规模——或者说缺乏规模——是一个关键因素。虽然我们中的许多人曾经梦想过在舞台上通过双层固定马歇尔发送一些精选的巴利和弦,但在录音室中,瓦数越低,失真就越好。尽管这可能会让一些人感到震惊,但在经典摇滚录音中听到的许多所谓的“巨大”声音都是一些强大的侏儒的作品。例如,Kinks 乐队的 Dave Davies 部分通过使用小型 10 瓦 Elpico 放大器实现了他的前朋克“All Day and All of the Night”过载。多年来,Led Zeppelin 在克利夫兰摇滚名人堂和博物馆的展览中展示了典型的咆哮鼠标:一个微不足道、破旧的 Supro 放大器(带有单个 12 英寸扬声器),Jimmy Page 曾用它来创作许多巨型扬声器。Led Zeppelin I上的音调。
如果你真的想认真起来,历史书上有很多关于通过对无辜的放大器做奇怪的事情来实现好声音的故事。诺曼·格林鲍姆(Norman Greenbaum)标准的“Spirit in the Sky”中熟悉的模糊音根本不是模糊音,而是扬声器被刀划伤而永久模糊(前面提到的戴夫·戴维斯(Dave Davies)对他自己的扩音器扬声器造成了类似的破坏)。Neil Young 曾经在不小心将 Fender 放大器的主扬声器输出插入扩展扬声器插孔时创造了优美、持续的谐波失真声音。这样的例子还在继续。