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[作曲] 浅谈如何扒带

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发表于 2009-9-10 15:15:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈如何扒带
* @. p& F- c0 X- |+ n5 e0 k  h# }2 q2 [$ j: E1 N2 q4 Z. G
一、何为扒带——
: A( P0 @* R8 {' i% u( l3 g4 a2 I0 v! ~( b8 Z9 o7 A( [
“扒带”是指播发音乐磁带的同时,将听到的旋律、和声和各种乐器演奏的内容记录下来或者奏下来的过程。 & Z% N: F9 D3 E5 D7 w9 |5 A
  扒带看似复杂、神秘,其实只要掌握了正确的方法,再加上反复实践,经验越来越多,扒带的水平就逐步提高。 # S* ?) `# i  S. D) W6 m6 C2 q4 z) S
◎扒带的步骤:
) g& ]  @5 i. [# h1、将吉他各弦调成标准音 ( @! j3 [& \% B/ p4 [4 i
  可以用定音笛、音叉或效音器调,这样才能在吉他上找到音带上所听到的音。 & v. z* M% \* d0 j. `* |$ U8 J& I
2、判断雕式:确定主音音高。 * w4 l% |2 f* U. B& O# D1 e" V
 ①调式:表现出激烈、欢快、激昂等情绪的歌曲多为大雕;表现忧郁、压抑等情绪的歌曲多为小雕。
8 F" L1 ]8 c- L2 k  ` ②确定主音:歌曲所在调式的主音是旋律中最稳定的音,在听觉上有明显的结束感。大调式主音为1(Do),小调式主音为6(La),经常出现在歌曲的开始、段落结束和全曲结束的位置。
$ T* x" m; \5 Z' ]# H3、记旋律谱(含声乐、乐器) : s/ O' |& h7 X" _
  歌曲的和弦主要是根据歌曲的旋律音来进行编配,所以要分辨常用的乐器的音色和声部的层次。
% [. ^  X8 L' V5 G% G4、扒和声 2 S% x  H8 |7 F" ~$ b
  音乐伴奏的三要素是和声、节奏、低音进行,其中低音十分重要。有个巧妙的方法判别和弦方法,就是在听吉他和弦时,可参照Bass在每小节强拍上弹奏的低音来判断和弦。 ; Q5 J. K% T: A5 b, ]
  听辨和弦的方法是:列出已经确定的调式中的常用和弦,用琶音奏法拨响某个选用的和弦,其音与音带中的音响融合,那这个和弦就是音带中所用的和弦。 # ^: ]* Q2 ~1 ~" N
5、扒吉他节奏型
, ^0 t! x! U- z  v  节奏是确定音乐强弱变化、力度及速度的重要因素。
& L6 _2 m  p- u* G5 i7 z8 k6、扒快速华彩乐句的窍门   {1 |  m0 ^: N; M: [
  在市场上有一种带慢放功能的语言学习机,你们可以用它试试,将歌曲录进去,再 放慢来听。
% g. Y( r& T5 n% s- [) r4 E* t2 F7 V# Q& T
二、内地乐坛扒带的历史——( p$ W2 ]% _% C1 F* o
1984-1988年$ q  i5 J& c. }: J! H# E
意识形态终于在歌曲中淡出,中国脆弱的流行音乐有了一个不健康的起步:“扒带”。但这也给了内地歌手全面学习港台流行歌曲的机会,终于解放了我们的耳朵。  s, Q$ A9 r# ]( X- ~

7 u# N4 ]9 ^. z- G& w" ^- h5 X三、问题——
- P9 X' T6 u1 @  W$ W/ d  {1`、在扒带的时候如何确定歌的调性,怎么样才能听得更清楚原曲的节奏类型。?
