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教程 | 声卡应该设置多高的增益?0 F3 B7 K$ H3 V0 h4 k: x
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$ f, e" V5 z5 K( A* X7 a在过去,进行模拟信号录音,通常需要尽可能设置高的输入电平,以致于信号恰好低于(偶尔甚至超过)录音媒介【例如:磁带机】所支持的的最高电平。磁带机的信噪比相当低,偏宁静的音频采录时,容易因“磁带嘶嘶声”而引起部分音频细节的缺失,因此上述操作有利于尝试抵消这方面的影响。6 B/ ]8 w$ X* l$ }$ W C, s
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1 f9 J9 m# n* m3 ?/ L) U而高品质磁带机的信噪比通常为60-70dB。
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Scarlett 2i2 (2代)声卡的动态范围是106dB (A加权),噪声等效输入为 -128dB (A加权)。+ S: P/ g+ x8 N
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实际上,在数字录音(尤其应用24-bit)时,不需要求信号一定尽可能“强劲”,这样反而为后续的音轨均衡处理增加难度。 ' D$ `5 j! ^' g: L, B
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需要避免出现数字削波。如果录制多个临近最大数字电平(0dBFS) 的音轨,然后混合就会过载,从而导致不希望出现的失真情况。
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我必须要设置较高增益以求获得较好的输入电平?
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许多我们的话筒前置放大器(例如: Scarlett 和 Clarett 系列) 针对输入信号适用的增益范围是+10dB与+60dB之间。需要设置多少增益才能获得合适的信号水平?取决于以下几个因素:
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输入信号的音频源 (声音洪亮的打击乐 vs 声音较温和的原声吉他)$ t' e# z2 U3 p
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; D& z, l7 o6 q* h& P话筒类型(部分话筒相比其他话筒具有较低灵敏度的特点)
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$ m4 J* s2 N4 l8 R. O话筒和音频源之间的距离
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例如那些具有较高声压级(SPL)的原声鼓和吉他音箱不可能需要太高的信号放大的,通常设置较低的增益值。如果使用的是偏灵敏的电容话筒,那更应如此。( X( z8 H, h: y1 _+ c
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' G- R9 v6 B' a5 Q3 Z8 [温和的声音信号(例如:人声和原声吉他)则通常需要更强的信号放大,尤其当使用的话筒是动圈话筒,或者音频源离话筒的拾音范围较远时。
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当您调节增益控制旋钮时,增益的变化是非线性的,与围绕旋钮的刻度盘并非连贯一致的。因此,有时需要将旋钮转动至刻度盘最高值时才能获得合适的信号水平,也就不足为奇了。
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什么是gain staging(电平管理)?
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常见的误解是:我们应该尽可能高响度地录制所有音轨,并且在混音时,尽量使总线的峰值电平接近0dBFS(而不是实际达到该值),以“大声的”混音为最终结果。
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4 p8 V! I5 P5 U4 H1 d高电平录制往往会使混音变得相当乏味–如果混音已经接近0dBFS,并且您决定稍微提高一路音轨的音量,那么这次对混音的修改会使您的总线进入过载,从而,您需要降低所有其他音轨的音量来做出弥补。
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/ X( Y& O- Q" s: dGain staging(电平管理)是确保录音和混音过程中每个环节都处于“健康”电平状态的措施-过低的电平(增益),而且没有应用录制媒介的完全清晰度,那么您可能会遇到噪音问题(声音不够干净);而过高的电平(增益),您则会面临信号过载风险。
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如果每路音轨都录制好,而且采用了灵敏的麦克风,并应用了高品质的话筒前置放大器,那么就没有理由在录音或混音阶段尝试推向临近0dFBS 。. K. b K5 M/ e$ U( W5 I' v7 e
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相反,在录制时,目标电平应该更保守(例如峰值电平在-12dBFS左右)。
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1 Z+ P7 o) P/ U: }% Q, i& f/ X$ V在较低电平状态录制,意味着如果音乐家演奏出响亮的音符时,则有一些动态余量可利用。. b% B0 m& ^9 U* n: D5 A
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混音时,在总线上应用临近类似的峰值电平。这将使得后期决定是否需要调高某一路音轨音量时,要轻松得多—因为您已经预留出了足够的动态余量来应付这样的情况。! k" w* L! X6 Y. j( R
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商业化产出的混音成品是如何比我的原始作品更加响亮的?$ \# Z. H8 Z9 q: g! p" R1 `/ K
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最大限度地增加“响度”是在最终混音之后的母带阶段进行的。母带处理时,通常使用压缩器/限制器来降低音轨的动态范围,这意味着峰值电平和最低电平之间的差异缩小,从而产生更高的“平均”音量。4 A9 H% K/ g% n- v
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