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在网上找到一篇关于作曲的帖子，我觉得写得很好，现在贴出来，感兴趣可以学习学习。 0 t& B: X& W$ g9 p
9 o$ E* d7 X3 L
- s. {1 T* C2 K3 `$ M1 H# u& c, |7 }* { 作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
! c& A/ f8 J8 x) J( {/ K
3 V( c% C0 h' d4 g4 Q 两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！, X% q$ ]! Q0 P- {+ m# D* ]
& ^/ }6 L9 B0 D+ h+ { 1. 使用和弦加入经过音来作曲( Z- K7 C) {. \2 F" c
6 D6 h' b* B+ U 适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ 0 @6 Z* k) V$ j
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ 7 e6 N+ e' T; }* R
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! & G$ V* `6 e1 p
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! $ W1 m5 y$ A& b% b% R, V9 P
7 r7 _) k9 L1 ]" b' n7 ^ 2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！) w9 Q4 ^* L. _' r% b* Q
- x" P( q+ i5 l9 M 如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 3 O8 A( I' c) `" R* T0 r6 S6 Q
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
0 E2 D7 P7 K& z% G. C8 A# [ 9 _9 T) s; {. |2 h0 `% u% C
3. 使用各种特色音阶来作曲
7 r4 M- a& z8 ]' u7 d# n2 t " B3 y8 _# r8 z2 [( L2 J
这一点，我要重点讲一下！ 8 k, e* v q! T
8 J3 N, N7 N P# K4 [* H
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
) M5 k+ c7 d% k/ k4 \6 a$ j
8 U$ K, Y/ i: G) p& b+ P) j 如： ! v9 L b. X9 |; Q+ V8 y
- w9 W0 j% S# e$ N
a. 我国常用的五声音阶：
6 k3 W b% x0 W - C1 a0 t a; y/ [. @6 t
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
- o J" O$ L- I2 u% r$ I+ @# v : c! {+ l( ?! |1 R, z; d
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
+ M9 e/ v! i0 d + k6 r* B2 ?6 K/ `2 g
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ; p* ]2 H! V4 i( u
3 Y; U5 s8 C6 F/ y c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
8 l3 a; j. L& l
k4 m8 I5 k K' [8 ` d. 自然音阶的各种不同的模式： + W. n& L. s+ ]; l; a( I
( _0 @6 @. `/ y2 o3 D1 w
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 3 ]1 p1 x: K5 F
: ^+ ?. Q, M/ N A1 S" U
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, T# d# }0 G& e! E# T# Z5 M : t% {" g5 h. B7 U& Z
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
, Y; I, @4 v+ |1 x
- |7 L; M, I6 q) U 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ w0 Z2 H: I6 S, t! p
- G$ {$ ^% u+ h, v 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
i- l! V f% t( N+ i 3 X& u* R; ~9 y9 e: F* F
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） ! P, f" j+ n% U _
) d: k) ^. O& o% Q) K1 P, Z8 j- p 以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ # H! L, M" V0 m. f; w4 t; z2 G1 y5 ?
6 L7 o/ K% v5 I/ g e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ! [5 r. n/ J4 x b
# `9 \6 G+ O) L
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
4 L2 m* @8 r: |9 O3 @0 w
, A6 G6 k. U% A7 `- Q9 N4 c g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 7 M. I. b) l+ O/ J1 Y. r
0 X( o1 ~, |7 t
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
3 a" F* _) n4 D( `1 r $ A/ f G( C9 {# u: O8 Z P
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 $ s* F; {8 N5 q/ B. w
( z3 d2 R! M' ~; t# v j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
7 v3 }* |7 i9 U0 l g; f, Q4 i # P+ A0 d9 v5 C0 {; y3 l; @
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
: j9 e" ~9 |# f5 E8 `. L7 e7 S
/ Q2 j2 Y. t. k' F" c7 ^2 x, l& h; C l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
" d/ V8 x' [1 L3 g- P6 h; ~" o 5 v9 {6 G X' Y2 M6 I$ \, j) e7 o6 |
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
?) Y) \0 t7 k# E
4 C" L; x; O7 [+ `8 j n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 1 c, z3 i3 {& X0 }: M- q
1 ?3 L3 j7 a4 g; [$ z o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） & t; @# o5 R) l6 G
2 n/ z" K$ E p p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 2 J9 N8 k5 Q g1 u
) f U* z( S. |( J
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
' c( ~9 e/ F o5 x6 S& @
Y, a, U! v( y9 k& ` r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
% I( B: x7 r, j * k4 y5 A1 G/ P8 _& \$ I* k
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
! H2 C6 l; m1 a) b0 Z # i; x( M( g ^: x7 b: I5 n
1 Z- [* q4 A* E2 S) x& z: s6 l 4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲6 ^* |) O. v; U% g
) l& V: L' s5 G* r
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
) y9 G6 U, j3 v( n; f( S+ C! E; ~5 h / e" Y6 @6 d$ y. u/ N$ z$ ~- j6 v
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ |
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发表于 2010-6-30 14:39:05