! C1 f, J1 o9 k' r) D答:首先要找到歌曲的中止音落在吉他上哪个品上,然后去查对应的音名品数表就行了。具体是:一弦空弦音名为E,然后按照EFGABCDE的顺序推,其中E F和BC之间相差一品,其它都相差二品,这样落在的品格上的音名就是调了。至于节奏性嘛,我想只有多听了。7 W) K, g# E3 c0 c$ }& @
$ l7 A' k- a1 x9 v# N: x& W
很简单的,用5声音阶弹奏歌曲的旋律,之后,确定你所用的音阶类型是哪一个[MI还是SO或LA ,XI ,RE],就知道是什么调。一般,每首歌用音阶来弹时,会让2个音阶模型模糊,不知道是那一个音阶,但多玩几次,玩它的间奏就知道是什么型的音阶,这样就可以得出是什么调。
2 N& [% b" ~. D8 P  n3 x这样说有点抽象,但只要懂音阶,并熟悉音阶,可以用音阶玩即兴的都会懂的,我也只能说到这里,问问旁边玩电吉他的或习惯玩SOLO的都知道
7 ^. A3 Q% O1 J7 _! h: ?& y先要找到主音,一般主音就是一首个出现次数最多,最稳定的一个音。主音一般落在一首歌的开头和结尾,只要确定了主音的音高,也就确定了这首歌的调。 1 _& m- a" w5 e, Y! a
如果有贝司的话听贝司音更容易2 d8 A) m, A: c8 O! n
要定调的话你要看曲子的起音和结束音。一般起音和结束音是1、5的大都是大调歌曲,是3、6的大多是小调歌曲的。不过也有大小调混合的。编配和弦的话你要会各调的各级和弦以及走向。建议你多看些乐理方面的知识。
# X8 Y; _- i5 o9 ]( m. Z+ }1 B1 _# t3 b& h1 w8 N
2、何时能开始扒带——
. Z8 J$ W) I8 k, E6 i6 Z4 ^' Q; Nsolo天才:我觉得“扒带”应该在创作之前
# s6 Q# A5 A0 l4 J# Thuish:要学会扒带你要先知道歌曲的调试,然后呢你还知道歌曲的一般和弦走向如1645啊的,知道了这些你就可以粗略的扒下来了,不过还代表你就能扒好了。最好是能加上自己的东西那就完美了。
1 b: ], M' C8 e! o, }( I2 ?无地自容:想扒带,我想你应该先练一练听音
- d" J4 y4 X! r' n7 C恬3020:扒带是练习听力和对乐理基础最好的检验方法,也是吉他手学习必须的过程!
, P# |# Z; H$ @2 I( N浪漫帅男孩:重要的是你要记住把各个大调小调的音阶记住.说白了就是记住指板上的每个音的位置.然后听力要强,可听出歌曲是什么调子的,还有听出SOLO是那些音符组成的 5 d/ [7 X% }+ M. |: a( y$ E, _8 F1 w
恬3020:扒带应该是适合于初中级吉他手提高自己的听力,乐理知识,创作经验的 1 z" b9 X* z- j) V3 ^% R4 n
如果扒带已经有一定水平就不该再只扒,可以给歌曲自己编配,自己创作歌曲
) m$ F' k6 s. i1 c呵呵,我前两天写了首歌,然后加上了和弦,第一次感觉真是不错,呵呵就是歌不太好 ' v, V! x+ o$ u
( U- ?7 p# l: l$ c7 }' G
四、专讲——
# y. Q3 m7 q( ]- `1、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”初级篇(转)
5 l( x* J  t: ]7 ^. m+ Q' K4 V9 a% ]很多刚开始学琴的乐手,由于没有良好的乐理基础,且基本功又不好,所以在弹琴时往往无所适从,在实际演出和应用时很多地方会觉得无从下手。这其中的根本原因,就在于对音乐理论知识的匮乏,其实,想要弹好琴,不管是bass的华彩还是GT的solo,这里面的奥妙不外乎两点,其一是:掌握良好的器乐上的基本功。其二就是:对乐理的认识达到了融会贯通的境界。只要具备了以上两方面的功力,乐手的音乐表现力就可以得到真正的体现,此时你才可以真正的体会到心到手到,心中想到的随手即可弹出的快感。呜呼!为乐手者,此时方知琴之极乐也。5 Y# g" |$ e  G( d; g$ j6 c
在当今的国内乐理教材中,并没有一种是针对现代流行音乐的普及教材,只有个别的jazz教材是比较现代的,但对于没有一定基础的人来讲,实在是根本无法理解的。所以大家可以找到的好用的教材几乎很少。' ~7 j  p! y6 @: O# K3 L
那么,学习现代音乐理论又如何下手呢?# I' k$ ^$ z" {0 }0 q( |# @
本人的多位朋友,都是京城音乐圈乐手中的顶尖高手,虽然他们各自的生活经历和演奏风格都不尽相同,但是在每个人的从艺道路上,都做过同样的事,那就是----“扒带”。虽然,这些人早已过了“扒带”的阶段,但是他们每个人都知道当年的“扒带”生涯为自己琴技的提高起了多么大的作用。 :)说句题外话,常在附近坛子里回答问题的一个人就是国内顶尖的吉他手之一,王菲的不少歌就是出自他的手笔!恕我不便透露我这个多年好友的名字,看各位吉他爱好者是否有缘结识我这个哥们儿吧~~~~~~ 呵呵~~~~~~~
; e* w3 d/ E0 a9 H“扒带”的作用到底是什么呢?. I; Y% S1 M/ D* F0 L
简单的说,我们的初学者在书本上学到的乐理知识只停留在抽象的概念上,而听音乐时的感受只停留在具体的感受上,无法把这二者有机的结合在自己的头脑中。从很多好乐手的经历来看,可以说“扒带”是解决这个问题的最好的方法。
) Y% f& g. L, U% v2 {% c那么,如何“扒带”呢?
