8 D
; D \ w$ Y1 J0 }; K& J 如：《天蓝蓝海蓝蓝》而A→C、E→G、D→F这样的连接在某种特定情况下是好的。* b! t4 c7 N5 H' c! p* X
- |7 C# b. m4 a! y 如：在G调中D→F是好的，在D调中A→C是好的，在A调中E→G是好的等。属和弦后接二级小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。
2 E( U- @8 J0 D% Y% Z1 b$ T2 V K/ a# m2 p
如：在C调中 →Dm，在G调中D→Am等，这样的连接是非常别扭的，因为它属于“逆向连接”。
3 Y$ `; q! N0 D5 U6 V6 R- X( ?) L, q- f6 a
二级小和弦后接一级大和弦不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。
5 E+ ]) A: |) k9 f W% N: P2 U/ _ @0 ^( m* y
如：在C调中Dm→C，在G调中Am→G等，这样的连接也是恶劣的，要避免使用。
w9 S U, T8 u) e& ?" m
, Y/ q. G8 G9 ^. M3 B* x1 g/ B 注意：Dm→C这样的连接在C调中是不好的，而在F调中却是好的，同样，Am→G这样的连接在G调中是不好的，而在C调中却是好的。/ |, k- U5 t4 I" Y' E
: z, M/ ~& U" E 同名和弦之间的“逆向连接”是不好的
" y6 N( Y4 g2 r9 C+ ?- s* g- `1 @/ q B
如：G7→G，C大七→C，Am7→Am等。
3 d3 f% \9 e6 N+ n/ D$ U+ G# ]! U' w) Q6 k) c
在大调歌曲中三级和弦后接二级和弦一般来说是不好的，即在大调歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。# N, W. }$ a& Y1 J( Q: X9 Z
5 w% s; c! P, _: m" \& f
如：在C大调中Em→Dm、Em→D7，在G大调中Bm→Am、Bm→A7等，这样的连接也是非常别扭的。
5 p/ ?. L5 l" Y* }* O5 d U, H3 F* n5 w, V1 n$ H
注：在小调歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的! }" q% i$ Q4 B" o: n: g
0 a! ]1 b; V7 j+ |9 {
一级大和弦后接二级小和弦一般来说也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。
1 i8 {- F, T k( S9 G1 A
2 M* c- J6 Y0 z. C6 T/ z4 H 如：在C调中C→Dm，在G调中G→Am等，这样的连接已被越来越多的编曲人所抛弃。不过类似这样的连接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ
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' P: L, C- E/ d5 S- ` h 此外，Ⅰ级大和弦后接Ⅱ级大和弦则是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。
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如：在C调中C→D，在G调中G→A等。) H3 ^. Y! P* ?$ L, L5 x$ j7 R" K
9 X8 o: X" u- [% ~0 B) Y$ ^8 c 介于上述“好”与“不好”之间的其他和弦连接都是可以的。6 i7 {4 G3 \; n* i. J1 S
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如：bB→G，Em→bB等。4 ^3 B2 |6 ?' `$ O! ^5 Y% u
3 T( x0 i1 k- V, z 上述所述是当前比较流行的和弦编配原则，这些原则得到了绝大部分编曲人的认可。你可能会举出一些不符合这些原则的例子，但我要告诉你有这样的情况存在：①一些编曲人执迷不悟②一些编曲人死不改悔③一些编曲人初学乍练④所举的例子是以前编曲水平不高时的作品。⑤特殊情况的灵活处理。8 f: ?9 P4 @' H9 x) D) Q% \& t! y" e
7 {+ A0 g0 F# H+ T( [8 ~3 [ 注：以上这些好与不好的原则或例子都是从纯和声的角度上来说的，没有考虑旋律的具体情况。
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5 i6 {3 w1 B3 c1 P( L 我们要努力掌握并深刻理解这些原则，但又不要被这些原则所束缚，具体情况是千变万化的。& R, h3 m0 _5 W- j/ q8 f
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配和弦时要尽量避开不好的连接，多用好的连接。你要想打破规则，必须首先要掌握规则。在你一知半解的时候，不能用“打破规则”来为自己不好的和弦编配辨护。 |
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发表于 2006-4-27 19:58:00