6 款不可用的素材修复音频插件

haimeng

6 款不可用的素材修复音频插件

8 J2 Q/ w5 B6 @# @& S什么样的音频素材属于“坏素材”？根据具体语境，这个问题的答案会有所不同吗？对于录音棚、电影拍摄和户外录音会有什么区别吗？其实每种情景对素材都有最低的保真度要求，不管是什么语境，判断方式都很简单，那就是音频质量是否已经低到了影响作品的程度，成为了一个突出的问题？

幸运的是，我们活在一个音频软件的黄金年代。降噪已经不再是一项只有《星际迷航》中才会出现的技术了，而且除开降噪，我们还有很多不同的需求。即使是再穷的人，也有着相当多可选的插件，用来将素材从被抛弃的边缘给拯救出来，从而做出十分清晰且专业的声音效果。

$ k' W. l7 b+ b下面我就给大家推荐几款可以拯救音频素材的插件，并向大家传授它们的最佳使用方法。


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1.iZotope RX Suite
修复素材的插件要多少有多少，但iZotope家昂贵的RX Suite套装总能排到第一位。RX插件包包含三个版本（Elements元素版、Standard标准版和Advanced进阶版），可以覆盖各种功能区间和价格定位。如果你有处理音频的需要，那么iZotope RX将为你提供数不清的专业工具，轻松解决素材处理问题。

我初次接触到RX系列是De-noise插件，自从听完效果之后我就一发不可收拾地爱上了它。你可以为RX De-noise指定存在噪声的频段，然后它就会像市面上其它软件那样移除噪声，从而将素材处理得比较清澈。我用它处理过吉他箱子的嗡鸣声、空调的轰鸣声、还有外面直升机路过时的噪声。只要你能单独分离出一部分噪声，那么RX大概率都能消除它们。
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, D, f' P5 `& _* `% m1 u即使你无法得到单独的噪声采样，De-noise也同样能够起到很大的作用。就拿我遇到的滑棒电吉他无法移除吉他箱嗡鸣声的情况来说（虽说RX也有De-hum，但我一般还是用De-noise），结合使用RX Connect仍然可以分离出吉他箱的噪声，这样就可以移除掉演奏音符时背后的嗡鸣声了，我也可以更专心于混音中那些更细节的东西了。

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7 s1 ^# V7 v% h（为避免将音符识别成噪音，我使用了RX频谱编辑器来定位噪音）
7 P! `+ k5 a+ f. L7 f( L2 \
3 ~, x% ~) _. E4 o处理之前：

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处理之后：
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' p' p6 d4 ^, R对于那些做电影音频和户外录音的音频工程师，RX系列中的De-wind和De-rustle会起到非常大的作用（只有进阶版才有）。它们可以辨别并减弱领夹麦克风中的风声和衣服摩擦声，使原本含糊不清的录音变得清澈无比。
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" ]1 C' v4 _/ t9 H: t6 r+ w我在自家车道外挑了个大风天，用iPhone测试了一下De-wind的降噪功能。为了尽可能准确的修复音频，我先使用了RX的对话分离功能，将人声提到了背景噪音之上，然后才进行了几次移除风噪的处理。
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5 {! n4 ?' c1 Z5 x5 w9 u这是处理之前的效果：

7 S+ B+ {! T* z5 d" F

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处理之后：
9 P! f. {4 ]  C4 X

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以上只是RX套装中很少的一部分功能而已，其它基本功能还包含去削波、爆破声、语音噪声、麦克风漏音、人声降噪等。进阶版还包含更多适用于后期工程师的重磅产品。

) C$ h' o3 a8 v* z6 f0 m! J9 [' X上述提到的种种功能只占RX进阶版的一半。就算你的预算只能买到元素版，也能得到非常多有用的功能。在最差的情况下，RX会在修复音频清晰度的同时带来一些人为的处理痕迹，但对于最好的情况，RX的效果完全可以用“黑魔法”来形容。
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9 ~; }- V, d7 L1 Q

5 E0 `* o# S4 K$ ?+ f; B- ~2.Steinberg SpectraLayers Pro
斯坦伯格的SpectraLayers是另一款依赖于大占比频谱视图的音频编辑神器，而且还将RX频谱中丢掉的某些功能给捡起来了。使用MS Paint中的功能，可以十分精确地移除任何你不想要的噪声，无论是电流的嗡鸣还是杂乱的脚步声，都可以无缝覆盖。在以下吉他示例中，第五秒的位置出现了椅子的声音，对吉他的声音产生了很大的干扰。我通过SpectraLayers几乎移除了所有椅子带来的杂音，并且移除了两秒处一处较小的手指发出的声音。