& p- q/ A" C; `1 ~1 R首先,你需要一部非常皮实的中低档随身听,不要很好的,200--300块钱的就够用了,最好是面板上有一个简单的3段均衡的那种,当然,如果你的经济条件允许,好机器的效果当然更好了!不过,敬告大家,在一开始练习“扒带”时,一定不要使用高档机器,因为,高档机器的声响效果太好,不是扒带高手,根本不可能听清楚每一个音符!切记!* v# T/ |+ {8 z6 j' ^( \: k1 u. v
然后,你应该把乐理上的一些最基本的概念搞明白,不管是否理解,不管是否知道如何应用,你都必须掌握这些概念,这时你必须掌握的概念主要有:大调音节、小调音节、主音、属音、从属音;和弦、三和弦、大三和弦、小三和弦、七和弦、主和弦、属和弦、从属和弦;曲式、两段体、三段体……等等。
6 f, M# h6 J6 V0 L0 K最主要的是,你一定要熟悉一种记谱的方法!一般来讲,我国人最习惯的就是简谱。不少刚开始学琴的人,只会使用GT或BASS的专用记谱方法,这是万万不可取的,一定要让自己把这个不好的习惯改掉!否则,当你进步到一定程度时,你不会其他的记谱方法,将非常后悔!  s& U5 B. [6 l# H5 ]5 L8 D  r
最后,你就可以找一首自己认为可以听得清楚的音乐作品,开始“扒带”了……
) V# L6 Y: e1 T6 g. Y所谓“听得清楚”,是说:你认为自己可以听清楚这个作品里的bass或GT的每一个音符,而且,它的原版演奏难度对于自己来讲是可以应付的了的。9 S' x+ c8 R: f( U" m  x) T8 K
在具体一点说,比如你是bass手,“扒带”就是把你听到的录音里每一个bass演奏的音符在你自己的琴上找出来,并用谱子记录下来。当然,刚开始的时候,听错音符、记错谱子的事情是常有的,不要怕丑,扒完一首歌以后,最好找一个老师级的人帮助你做个鉴定,说说你那里对那里错,然后一定要一首一首的多练习。当然,如果你能在一个乐队里和同伙一起扒带,并排练扒下来的那个作品的话,可能进步会更快的!" v. s4 _: J- e) K& z2 S8 u; A
如果没什么基础的人,开始“扒带”时会感觉到很困难,前十几、二十来首歌自己记得那个谱子往往是乱七八糟的,除了自己谁也看不懂,但你这时一定不要灰心,坚持下去,30—50首歌以后,你对乐理的认识一定会慢慢清晰起来。
$ i1 E( D+ {8 y* s9 _/ x) U在这里我再讲下去,可能不好理解的东西会越来越多,其实音乐本身只可意会不可言传的东西很多很多,有时会越说越糊涂的, :)所以初学音乐的各位朋友,好好的坚持练习,一定要勤于练习并且同时勤于思考, 两方面的苦都是要吃的呀!呵呵~~ 痛苦哇!!! :)! f! E6 l$ ]+ f
加油吧!; }; ~- n7 @; e
不经历风雨,怎么见彩虹
  e! g+ F/ [: d- [+ `没有人能随随便便成功!% @9 D+ q& d( d, F3 e6 M2 B1 |+ a

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 楼主| 发表于 2009-9-10 15:15:44 | 显示全部楼层
2、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”提高篇(转)   
; r1 G% V% O9 }3 g; O% o* L0 v0 Z一般来讲,任何没有什么乐理基础的人,在经过50----100首作品的“扒带”练习之后,对于乐理就应该算是有了一定的基础了,这时你应该能够具备以下几方面的能力:第一;能够比较轻松的听出并在琴上面找到作品中的大多数音节,第二;记谱熟练,对于谱子的记录和谱子上的各种记号认识的比较熟,第三,能够区分大调、小调旋律,能够初步分辨大三和弦、小三和弦等……的不同色彩,如果你自认为还没有达到以上要求,就请先继续进行基础练习,如果你觉得自己能够达到以上要求了,就可以进行深入的练习了。 7 A' t6 v. u. S2 e/ H
