|
# l2 t$ x& P6 I# D2 z7 d
教程 | 声卡应该设置多高的增益?
" H/ O2 |) d+ s' R9 @. I9 h8 D$ O. X& c* r" u7 l
N; `- R* j- M K# z4 Y
+ I6 Y) j, {/ J' ?) R: F在过去,进行模拟信号录音,通常需要尽可能设置高的输入电平,以致于信号恰好低于(偶尔甚至超过)录音媒介【例如:磁带机】所支持的的最高电平。磁带机的信噪比相当低,偏宁静的音频采录时,容易因“磁带嘶嘶声”而引起部分音频细节的缺失,因此上述操作有利于尝试抵消这方面的影响。 C$ F# ^$ e- H, r+ |4 P7 _
' n7 O: G: v0 k' k+ v5 p! i1 V5 l6 B4 n; a" n+ r y: \
而高品质磁带机的信噪比通常为60-70dB。1 `( }7 r4 h& A' k$ p' ?
! b& D k8 ~3 ^4 W& u2 \
) d9 z/ {; {! j. a1 y
, s6 A P G" k- n
4 j4 k/ c* g9 y
Scarlett 2i2 (2代)声卡的动态范围是106dB (A加权),噪声等效输入为 -128dB (A加权)。9 ~4 T% Y1 r5 v5 {4 ~
2 z# o% |) }; m! `* i
* R. f2 q z+ d [! I实际上,在数字录音(尤其应用24-bit)时,不需要求信号一定尽可能“强劲”,这样反而为后续的音轨均衡处理增加难度。 6 R/ k4 @ `" a
+ T# ~* N6 t$ Y* D) D需要避免出现数字削波。如果录制多个临近最大数字电平(0dBFS) 的音轨,然后混合就会过载,从而导致不希望出现的失真情况。 & C+ ^* K$ R: \# ]: }
2 S" ~: K8 I- y3 u) Q4 g
" J+ \7 f, P* v3 m2 P/ k/ V
5 l3 {# V, m6 X7 c6 \2 P
2 W P/ O4 A% k' g( X, d我必须要设置较高增益以求获得较好的输入电平?! [# S2 ]+ A* R$ }
" n3 r4 K( O* T* R/ a% h
1 d' k: a6 V% O" u许多我们的话筒前置放大器(例如: Scarlett 和 Clarett 系列) 针对输入信号适用的增益范围是+10dB与+60dB之间。需要设置多少增益才能获得合适的信号水平?取决于以下几个因素:
9 W0 ^" _" t/ R- c! p+ d3 r) v; ^6 g+ F
输入信号的音频源 (声音洪亮的打击乐 vs 声音较温和的原声吉他)9 N; r9 W0 v0 W3 c+ B; I8 E. V
3 F h, |$ q$ {8 N2 J- q0 m
) T' F* u4 j" a! g
, A d3 c0 d; b- v, { @* u4 a5 d0 n& o: O- Q; L) y' D
话筒类型(部分话筒相比其他话筒具有较低灵敏度的特点)
% V- v/ F# x4 Z* n' k+ a0 P) d7 H8 w% j3 n
' S# h( [( W+ _4 q) C G3 l
& Z) V9 _4 E4 x. Z
9 R2 C! ?4 M6 M# \* U5 o: C话筒和音频源之间的距离' x1 s, n9 g4 @3 W# P3 ?; e
% Q( y* G. c( d# t2 y
! x4 X; U0 ~8 r9 {+ A. L& I6 ]
5 C- H$ }2 r( {例如那些具有较高声压级(SPL)的原声鼓和吉他音箱不可能需要太高的信号放大的,通常设置较低的增益值。如果使用的是偏灵敏的电容话筒,那更应如此。
5 a% k; M' T2 ^& P% ?! u+ @. H) ~( E$ X
2 z# {2 S- e1 } q
