掌握音乐：让你的曲目大声，骄傲和酣畅淋漓

jintian23

掌握音乐：让你的曲目大声，骄傲和酣畅淋漓

掌握是生产过程的重要组成部分，您可以观察到一些良好的快速规则，以使其尽可能有效。Rich Tozzoli分享了他的最佳技巧。
" S- a# X% Y2 J我们都知道“掌握战争”，乐队，制作人和工程师试图在尽可能大声地制作他们的音轨时相互超越，往往对我们的听众不利。但硬币的另一面是，如果正确完成，让你的音轨响亮，骄傲和有力，可能只是积极的。让我们来看看我在Master Fader上使用的一些工具来实现这种情况。

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我认为主推子是我的'母带'链。现在首先，我没有从伟大的母带处理工程师和他们的工艺中拿走任何东西，并且仍然强烈建议你尽可能地去找一个好的。他们训练有素的耳朵，出色的装备和专业知识将有助于平衡您的轨道，在任何平台上形成一个有凝聚力，均衡的聆听体验。但我的很大一部分工作是电视创作，我需要尽可能快地将曲目输出，同时保持最高质量。这就是主推子的一些好处理的价值所在。事实上，即使为艺术家混合曲目，我仍然会使用相同的链，因为它已成为我混音的一个组成部分。   
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排在第一位
我在母带链上使用的第一个插件是Brainworx bx_1 EQ，尽管我也使用了Brainworx bx_V3。两者都允许您独立隔离任何频率，这意味着您可以单击5个频段中的任何一个，LF，LMF，MF，HMF或HF，并且只能听到混音中“范围”中发生的情况。当你放手时，整个混音会回来。它可以让您快速听到故障点，并根据需要进行切割或增强。
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4 C% M2 J2 z! V9 e我倾向于在主链上划出一些低端，因为在电视世界中，永远不会听到。它还允许我在低中频中添加更多一点，实际上总体来说​​混合更热，因为低端能量有点突出。这并不意味着我的混音没有低音 - 他们这样做，它只是比'正常'少一点。我还将输入增益切断了几个dB，这样我就不会插入插件的内部处理（记住整个混音正在馈送它）并且我使用了立体声宽度旋钮，这似乎略微提升了整体L / R图片。如果需要，我会添加一些高端来增强混音的整体风量，但由于每个音轨都不同，我将从我的基本主链预设开始，并相应调整。  
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压缩
, F( A# w6 f: n  f接下来通常是压缩器，其类似于Vertigo VSC 2（也来自Brainworx），或来自Universal Audio的API 2500或Manley Variable MU。所有这些都基于经典的硬件单元，可以帮助“混合”混合元素，并为整体大画面声音添加一些额外的冲击力。

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9 [- n3 h8 Z. \+ J但是在主推子上使用时必须小心压缩。如果你压缩太多或太硬，你可以从混音中取出峰值，这意味着你也要消除音频中的一些自然生命。所以我所做的就是设置阈值，以便在达到峰值时针几乎不动（可能是1-3dB）。然后我将添加一些化妆增益，通常比任何减少更多的dB。快速旁路将显示它是否正常工作，您应该听到声音稍微提升。每一个都有自己的特点，对于什么最有效，没有对错。对我来说，我倾向于使用更硬，更重的岩石轨道的API，以及更多声学/环境轨道的VCA风格Vertigo。曼利坐在中间的某个地方，轻松处理大多数风格。  

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在EQ和压缩之后，我将转向我喜欢的任何数量的限制器。我的主要限制器是Sonnox Oxford Limiter，主要是因为它有多干净。我通常将其输出电平设置为略低于0dB，再次避免任何削波，输入增益为dB或更多。一个真正的峰值限制器，它还有一个称为增强功能的东西，它增加了轻微的亮度感，空气感和响度。限制器可以在没有压缩的情况下增加增益和存在，并且它们倾向于不压缩信号（除非你用力过猛）。
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: e' a9 K- K9 \3 E# ^/ i指挥链
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7 w& M( X. _% M5 C在我的第一个限制器之后，我将经常转向第二个，即Massey L2007 Mastering Limiter。在我的实验中，我发现通过使用一个干净的限制器，并用另一个更多的角色喂养另一个，我可以更大声地推动我的混音，没有任何伪影或令人不快的数字噪音。对我而言，梅西听起来像是打了一些模拟磁带，它似乎有一些令人愉快的“污垢”（以一种很好的方式）所以我只需将它设置为Loud和Normal，同时将输出拉低至0dB以下。向上推阈值将增加整体混音的音量，这是我母亲的信号路径中的最后一段。   

' j5 h! k& b" F' [+ |没有主推子处理的原始混音：

3 j  Q) D2 C: A3 F& R) \与主推子处理混合：

总体
主链中的每个元素 - EQ，压缩和限制，组合在一起，形成更响亮，更有冲击力和声音平衡的主音频文件。我倾向于稍微使用每一个，因为我发现它们在整体结合时更有效。每个都有其特定的工作和专业，最终结果使你的混音跳出这些扬声器。