在这个阶段,心思应该主要花在和弦上面,如果你只会BASS之类的旋律型乐器,建议你这时一定要学习一样和声型乐器,GT或者KB都可以,不用练什么练习曲,只需学会弹和弦就可以了, :)
/ e* W, o0 v! d' x3 v5 O; ^这时候,可以进行的“扒带”练习是----扒主旋律和全曲和弦。这对于吉他手或者键盘手来讲,相对应该容易一些。之后,你在分析作品的时候,最少将会得到三份谱子,一是主旋律谱子,二是和弦谱子,三是GT或BASS的分谱。这时候,你就会有充分的依据来分析这几个谱子之间的关系。当然,有更多“野心”的朋友应该在这个阶段学会扒“鼓谱”哟,这样的话,一个完整的编曲自学几乎已经就成型了哟! :) # n9 R1 m, g5 o( V- ]0 Q
1. 分析主旋律与和弦的关系 ( w/ p; K; f$ s2 v
2. 分析GT或BASS音节与和弦的关系
$ e. y1 d0 z9 j! K3. 分析主旋律与GT或BASS音节的关系 # @" f* F/ Q- m
4. 分析主旋律的跌宕起伏与和弦的连接之间的关系   H6 b+ k4 N" D' h
在大家认真的做了这些功课的时候,随着你的积累越来越丰厚,很多学习高级乐理才有的知识大家就必须认识了,比如和弦的多样性,就是说一个C和弦,常见的规范和弦就有大三、小三、大七、属七、小七、减七、六、挂九、增、减、SUS4、…… 等十多种,再加上不常用的,不规范的,爵士的,布鲁斯的,等等…… 另外,曲式的规范与不规范,大、小调大连续转换,转调与离调的灵活使用,等等…… 这些理论知识都会随着大家功课做得越来越多,而在大家的心中逐渐变得清晰明白,这对于搞创作和编曲会有非常大的帮助。
' Z4 C: \' z" v& I7 k4 S
4 C! ]% A- M- b) h0 b# `; w* i( [1 ~; ~" z2 \! {
最后,给大家介绍一种任何教材里都没有的标注和弦的方法,这是一种广泛流传于职业乐手之间的记和弦的方法。一般称之为“级和弦”记法。
" F  v$ l1 \  O7 x% Q  h! t其好处是,第一;此记法旋律与和弦的关系一目了然,极为清晰。第二;此记法在职业领域的优势是,随意变调时,根本不需改谱子上标注的和弦。其不足是,不大适合一点基础没有的初学者,至少你应该在琴技上,对各个常用调式的音节与和弦掌握熟练,并具备基础的乐理知识。“级和弦”记法的理论基础主要来自----首调和固定调的互相关系 7 K; Y! c) E# B1 [* `5 [0 t7 g
“级和弦”记法的内容举例说明如下:
/ n7 Q6 K) p6 i1 d' u在各个调式中将音名CDEFGAB换作唱名1234567 0 c; F7 h, Z# I0 n: t0 f' Q
比如某C大调歌曲一首,前八小节的和弦是:C、Am、Dm、G、Fm、Em、Dm、G
7 K! W( K* K) d5 z  }5 r在“级和弦”记法中会把前八小节的和弦记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 3 Q& T: B. w. h0 w% B
当此歌曲转为G调时,前八小节的和弦变成是:G、Em、Am、D、C、Bm、Am、D " b! A1 _. i" n8 ?3 w: b# M* s; G0 K+ p
而在“级和弦”记法中前八小节的和弦仍然记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 # p1 R( |# k6 a  f) p) H4 A, Q
不管转成啥调,谱子根本不用改动。呵呵~~~~~~ :)   Q9 C6 G* y& |% A
各位,体会到此种方法的乐趣了吗?
