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常规音乐作曲有两种方式，​& n$ s+ X H5 U: j3 y
7 k& U" M0 \/ p1 K7 E4 i+ N0 d1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​& \$ O$ T) Q) h# d1 B
! V% t, g0 |9 _6 E2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​
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) N/ n: B U+ J1 Q混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​+ F" U3 n. i3 n5 Q
; E6 R, Q2 F: ?: c1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​; i& s# n2 I, {1 J! ~
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2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​
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1 P" T; s0 T' h$ d4 s3 [正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​
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8 S0 v0 X0 K: ]; v2 A% [0 B# f( p X 一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​
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: J. I- T, g* y处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​8 U& ]" t, {4 \. V
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正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。* k% z) @5 m4 L) G& e! F. ^
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发表于 2017-9-15 09:29:08