不同演出 话筒的选取与拾音技巧

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歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。
$ k. [$ X% J# H. @! d. K8 Z　　美声歌曲是体现音色优美;
　　民族歌曲是体现民族风味和地方色彩;
　　通俗歌曲是体现深沉的情感;
　　而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。
　　一、话筒选择
　　1、美声歌曲演唱
1 U$ ^4 u- m; h3 p* N0 p9 V　　演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话筒架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20-60cm之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60-80cm.其高度在人脸与口型以下，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。
　　
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) s  \$ h9 M& q2 S! d　　之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，它的高频上限可达18-20kHz。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使音色变得很差。
　　2、民族歌曲演唱
　　民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演出民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20-40cm,且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
　　

　　3、通俗歌曲演唱
# a6 z. R7 Q3 R2 K% V　　演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。
　　
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& A; t0 I5 T: S( ?　　用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的直达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响(REV)或者是回声(ECHO)的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚;否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回声效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。
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二、话筒拾音技巧
　　演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
　　1、近距离拾音
　　适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
: f1 P2 |/ P1 b) _5 J' Y& [" e　　话筒的音源的距离为1-5cm
& ?* l: _6 y5 |4 ]' O　　角度应为15°-30°，这样可避免低频气团的噗噗声。如果话筒与口型成0°时，气流声很重，容易产生低频噗噗声;而话筒与口型成15°-30°时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。当话筒置于45°-90°时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
　　近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。
# p0 k, Y, s# p　　对语音进行均衡处理的要求：
　　(1)对100Hz频段衰减3-6dB，因为有近讲效应，话筒与口型很近，所以低音频率会得到很大的提升;
　　(2)200-300Hz频段提升3-6dB，这是语言的基本音域;
  [5 R; T; c/ W0 g$ B4 U　　(3)1-2kHz频段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度;
　　(4)8kHz以上频段衰减3dB，以减少高频率噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
* u3 [, a2 |0 S　　不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
　　2、中距离拾音
　　适合于民族美声唱法的拾音。
/ F5 e! b/ v/ C* ?: T: ^' N, i　　话筒和音源的距离为5-10cm，
　　角度近似为15°。 一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为0°。
　　中音语调的主持人话筒和口型相距5cm;民族唱法歌手口型与话筒相距5-10cm。
% B# ?$ J% v# J; n; l( I　　中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。 民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
　　均衡器应进行如下调节：
; Z# r* i3 @6 s( I: u5 U　　(1)对100Hz频段不提升不衰减，因为没有近讲效应;
　　(2)256-440Hz频段应提升3-6dB，为的是增加基音的力度;
) @  d% D, N8 e. {: q2 |　　(3)对1-3kHz频段应提升3dB，使音色清透，明亮;
　　(4)对10kHz频段提升3dB，以增加音色的表现力，提高音色的解析力。
　　3、远距离拾音
5 g& P' [- z' G: Q　　适合于美声唱法和某些乐器的拾音。
+ A5 b  K. g2 M2 Z# d4 K$ r6 k　　话筒和音源和距离为10-20cm
9 ]3 d* n- V* T$ W. J- e& G) d　　角度为0°，一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。话筒的辐射角的轴线应对准音源。
; z$ o$ J. v7 W  V* C　　远距离拾音时，如果想用动圈话筒(CD型)，距离可为5-10cm;如果使用电容式话筒(CR型)，距离可为20cm左右。
　　顾名思义，美声讲究音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满，因此，要求电声系统要有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
　　要使音响系统有良好的频率传输特性，可以作如下的频率处理：
" H4 ]& ^$ @" ^2 F1 X/ [$ V　　(1)低频段应提升3-6dB，这样可以增加音色的丰满度和浑厚度;
' o) I  W: A- S' k' e7 P　　(2)256-315Hz频段应提升3-6dB，这样可增强基音的力度;
2 j: C; X( {% w, q! [1 K' g$ l* ]　　(3)1-2kHz频段应提或3-6dB，这样可以增加音色的明亮度
　　(4)10kHz以上频段应提升3-6dB，这样可以增加音色的高频泛音表现力，提高音色的解析力。

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