6 [- O! ~  f5 t3 b$ v- Z
. F% i& `3 N6 f, Z
1 o9 e# e, z( H6 K! P; o# d! x% b3、声音琴行专栏文章:再谈扒带之----如何确定歌曲的调式
& o; C4 [  q  P/ i# \' Y6 Q! A1 S作者:胡子老妖 & u: c5 ^# P9 t% L& {
在准备好扒带的时候,除了找好歌曲、准备器材之外,需要大家知道的乐理知识也有一些,虽然只是最基础的一点点乐理知识,但那确是必需的,否则这第一步是很难迈出去的。 ! Y% t0 U6 C8 s' s6 ]
这时你应该至少掌握以下概念,首先应该熟悉大小调音阶,也就是说必须清楚地知道12345671是大调8度音阶,67123456是小调8度音阶,熟悉什么叫做"调",在琴上对于最常用的C、D、bE、E、F、G、bA、A、bB九个调式的大小调音阶基本熟练掌握,其他的相对不常用的#C、#F、B三个调式也应该相对清楚,这样就可以比较清楚地开始扒带了。 * ^) {+ a! X! L# l1 x4 N
另外,在乐理自修的初级时候,我推荐大家多扒一些普通的流行音乐(中速和慢速的歌),因为在大多数流行音乐中,和声的运用比较规范,比较容易和乐理书上的理论相互对照,自修时遇到困难的概率相对会少一些。特别是80年代到90年代中期的流行音乐对于初学扒带的朋友可能相对更容易一点,90年代中期以后到现在,流行音乐的编曲做得越来越复杂,有不少歌对于初学者来讲就比较困难了。
' g' {- M" V/ A2 A  k当你找到一首歌并准备扒带的时候,首先要确定的就是这首歌的调式,那么确定调式的规律是什么呢? 5 w9 Y! @' m0 i$ o
在大多数流行音乐中(80%――90%),歌曲是在一两个调式中完成的,而且往往在音乐起始的第一个和弦,特别是进唱时的第一个和弦,往往就是音乐的主和弦,这个和弦的根音(常常不是1就是6)的位置也往往就是调式的正确位置。例如某歌曲,起始和弦是C,进唱时的第一个和弦也是C。那么C这个音作为1的时候,这首歌就是C调,C这个音作为6的时候,这首歌就是bE调(在古典音乐中也称为C小调)。
- b. |7 Q: D- @; D* U$ S" x比如零点的"爱不爱我",起始和弦是bB,进唱时的第一个和弦也是bB,那么我们就基本可以确定这首歌的调式是bB。当然,这首歌后面的离调与转调我们以后再讨论。
! _0 E$ g' w6 i5 M  m另外应该注意的是,如何区分大小调,有一个比较简单的窍门,当你扒完所有根音的音阶以后,如果你记的谱子上出现了过多的半音,那么多半是调式记错了。大调的歌用小调记谱,小调的歌用大调记谱,或者记错了调,都会在谱子上出现过多的半音,在多数时候,当你用不同调式扒带记谱时,谱子上半音最少的那个调式往往就是最正确的。但是现代的很多歌曲的编曲,常常利用根音的移位和临时离调来突出一些和弦的特殊色彩,所以有时出现b7、#5、#4的半音阶是很可能的,但是如果谱子上的半音阶过多,则应该多加注意,是记错了谱子,还是编曲就是这样的。需要多加分析。
; S+ ~" C  l. C" y9 O5 p$ ~+ b8 |9 \: E8 L* j
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4、浪漫帅男孩:+ G" z- ?. S9 f* ?1 ^& }9 J
一、和弦理论。 ! V* _( e4 Y5 U
  对于一般的歌曲,也许大三、小三、七和弦就够用了,但是如果想要扒好带,和弦理论一定要熟悉。具体地说,就是要知道各种和弦的构成音之间是按什么关系叠加的。指定一个和弦名,要能够推算出其中的各个构成音。
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发表于 2009-10-12 17:12:41 | 显示全部楼层
二、听力。听两部分,根音和特征音。 " E/ Z; s# I7 S6 o/ X, T