温和的声音信号(例如:人声和原声吉他)则通常需要更强的信号放大,尤其当使用的话筒是动圈话筒,或者音频源离话筒的拾音范围较远时。 ) T0 [( J3 ]6 L/ m- A2 n7 Q0 b/ y8 Y
7 v' _. R1 p# z. `( i2 Y! Q
当您调节增益控制旋钮时,增益的变化是非线性的,与围绕旋钮的刻度盘并非连贯一致的。因此,有时需要将旋钮转动至刻度盘最高值时才能获得合适的信号水平,也就不足为奇了。
. J$ ] \* p4 s# O. U g& v1 h" Q% l- U% V1 W$ M: X8 C
% r2 [! j/ g2 L* A. x. D* u8 |6 B1 V. T7 X) u7 A W" s6 L- K
什么是gain staging(电平管理)?7 ~5 V' K- f4 E- I/ {6 U
" B2 W. d- D( q1 F$ k3 w/ n3 }, X. d& O a
# Q$ k$ C9 u1 A( I4 z
常见的误解是:我们应该尽可能高响度地录制所有音轨,并且在混音时,尽量使总线的峰值电平接近0dBFS(而不是实际达到该值),以“大声的”混音为最终结果。
- d7 P, o8 o2 G1 \' M% Z4 e) c i- p4 D% Q% N# [
高电平录制往往会使混音变得相当乏味–如果混音已经接近0dBFS,并且您决定稍微提高一路音轨的音量,那么这次对混音的修改会使您的总线进入过载,从而,您需要降低所有其他音轨的音量来做出弥补。2 p% y+ v/ T( _3 k- B4 }* x
2 r4 z6 a/ V, k3 d4 T5 `( ^. VGain staging(电平管理)是确保录音和混音过程中每个环节都处于“健康”电平状态的措施-过低的电平(增益),而且没有应用录制媒介的完全清晰度,那么您可能会遇到噪音问题(声音不够干净);而过高的电平(增益),您则会面临信号过载风险。
+ n0 _+ y0 t9 f$ n$ e' K0 Y$ R# A( l0 a
# v( s7 W: P) q. X, b& B0 w如果每路音轨都录制好,而且采用了灵敏的麦克风,并应用了高品质的话筒前置放大器,那么就没有理由在录音或混音阶段尝试推向临近0dFBS 。
4 E4 l1 w! r) N$ u- u( A8 P
1 A/ y+ ^/ U# ? P相反,在录制时,目标电平应该更保守(例如峰值电平在-12dBFS左右)。1 c3 I- u! L& P- V- F+ Z2 t' w
( }0 V1 g. @) @8 F/ k
在较低电平状态录制,意味着如果音乐家演奏出响亮的音符时,则有一些动态余量可利用。
1 `! C8 s0 W( l) D8 q5 R% m! d- [+ I; _! I1 H6 r4 Q) q+ h
混音时,在总线上应用临近类似的峰值电平。这将使得后期决定是否需要调高某一路音轨音量时,要轻松得多—因为您已经预留出了足够的动态余量来应付这样的情况。5 T6 P; q1 B5 B8 J% A' v6 @5 t3 Q
8 M6 V% U I ?/ a2 y) I9 a
6 P3 {3 B! f/ ` H! E. l; p6 n1 O7 H3 ^0 p* Q
+ R* A7 ?/ K& d1 `4 |商业化产出的混音成品是如何比我的原始作品更加响亮的?
* {6 A% T+ C: `' \2 e: W1 F/ Z% w% H" B. V8 K
: a- u" f) f$ W6 u% _6 H% M
9 Q! L6 D9 E' j- ?8 S
最大限度地增加“响度”是在最终混音之后的母带阶段进行的。母带处理时,通常使用压缩器/限制器来降低音轨的动态范围,这意味着峰值电平和最低电平之间的差异缩小,从而产生更高的“平均”音量。
5 h; \0 r" f% t: u$ X; R# p; i |
|