( N9 W0 C7 t5 _9 {
8 u) {3 w9 O6 W& B; _6 |6 @（在移除之前的一声很明显的椅子杂音）
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（移除之后的效果）
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- N  a2 o& l7 k( K) Y5 n听听看之前的效果：

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- ?6 X6 _, Q/ b2 c这是之后的：
4 h6 C; M* A) |2 f5 J. c

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$ M; l2 A; l2 @) T8 a. M8 f/ ~, b我发现RX和SpectraLayers互相之间能成为很好的补充。虽说二者在功能上有很多重叠的地方，但强调的其实是不同的方面。iZotope的产品在分析噪声样本上面做得非常好，比如环境噪声、电流噪声、爆破声和风声这些，但混在音频中的就有点难以辨认了。对于更加杂乱的声音，比如上面例子中的椅子的噪音，SpectraLayers会更加合适一些。它的界面非常容易让人辨认出问题所在，从而以十分高的精度去修复这些问题。
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9 f, Y  L" U4 v+ W! ^  R! L# L录音过程中的任何一环都有可能出现噪音，但对于家庭工作室而言，噪声一般都很难分离出来，所以这时SpectraLayers用得就比较多。另外SpectraLayers还说自己提供有一些用于混音的工具，能让你一次性对多层音频进行分析和编辑，所以它的所以名字里才会带个Layers。至于RX系列，其元素版可以为预算紧张的人们提供另一种有益的选择。



3.Accusonus ERA
RX和SpectraLayers对于音频修复而言都有着一些重磅的功能，而且用户一般都需要经历一定的学习过程才能掌握使用。如果你非常熟悉数字音频处理，那可能一下午就能搞明白这俩工具怎么用。但对于那些初学者来说，就显得有点复杂了。这时候Accusonus ERA的工作流和价格就成为了一种比较好的选择。

在NAMM 2020见到Accusonus的时候我非常激动，当时我见识到了他们用ERA的降噪软件做了个Demo，便瞬间被吸粉了。ERA插件包含有许多RX系列拥有的功能，比如降噪、去嘶声、去削波、去混响和去爆破声这些，同时还含有一个既直观又好听的Voice Leveler（音量平衡器）。我们来听个用ERA给吉他箱降噪的例子：
8 b# u# q& \4 p( U. U9 s8 I9 M7 t
处理之前：
1 W( R1 m# ~4 W1 ^% B
+ H5 w9 l$ H* }$ q& c

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) a9 G% Q, H, \, \" L8 Q) `. b
处理之后：

5 N2 H6 G9 l# ?  [% E+ e, b1 j3 O

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& P, w$ _5 e) S* G8 ~4 n2 _/ `7 G
0 l3 {* j, p: k* R6 R' s; ]（一键平衡音量差异）
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' w: P0 V3 y7 H$ w. hERA插件的最大特点之一就是简洁的界面。像这样只需一键就能达到目的，想想能节省多少时间？如果你非常讨厌复杂的用户界面，又想拥有专业的声音品质的话，那Accusonus家的插件就是最好的选择。同样如果你的预算有限，那么Accusonus家的插件也非常便宜，而且还可以对单个插件进行购买。音频新手们绝对会爱上ERA的转专业品质，毕竟又有谁能拒绝拖上去就能在10秒内实现降噪效果的插件呢？Accusonus的ERA插件系列绝对是超值的，而且他们还提供有更多关于制作Beat的创新工具。
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4.Oeksound Soothe2 & Spiff
烦人噪音只是在渲染时毁掉素材的诸多原因之一，如果问题出在信号本身的话该怎么办呢？这时Oeksound就为我们提供了两款插件（注意名字里的O单独发音）。
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Soothe 2是一款“动态共鸣抑制”插件，可以达到外科手术级别的动态均衡处理精度。它的算法不会放过任何一丝尖锐的共鸣，甚至可以将声音处理到一种近乎粗糙的质感。Soothe 2的界面非常干净，易于浏览，还具有类似于侧链均衡的功能（小提示：提升频段实际上会让Soothe 2产生更多的抑制效果），而且还配备了实时显示Soothe 2处理过程的图表。我特别喜欢Soothe 2对某些电容麦克风中高频泛音的处理，以及对具有较重话放染色的素材中泛音的处理。