  根音不用说了,这是扒带的关键。在流行音乐中,BASS负责演奏根音。它像一面旗帜,指示着和弦。也就是说,通常情况下你听到了某一根音,则这个和弦就是该根音系的和弦。以c调为例,当你听到bass演奏1时,这个和弦就是一个c系的和弦,至于是c什么,就要继续听了。你可以先试试常用的,即大三、小三等。如果觉得不像,就要听特征音了。特征音在根音以外的其他声音中,由于排除了大三、小三这些和弦,你应该能够很容易把它找出来,因为你在大小三和弦中听不到这个(或这些)音,找到以后就把它放到刚才确定的根音系中,看看能构成什么和弦。仍以c调为例,如果你听到4音,说明这个和弦肯定是基于C SUS4的,也就是:1 4 5,如果觉得还不是很和谐,就继续找下一个特征音,再在C SUS4的基础上加以修正,直到你觉得完全吻合了为止。知道了这一点你就会明白王鹰/马鸿的书中那些很难按但是又确实挺好听的和弦是怎么“塞”出来的。当然你不一定能听出根音的音名,不过只要听得出它的具体音高,然后在你的琴上找到它就行了。(这就要求你事先把琴调到标准音高)由此可见,熟悉和弦理论是非常必要的。 ) J# O% r' R. ?+ r' z8 \7 _* U
  关于根音的问题,又有以下几点要注意:
5 w3 Y$ g' D2 c2 {9 n. C9 p; ?+ D: ~  (一)根音不一定是这一小节的第一个音。有时候BASS以SOLO来完成进行,这样你会听到连在一起的好几个音,这时要注意第一个音不一定就是根音,甚至也不在重拍上。遇到这种情况要靠你平时对和弦走向的认识和积累,在几个音中找出哪一个是根音。换句话说,就是在这几个音中哪个充当根音,前后和弦进行最和谐、最顺。 - b5 t3 n( M7 N5 X, w
  (二)原曲中没有BASS。这种情况通常出现在一些用古典乐器如钢琴、管弦配器的曲中。这比较麻烦,你只能听其他乐器里的低音部了。显而易见,这些乐器的低音部肯定比BASS难以把握,这就要看你的功力了。 $ |/ ]' g* }% e! A% J+ R
  (三)BASS音不一定与和弦同一个系。这种情款最麻烦了,以上的理论全部失效,然而在现在的音乐中这种情况越来越多了。这就是说,你不能完全迷信BASS音。当你确定了一个根音,然而试遍了该系的大部分和弦都觉得不和谐时,你恐怕就要考虑是这种情况了。对此继续细分又可分为大致两种情况: 3 I0 S2 j* C) I& b& D
  1、有冗余的BASS音。这种情况有点像(一)的那种。现在的流行音乐有时为了追求BASS的连贯会出现顺升、顺降,这时你可以试试继续用前一小节的和弦。这就是说不一定每个BASS重音都对应一个和弦,要去除修饰性的、连接性的那些BASS音。 + y' M5 K5 F7 B8 U9 h! L! [$ K
  2、确实BASS与和弦不是一个系。这种情况你就干脆放弃BASS,直接听其他声部的音算了。和弦理论是可以学习的,而听力只能靠多听,没什么捷径。如果你连BASS音都听不出来,那恐怕就比较麻烦了。
" b! I, y* R/ w9 Q+ j/ {  大致就是这样,还有其他一些琐碎的小技巧就不再这里讨论了。
" T% _' B1 l2 i( V/ Z  这是关于吉他的扒带。至于鼓的扒带,会记录各种节奏就行了。鼓的问题不在于记谱,而在于你是否能把记下来的东西打出来。另外鼓有个特殊之处,是用两手两脚演奏的,你记对了节奏和音色不一定就能打对,因为你的演奏方式可能是错的。而吉他全是用双手在琴上弹出的,找对音就八九不离十了,无非是把位问题。所以打鼓最好有师傅指点。 8 j  k! y9 W/ H9 `5 y6 g3 m

% U, q7 f+ B5 Q* j' L5 Y( U$ ~  以上完全是个人的经验之谈,由于我没学过正规的和弦理论,所有东西都是自己看书和猜测、摸索出来的,一定有很多不正确的地方,还望高手指正。希望能对大家有所帮助。 2 O3 E7 {7 e+ p4 |: e
6 i" Y% A/ B' \5 R  J6 T( a
  另外,我觉得从每个音上来把握一个和弦固然很有用,而且也必须用,但更重要的是应该训练自己从感情色彩上把握一个和弦的能力。每个和弦都有其特定的感情色彩,相互之间的区别也不可谓不大。这样做的好处很多,首先,更有利于对音乐整体的把握,而不是仅着眼于单个乐器的单个音,其次,遇到一些比较怪的音时,因为我们平时过于习惯一般的七声音阶,靠听音扒会有些不适应,但是要知道类似b3或b7这样的音在和弦中的感情色彩是极为浓烈的,所以从整体的感觉上把握会更好。 - X4 G& c- m1 G# v3 }& A- m; V
