音响系统的故障排除

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(一)、信号连接问题



1、音源播放设备与调音台的连接：各种CD、DVD、MD、卡座等要用与其配套的线材与调音台连接，一般插在高阻端口。



2、有线动圈话筒、电容话筒等一般插在XLR低阻端口。但无线话筒信号是经过接收机放大了的，需要实验一下才知道插在哪一种端口合适。



3、原则上乐队等设备输出的信号要插在高阻端口，但如果线路较长，干扰较大，也可以插在低阻信号端口。其它的音源信号都可以做下实验，看看用哪一种端口输入才合适。如果这些输入到调音台的线路有问题，那就很麻烦，最怕是线路接触不良，不是没有声音，而是时有时无，还伴随噪音，所以这些信号线音响师最好亲自动手制作并连接，做到心中有底，方可最大限度地避免故障。



(二)、设备调控问题：音响设备很多种，对于音响师来说要把每一台音响设备都调整好，我们说的人为操作故障主要发生在演出期间，如：无声、断音、回输、噪音等多种，下面我们就逐一讲一下容易发生人为操作故障的常用音响设备：







(一)、调音台：我们一般把调音台比喻成一套音响系统的心脏或大脑，因此调音台也是产生人为操作故障最多的音响设备，调音台的人为操作故障一般表现为：无声、声音很小、声音失真、声音忽大或忽小、严重回输、明显噪音等等。



1 、调音台通道电平衰减开关：有的调音台在增益旋钮前增加了一个20dB左右的电平衰减转换开关，当CD等音源从高阻端口输入进来后，由于电平较高，可能需要按下此转换开关把音源信号衰减20dB才合适，但有些音响师在演出时要是不小心把这个开关按了起来，那就是：老板很生气，后果很严重了！这时的声音信号没有经过衰减突然大了20dB，后果可想而知，轻者全部听众会吓得从椅子上蹦起来，重者部分音响设备会当场报销，因此我们在对每一个旋钮或开关进行调整时都要有清晰、明确的目的，不要盲目操作。



2 、调音台增益调整：有些音响师不知道通道增益的重要性，对此旋钮信手乱调，有时候把增益旋钮关掉，甚至还同时按下了20dB电平衰减开关，想下这时候的声音会有多么小？根本谈不上音乐的信噪比和动态了，如果对话筒通道也如此思路调整，那歌手只有自认倒霉了，就是喊破天也不会有高昂极具穿透力的歌声出来；当然也有些音响师喜欢把增益调到很大，对于音乐还好，最多是显得音乐硬邦邦的，但歌手可就惨了，稍微一大声就像洪水冲破了堤坝一样显得无法控制，高昂的歌声会变得像破锣或爆豆一样的嘈杂，因为此时电平太大信号已经严重失真了，另外这种情况下话筒还会经常回输。由此可见增益之重要，搞不好就会造成演出期间事故。



3 、调音台均衡组调整：调音台顾名思义主要是用来调整音色的，调整音色主要还是要靠均衡组，说来很简单，无非就是高中低音再加上几个相应的选频旋钮，正常操作下虽然音色不一定就会很好，但也不会发生演出事故，但有些音响师对均衡旋钮有时候大胆地转来转去，我看到这样的音响师都会觉得心惊，如果把低音加到很大，整个功放和音箱的负担就大大增加了，可能会损坏设备，同时声音也会很容易失真；如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危险了，总之提升均衡旋钮要有个度，过度提升会产生不可预期的故障。



4 、调音台AUX调整：大家知道AUX主要是用来发送信号给效果器的，在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。除此以外，AUX的推子前后等问题也要注意。



5 、调音台声像：声像旋钮大家好想把它当作可有可无的东西，有时候我们只用总输出的左路或者右路输出音量时，那么声像就要注意了，如果用总输出右路输出信号而调音台通道声像都打到左边，那此时就造成无声故障了，左右正好相反呀。







6 、调音台监听及静音开关：一般调音台监听和静音开关是靠近在一起的，操作时候一定要看清楚，往往在按监听开关时会错按了静音开关，那就造成无声故障了。记得以前有个徒弟，戴着耳机监听，原则上要一路一路监听信号，他一按几个通道还不小心把男歌手通道的静音开关按下了，结果他自己戴着耳机享受纯乐队声音，歌手急得拿着话筒跑过来踹音控室门，因此操作时一定要小心，而且现场音响师也不能总戴着耳机，那样就没有大局观了。



