我们缺少对原创价值的认知

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方振宁：所谓“创意产业”这个词是菲利浦·多德带来的，实际上我们对由英国人提出的这个口号的原始动机并不清楚，经过分析之后，可以看出这是英国政府用一种新的包装来向世界推销英国的形象。多德本人在“对话多德”上也承认，创意产业在英国也并不是那样成功，现在我们在互联网上看到的广泛传播的有关英国创意产业的报道非常有限，而且大都是同样的信息被反复转载。然而最奇怪的是没有任何疑问出现。在朝阳区政府举办的专家座谈会上，就有北京社科院和人民大学的学者提出质疑，多德被迫作出实事求是的解答，但是在座谈会之后的媒体报道上却没有出现这些内容。
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　　其实多德辞去英国当代艺术中心主席的职务，而注册“中国制造”和“亚洲制造”这两个公司，是他对中国和亚洲在未来世界上的位置的预测，就像有人最先抢注了顶级域名一样，客观上多德把自己定为于中国和亚洲的先知者。

　　纽约虽然也提“创意产业”，但是从来没有听说东京提“创意产业”这个词。实际上日本是把技术革新作为企业发展的核心动力来看待，无论是企业还是文化事业，日本在创意方面几乎每天都在进行，他们不会用一种口号来鼓励大家去从事新的事业，日本在创意文化方面左右世界潮流的例子很多。如果我们要追纠“创意产业”的函意，实际上是一个非常不严谨的概念，因为我们无法确定“创意产业”的外沿在哪里。
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　　新京报：你觉得制约中国发展创意产业的因素有哪些？你觉得在创意转化为商品方面应该注重哪些因素？

　　方振宁：中国为什么对创意产业这个词的呼吁非常强烈，就是因为中国长期以来不重视创意，现在是“饥饿者”的过剩反应。其实中国并不缺少把城市开发成旅游品牌的创意，缺少的是单个产品的设计创意，其实真正的品牌并不可能在短时间内诞生，只要我们看看那些欧洲跨世纪的超级品牌的历史，就知道他需要几代人的经营。路易维登这个品牌的诞生，是为了满足手提箱旅行时代的个人要求，那么在今天的IT时代，我们怎样才能创造同等价值的品牌？

8 C' s7 X; E% G/ V& {　　目前制约中国发展创意产业的因素主要是政府的政策，一些繁琐的政策直接关系到那些中小企业的发展，和文化活动的举办，当然也会直接影响到把创意转化为商品的过程。但是这并不是决定因素，决定的因素还是个人的创造能量的聚集，尤其对中国人来说，对原创价值的认知度是最关键的因素.

九方城

我们缺少对原创价值的认知  这句有点不明。