  同时,我觉得扒带的过程也应该是一个再创作的过程,没必要过分的拘泥于原来的作品,自己完全可以做些改动,只要出来自己想要的味道就行了。基本上我每次扒的谱子里,并不完全是“COPY”,总有一部分内容是自己“杜撰”出来的,有时是考虑到弹奏的需要,有时是考虑到音色效果,根据原曲的风格配出来的,像《龙卷风》、《第一次》就是这样子(曲子中最难听的部分就是我自己动手的喽,哈哈哈)。而且,最近高把位开放和旋使用比较多了,有的时候还是用加了弱音器的电箱扫的节奏,根本听不清楚,扫的是什么,只好跟着旋律自己感觉了。
4 _$ G4 q0 q( A# }. k+ Y! j  \8 E0 G0 ~. ^  t- G

% S/ |; t2 w0 ]& ^! f3 d5、不再犹豫:关于扒带时的准备工作5 M' d1 U9 u8 @- [6 e$ A5 a
1.录音机和影碟机 , Y  F& }. J4 t- f
现在有带慢放的录音机和语音复读机,反复放可省很多时间.VCD可以把歌声省去,只放
( c5 q1 W1 v. k& z* Z6 b伴奏,但如果有能复读.慢放功能的大录音机则更好! 3 j) p$ P% Z' H5 n
2.必须有一把吉他,最好是缺角的民谣吉他,这样在弹华彩时,把位更加方便啊.如果用电吉他就更好了,对于较难指法也可用变调夹! ! N& r" y- j2 \& z1 C+ I  ^$ i
朋友们学了一段时间的吉他后一定就要扒带了,下面就是扒带的基本条件?? : n! F0 W1 u4 @; Y, {
1.不光能视奏6线谱,必须还会看简谱(1.2.3.4.5.6.7),并反映到吉他上去! # G' i1 |: a' A
2.对于各调的音阶要全面掌握,实际上掌握两套(3型.6型)音阶就可以了!
2 y" s! J$ i+ x6 c! X3.对于各调和旋(6个骨干和旋,如:C.DM.EM.F.G.AM)要全面掌握!
" S+ o# |* L6 l; r) ]' R9 b4.对于分解和旋.扫旋有一定的了解. ! ( g( g% R% A8 ~& j, t0 @( v
5.弹奏时要有一定的速度.最好:一秒能弹6至9个音! - U- D( E3 D+ ?0 Z( A) M
6.能打拍子,就是对于时值有一定的掌握!
( q; }" X+ h" P7 m7.对各种技巧(如:H. P .S . 泛音)要熟练掌握! ! f; M% S5 y+ J& D8 q
朋友,你具备了以上的条件,那你就可以进行一般程度的扒带了... ; G6 C1 _7 i$ X( A$ p1 V3 a. v
一句话:大家!加油,好好练!多支持民谣,民谣是很棒的!; y- L$ F  H2 v, K
2 a* x( J, K& W  q0 T/ O: a2 G
) j8 w3 v+ w) ?$ Z2 I8 G
五、特殊发现——
2 ^  W2 N$ z0 q) Y8 ]( Z% {蓝蜘蛛890 :吉他自学的好帮手!-----语言复读机  
, P8 y$ N# {( H3 u& A5 z. F! G; J" H我经常把自己的弹奏录下来,找缺陷。一遍一遍地听,这样很累人,也很累录音机。我学英语时候发现复读机的好处简直是个奇迹,可以不停的复读音带和你自己的演奏和歌唱。这种学习进步很快,而且对扒带有很大帮助,你会越来越爱这种学习方式。你将得到学习音乐和语言的莫大乐趣!
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发表于 2009-10-15 10:41:02 | 显示全部楼层
恩,先收藏,以后慢慢的看!
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发表于 2009-11-9 15:52:15 | 显示全部楼层
:):victory:下载拉!
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发表于 2009-11-11 16:57:52 | 显示全部楼层
好!激励支持.
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发表于 2009-11-13 16:14:02 | 显示全部楼层
下载学习一下!
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发表于 2010-3-6 23:27:08 | 显示全部楼层
谢谢,先收藏,以后慢慢的看!
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