7 、调音台编组问题：对通道声音进行编组当然是方便控制，但由于编组按钮比较小又比较多，因此一定要仔细操作，在具有此功能调音台上做编组静音操作时一定看分明了。



8 、调音台INS插入插出插口：有些音响师不懂这个插口怎么用，假如不小心把调音台的INS插入插出插口里插入一条TS接头的信号线，那调音台总输出就会没声音了。



9、调音台干扰源查找：有时候调音台里会有干扰噪声，所有分路通道开关关闭，只开调音台的总音量，都会有很大的噪声出去，这个时候我们可以戴上耳机一路路监听下，看看噪音是调音台哪一路进来的，或者一路路的拔掉调音台的输入线路甚至是输出线路，等拔到哪一路噪声消失了，就找到噪声源了。



9 、调音台幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间可能会互相干扰，可能会发出下雨一般的“沙沙”声。现在有些调音台打开幻象电源时会发出很大的电流冲击声,因此要小心操作。



( 二)、反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除：



1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。



2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。



3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。



4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。



5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。



6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。



(三)、数字效果器：数字效果器是处理、制造各种声场效果、混响效果的音响周边器材，下面说一下使用效果器时需要注意的几点问题及效果器容易产生故障的地方：







1、在工程施工当中，为了美观和专业，很多技术人员喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似正规合理，但由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里众多的设备、再加上从机柜到调音台之间比较长的信号线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以在设备安装时，最好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒、碟机等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果；再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。



2、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活使用，这时除非我们知道原来的常用程序，否则不要盲目去锁定另一个我们未知的效果程序，因为有些效果程序出来的声音比较“恐怖和怪异”，有些程序的信号输出电平还非常高，如果误选择了这样的程序，那可能会引起话筒严重的回输或人声的严重恶化。



3、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到几秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的，我们应该尽量避免这种现象。



4、效果器如果操作不当时，还会产生声反馈，这种反馈声一般是持续的，不像话筒声反馈是短暂而强烈的，例如在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围时，便会产生声反馈现象。当然一套音响系统中要有良好的人声只靠效果器来处理是不够的，还需要系统中能发出很好的直达声，然后再配合合适的效果声，这样才会尽可能达到完美的人声效果。



(四)、功放与音箱



1、功率匹配：一般来说功放的功率要大于音箱的功率，正常情况下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，如果用小功率功放来推大功率音箱时，功放容易过载，会产生对音箱有害的电流，此时喇叭单元很容易损坏。



2、阻抗匹配：目前专业音响系统中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω--8Ω工作时最多，有些音响师喜欢一台功放推2只以上音箱，这时就要注意音箱的阻抗了，多只音箱并联时阻抗就会降低，要是低于2Ω时那此时功放就很容易损坏，这种近似短路的工作模式最好不要用。



3、功放与音箱之间的线路连接：功放的信号线要尽量用平衡线，如果系统中有多台功放时，最好使用信号放大分配器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。同时还需要注意的就是音箱线的质量和连接，尽量用比较粗、短的音箱线，连接时一定注意分清正负极和避免短路，特别是专业四芯或四芯以上音箱插头，里面的几个接线柱很小，接线时一定要注意。



4、功放后面有时候有很多转换开关，如：单声道工作模式、立体声工作模式、桥接工作模式；还有的有电平大小调整开关、信号频率切换开关等，我们在使用时一定要注意看清这些转换开关，把功放调整到正确的或自己想要的工作状态，否则真有可能造成不可预期的故障。



功放与音箱故障例子：



1、某DJ大赛音响设备时，工程师说低音不够，在找前级的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了，等于把130Hz以下的低音都切除了，这种情况下自然不可能有满意的低音了。



2、一场户外演出，系统内一共有四台功放，2台QSC的，2台老的英国录音大师的，信号线是通过功放后面输入和输出接口来转换分配的，他按照正常、正规的方法把整个系统的电源线及信号线都连接好了，结果开机后系统中怎么弄也没有声音出来。



我过去看了看调音台正常，其它前级设备也没问题，后来我把音频信号单独输入到QSC功放中音箱有声音，单独输入到老的英国录音大师功放中音箱也有声音，但当两台功放通过信号线连接在一起时，两台功放所推动的音箱就全部都没有声音了，我仔细观察一下发现老的英国录音大师的功放XLR卡侬接口中，3为热端，2为冷端，1为接地，而QSC和现在大多数专业功放机后面XLR卡侬接口中2为热端，3为冷端，1为接地，由于信号端口制式和标准不同，当这两台功放的信号连接在一起时，实际上就是等于短路了，音响系统中自然不会有声音出来了。



后来我把调音台中2路主输出信号给了QSC功放，把调音台2路编组信号给了老的英国录音大师功放，此时系统就正常了。当然我后来发现新出的录音大师功信号端口也调整为：2为热端，3为冷端，1为接地了。总之功放和音箱是系统中最后两种设备了，前面所有周边设备都是为了它们而服务的，在一个工程中，能正确、合理的连接配置好功放和音箱，那这个工程就成功一半了。

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音响系统的故障排除

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