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5 w* ]7 g# N0 _! a) `（均衡曲线显示的是Soothe 2处理的位置和方式，向下的凹陷显示的是衰减的部分）
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之前提到过的滑棒吉他，我发现里面还有一些异常尖锐的噪音。我们来听一下用Soothe处理之前中高频的共鸣：
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/ A: ~4 A; j& R

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, P1 B3 |( p8 y, F) L8 x处理之后：

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8 _# m+ `& C, P5 G5 z
Spiff是一款“自适应瞬态处理器”，它和Soothe 2就像一对形影不离的好兄弟，并且衰减瞬态的方式也和Soothe 2衰减共鸣的方式如出一辙。虽说Spiff原来是设计用来处理人声噪音的，但其实它可以做的远不止如此，Stiff还可以衰减或增强瞬态。除了处理人声噪音，我也喜欢拿它来抑制吉他声中原本比较突出的声音。注意听下面两例中吉他拨弦声的变化：
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& s+ F. I3 [0 w! C+ O' V3 D

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; B% e9 E, c% d. I4 s
处理之后：

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# q7 Y) n6 M2 J, y1 x* mSoothe 2和Spiff是任何混音工程师都缺不了的工具，尤其适用于那些客户给的素材质量不高的人。只需把插件拖到音轨上，即可立刻见证尖锐噪声的消失。实际上Oeksound为Stiff设计的额外功能，相比于本来的人声处理目的来说，简直是小巫见大巫，你们可以看看下方Ian Vargo做的Stiff评测来感受下。
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5.FabFilter Pro-Q 3
如果你读过我的文章或看过我的视频，就知道我有多爱FabFilter Pro-Q 3了。但一个均衡器插件要怎样才能拯救音频素材呢？而且为什么偏偏是Pro-Q 3？
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我认为Pro-Q 3之所以能成为清理问题频段的代表性插件，是因为它有着出色的电平表、动态均衡功能、立体声和MS处理功能。但真正能让它上升到修复音频素材层次的，是均衡匹配功能。Pro-Q 3可以分析参考音轨，并创建与之相匹配的均衡曲线（虽然看起来有点狂放不羁就是了）。

这个功能的应用范围很广。对于混音和母带工程师而言，虽然他们可以有无数种方法来匹配参考轨的声音，但Pro-Q 3的均衡匹配功能会特别让那些对组合不同声源有需求的人感兴趣。如果你想在专业录音棚和户外录音之间搭起一座桥梁，那Pro-Q 3无疑是一个非常适合的选择。下面我同时用电容麦和iPhone录制了一段说话声，最后用Pro-Q 3分析二者的信号并做出了一条诡异的均衡匹配曲线：



6 w$ W0 O5 r, d" T% K  H我们来听听看处理前后的效果：
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0 Q; n# `6 H/ H3 Z处理之前：
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处理之后：

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1 W, K7 x% d0 y6 z问题是，Pro-Q 3或任何其它插件，能否让iPhone实现和价值1000刀以上的专业电容麦一样的效果？当然不行。Pro-Q 3提供的曲线对中低频和高频进行了提升，并为原来并不讨喜的iPhone录音增添了一丝空气感。结果当然不是完美的，但语句的流畅度确实提高了，而且也没那么吵闹了。

3 {1 d- H# y8 c$ n2 i* p9 p% `如果除开均衡之外你还听出了其他效果，那就可能就是我加的Accusonus去混响插件，它可以让手机录音的感觉更近一些。通常修复音频的过程都是分为多个步骤的，所以我建议你也多备一些不同的工具。

关于为何使用质量有所欠缺的素材，可以有无数种理由。但幸运的是现在有很多用来处理各种问题的工具，而且这些工具还在一直更新优化。其它的工具也有不少，尤其是那些用来专门降噪的（今天还没提到Waves Audio的X和Z降噪插件呢！），但今天提到的几款都是我最喜欢的。
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4 L6 `+ ]) U  e2 j* W  M无论哪种噪声，都会使我们录制的音频损失清晰度，并极有可能影响到工作的价值。不过好在我们现在也能在专业录音棚之外做出专业的音质了。只需拥有上述插件中的个别几个，你就能做出远超自己预想的效果。