给耳机初级发烧友的耳机干货(上)

super55

给耳机初级发烧友的耳机干货(上)   
- A4 M* S1 }  R
4 L! x3 h  \  m- L9 x9 p' ?　　
　　文章内容是写给“纯正的”初级发烧友，希望能通过这篇文章让新人少走一些弯路。

　　一、不可忽略的基础知识学习
+ q$ ^% f7 {; f! Q8 ^$ @
! S, U8 X9 }5 y8 A, k　　作为刚刚接触HIFI耳机的初级发烧友，一件该做的事情是搜索一下有关耳机和音频发烧的基础知识，包括：
) H5 e- e3 n/ l3 O5 h8 _
　　1、耳机、耳塞不同的结构、驱动方式等，比如动圈、动铁、静电、平板等不同耳机单元的特点;
- O0 M* P! g! E! w4 N$ ^
5 x6 P9 Y) F2 @& w- F+ J　　2、耳机放大器(功放)的原理，不同电路方式的优缺点，比如甲类、乙类、平衡放大、电子管、晶体管等等;

　　3、音源的不同种类和对音质影响的相关参数等，比如传统CD播放器、SACD播放器、纯数字播放器、USB解码器、模拟与数字音源的差异，高码率的不同格式等等。
9 b, B; U0 b- y9 g* N/ K
5 v; z, z+ T$ S% r4 v* r　　4、音频产品技术指标的含义和测试条件等。
, c. t" U+ X* P4 q
　　二、新手常见的七大错误观念
: _, m  j$ D8 [" j2 s% U; i
5 s) ~, ]- G( |5 F* z. M　　1、以价论声、用简单的“好”“不好”概括音频器材
6 ^( ^4 }( f$ c1 @3 k
　　音频产品*要不得的*是“只选贵的，不选对的”。因为不同音频产品并非千人一面，而是有各自的风格特点，而每个人对音乐风格上的喜好也是千差万别。如果没有找对自己喜欢的风格，那么再高品质的产品也是白白浪费金钱。
1 x5 O( r7 P1 L( Y9 s
　　所以在选择音响产品的时候一个要了解的*是产品的基本风格特点，某些人喜欢用简单的“好”“不好”，“同价位厉害”之类的断语去描述器材，而没有对器材的具体特性做描述，这是较具误导性的。对于这类“评价”发烧友们可以直接忽略。
2 Z, T+ j# V! p7 }# B' [( l2 d% [
  U: n# B. {( h　　对声音的评价是基于主观感受，要想完全统一到一个数字化的标准是不可能的，但是HIFI器材对声音的还原还是有一个大致划分标准，特别是通过不同器材的直接对比，*很容易认知一个器材的基本特性：比如声音还原的冷、暖、柔和、刚猛等风格特点，对细节的还原、低频的控制力、声场/定位的表现等基本素质。所以一个有参考价值的评测应当包括这些详细的对比内容。

3 P: j3 s- O2 g　　2、声音响=推力大
: g4 Z7 f" V' h$ ~' r# l; d
/ Q9 T8 K& Q4 F/ S　　常见某人描述：“音量旋钮只要到某位置声音*很响，结论是：这个器材推力很大”。这属于对于音频器材技术性的误解。一个放大器把耳机声音推得很响并不代表其推力大，因为还需要一个重要的前提：不失真。所以在音频放大设备里输出功率这个参数必须包含3个方面的细节：输出功率(W)、负载(欧)、失真(THD)，通常默认失真数据是在1%，这样的数值对于实际听感而言已经算是明显失真。失真数据是可以通过专业测试仪器直接测定，所以对于器材的推力大小看看可靠的测试数据即可。

! f) F2 y* C( z1 m  {　　举个典型例子，SONY的D100录音笔在刚推出的时候被不少人称为“推力强大”甚至有人声称超过推力超过200毫瓦的国产便携播放器。为何有这种误解，*是因为D100只要转动很小刻度的电位器*能得到很大音量，而实际测试音量旋钮在转到一半(刻度5左右)的时候*已达到极限失真1%，此时输出功率仅仅为17.3毫瓦/32欧，这个值其实和其说明书上的25毫瓦/16欧换算下来差距不大，而相对mini audio 的DX100播放器378毫瓦/32欧，差了20多倍。
; ?( i! {1 M+ ~* E8 V
　　另外一种形式的虚假大推力是某些器材通过软件提升推力，这种也属于大幅度增加失真的方式，通常只有在非HIFI类大众音频产品里才会采用。
: _7 A" U. n# S9 ^* ^
　　从实际听感对比来说，声音响不等于推好也是可以直接验证的，比如D100驱动HD650耳机的表现*很糟糕，不仅是缺乏动态，中高频失真也比较明显，属于典型的没推好。

　　吧 3、低音猛=声场大

　　有人把低频控制力较差、量感夸张，所营造出来的空间感(类似残响、堂音的效果)与声场定位混为一谈，其实这完全是两个无关的概念：

) m2 i3 W& q5 ]% {* x* _6 b　　A.声场定位与器材特性相关的主要是两个参数：
% W" g# I. C' d6 P, z, G# [
3 \* l! r  Q% R) H　　a、通道分离度：指标越高声场越宽，越能还原出乐队应有的阵势。
4 X' \: o+ t1 c1 |- h
: `4 n+ f# L9 f7 M7 \! X0 p4 z　　b、高频解析和细节还原：这两个指标越高乐器定位感越强，人耳对低频的方位感不敏感，所以会有那些2.1音箱出来。
4 N0 O; y6 s5 f& \- P1 K
5 B! R% J. r2 ~( b! b　　B.空间感、厅堂感涉及的却是中低频的问题，主要是低频部分。低频控制不好容易形成一些类似残响的效果：一个信号结束还带着余音的尾巴，显得有些拖拉，同时会添加一些虚假的空间感/厅堂感。

　　有些人会说：能营造出厅堂感效果不是很好吗?但是实际上录音的时候，只要是现场录音(大多数古典乐)，已经把当时音乐厅里的残响堂音之类的同步录下来了，而音响器材只要做到直接还原*能体现出现场的真实空间感。低频控制力不好实际是一种失真，夸大了空间的感觉。

　　4、对音乐性和解析力的误解
" k8 X2 S  p8 c( `
/ p& i1 G. u% k. C$ V　　*常见的误区是把刺耳=高解析，音乐性=糊

  z: j" v7 c+ I9 [: j　　这牵涉到主观的听感，没有化的标准，而参照高品质的音频器材也可以做一个相对的标准：*重要的*是远离干、硬、刺的数码味。

/ W- U/ [& p2 w　　什么是真正的高品质的解析力?简单的概括起来，好的解析力=丰富的细节+不刺耳，长时间聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。

2 Z5 Z/ g) X9 o5 @/ D　　什么是高品质的音乐性?既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳*敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性较好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，*主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。