教程 | 声卡应该设置多高的增益？

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# Z! g3 K5 L3 `, k教程 | 声卡应该设置多高的增益？



在过去，进行模拟信号录音，通常需要尽可能设置高的输入电平，以致于信号恰好低于(偶尔甚至超过）录音媒介【例如：磁带机】所支持的的最高电平。磁带机的信噪比相当低，偏宁静的音频采录时，容易因“磁带嘶嘶声”而引起部分音频细节的缺失，因此上述操作有利于尝试抵消这方面的影响。


而高品质磁带机的信噪比通常为60-70dB。

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: J" p, b1 f+ OScarlett 2i2 （2代）声卡的动态范围是106dB (A加权),噪声等效输入为 -128dB (A加权)。

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实际上，在数字录音（尤其应用24-bit)时，不需要求信号一定尽可能“强劲”，这样反而为后续的音轨均衡处理增加难度。
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& w2 x+ X+ v6 D4 B5 A需要避免出现数字削波。如果录制多个临近最大数字电平(0dBFS) 的音轨，然后混合就会过载，从而导致不希望出现的失真情况。


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5 y; A! G6 v9 z/ M( c我必须要设置较高增益以求获得较好的输入电平？
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许多我们的话筒前置放大器（例如: Scarlett 和 Clarett 系列) 针对输入信号适用的增益范围是+10dB与+60dB之间。需要设置多少增益才能获得合适的信号水平？取决于以下几个因素：

输入信号的音频源 (声音洪亮的打击乐 vs 声音较温和的原声吉他）



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- }: S9 w$ T* W/ }4 l话筒类型（部分话筒相比其他话筒具有较低灵敏度的特点）
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话筒和音频源之间的距离
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例如那些具有较高声压级（SPL）的原声鼓和吉他音箱不可能需要太高的信号放大的，通常设置较低的增益值。如果使用的是偏灵敏的电容话筒，那更应如此。
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温和的声音信号（例如：人声和原声吉他）则通常需要更强的信号放大，尤其当使用的话筒是动圈话筒，或者音频源离话筒的拾音范围较远时。
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当您调节增益控制旋钮时，增益的变化是非线性的，与围绕旋钮的刻度盘并非连贯一致的。因此，有时需要将旋钮转动至刻度盘最高值时才能获得合适的信号水平，也就不足为奇了。

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0 x* D* x* n' u8 ]5 n. d( R1 Z什么是gain staging（电平管理）?



常见的误解是：我们应该尽可能高响度地录制所有音轨，并且在混音时，尽量使总线的峰值电平接近0dBFS（而不是实际达到该值），以“大声的”混音为最终结果。
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4 A% Z# a; c7 R9 o: }. k高电平录制往往会使混音变得相当乏味–如果混音已经接近0dBFS，并且您决定稍微提高一路音轨的音量，那么这次对混音的修改会使您的总线进入过载，从而，您需要降低所有其他音轨的音量来做出弥补。
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Gain staging（电平管理）是确保录音和混音过程中每个环节都处于“健康”电平状态的措施-过低的电平（增益），而且没有应用录制媒介的完全清晰度，那么您可能会遇到噪音问题（声音不够干净）；而过高的电平（增益），您则会面临信号过载风险。
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如果每路音轨都录制好，而且采用了灵敏的麦克风，并应用了高品质的话筒前置放大器，那么就没有理由在录音或混音阶段尝试推向临近0dFBS 。

" e% }% b3 z, |) b! j1 u. C相反，在录制时，目标电平应该更保守（例如峰值电平在-12dBFS左右）。

在较低电平状态录制，意味着如果音乐家演奏出响亮的音符时，则有一些动态余量可利用。

混音时，在总线上应用临近类似的峰值电平。这将使得后期决定是否需要调高某一路音轨音量时，要轻松得多—因为您已经预留出了足够的动态余量来应付这样的情况。




商业化产出的混音成品是如何比我的原始作品更加响亮的？


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最大限度地增加“响度”是在最终混音之后的母带阶段进行的。母带处理时，通常使用压缩器/限制器来降低音轨的动态范围，这意味着峰值电平和最低电平之间的差异缩小，从而产生更高的“平均”音量。