AC/DC 地狱青铜钟声背后的故事

49834630

随着 AC/DC 欧洲巡回演唱会（Power Up 巡演）的临近，人们对他们的兴趣再次高涨，我认为现在是纠正有关 1980 年 AC/DC "地狱钟声 "的谣言、猜测和许多不正确的 "事实 "的时候了。当时，我是英国拉夫堡约翰-泰勒钟厂的钟长，负责铸造和调音，并为 "Back In Black "专辑的录音敲钟！



地狱钟
这是一个 "标准 "的青铜泰勒钟，调音至 E（A=440Hz），直径为 48 英寸，通常重达近 1 英吨，或 2240 磅（不是美国的 2000 磅）。在紧迫的交货期内，这是我们能制造的最大的钟--它是在录制前七周订购的。加上大徽标后，成品铃的重量为 1.03 英吨（2318 磅/1051 千克）。最近，一位作者将编钟重达 1300 千克的说法引述为事实，但实际上，这只是编钟及其运输/飞行箱的总重量；箱子上清楚地标有 "GR.WT. 1300 公斤"，以方便搬运人员！对于泰勒公司来说，这并不是一个大钟，因为他们曾在 1992 年制造过一个重达 10 吨的版本。大家都同意，在录音室里，音符E 音可以降到他们想要的音高。最初有人建议制作一个调至 C 的大钟，但这不可能在七周内制作完成，而且 AC/DC 认为两吨的成品重量太重，无法悬挂在龙门架上。

这是 Taylor为 AC/DC 制作的唯一一个钟，也是从 "Black In Black "到 1991 年 9 月 "The Razor's Edge "欧洲巡演结束时迅速安排的莫斯科演唱会期间使用的唯一一个真正的钟。在 99% 的时间里，Brian Johnson都是用我们提供的迷你大锤敲打这个铃铛。

制作铃铛非常耗时，因为必须为内部和外部轮廓制作一次性模具。外部模具的制作时间最长，需要在钟形铸铁外壳的内侧分层铺上黄土（一种特殊的铸钟材料，类似于厚厚的泥浆）。完成后，在一个非常大的烘干炉中烘烤数次，然后在钟上刻上所需的任何标记。我们收到 AC/DC 的徽标后，将其按比例放大，并制作了单独的厚木斜边图案。徽标和 "Hell's Bell "字母被反向印在外部模具上，这样它们就会浮雕在钟上。将外壳侧放时，徽标的 "A "为右侧字母，第二个 "C "为左侧字母。acdcfans.net上的粉丝们抱怨徽标的间距不合适，我承认它并不完全正确，但已经非常接近了！Taylor钟从未使用过这么大的字母，这就意味着必须在模具上开槽，并填充潮湿的壤土，然后才能压印木质图案。

The Denison Bell

后来，the Denison bell 成为了故事的一部分。鲍勃-穆特-兰格（Bob 'Mutt' Lange）是纽约 Electric Lady Studio 的唱片制作人，一想到大钟来不及录制和混入专辑中，他就开始焦虑不安。他请当时在英国的《Back In Black》专辑录音师托尼-普拉特（Tony Platt）帮忙，看看是否有另一个大钟可以替代录音。普拉特随后询问了泰勒公司，我的一位同事建议他可以录制拉夫堡 1923 年一战纪念钟的钟声。最大的钟长 76 英寸，调至 G#，重 4.14 英吨（9284 磅/4211 千克），由丹尼森-泰勒捐赠，以纪念他在战争中阵亡的三个侄子，因此被命名为The Denison Bell。

车辆很难进入纪念碑，钟室离地 36 米（140 英尺）。我原以为交通噪音会是个问题，但就在我离开的时候，托尼带着滚石乐队的移动录音棚出现了。塔外的鸽子加上交通噪音意味着任何钟声都不可能录制得很好。因此，为专辑录制的钟不是丹尼森钟，AC/DC 钟也不是复制品。所有泰勒钟都具有相同的相对轮廓，这是它们唯一的共同点。泰勒公司为马尔科姆-扬位于英国比肯斯菲尔德的房子制作的名为 "地狱之子钟 "的钟要小得多--根据记忆，它的直径为 24 英寸，重约 136 千克（300 磅）。

将模具夹紧后，在 1150° 的温度下倒入熔化的钟金属（77% 铜/23% 锡）。之后，在转盘上将钟口向上旋转，并从内部加工金属，从而对钟进行调音。编钟属于打击乐器中的特音乐器，没有自然谐波。在这种情况下，我对最低的 "嗡嗡 "音（E / 164.8Hz）、上一个八度的 E、G、B 和下一个 E 进行了调音。G 是一个非常重要的部分，在敲钟时会 "唱出来"。由于这是一个小三度，而不是大三度，因此钟声听起来有点哀怨。上部的 G#音部分不是很强，也不是特别清晰。

在这种情况下，出现了一个意想不到的异常现象，因为非常大的徽标使钟失去了平衡。嗡嗡声的节拍非常缓慢（编钟制作者称之为 "摆动"），频率为 165 赫兹和 167.5 赫兹，两个频率间隔很窄。在钟的圆周上，每一个分裂的部分都有四个反节点，在那里声音最大，而在四个节点上声音要小得多。幸运的是，其中一个频率的反节点就是另一个频率的节点，因此在找到频率为 165Hz 的反节点后，我在铃铛上画了四个圆形红点，作为 "击中此处 "的位置。所有泰勒钟的外部和内部在铸造时都是深灰色的，这是因为在模具中加入了石墨粉以获得精细的表面效果，然后在铸造过程中烘烤到钟上。灰色的喇叭口并不显眼，因此我们将其涂成金色。抛光徽标后，青铜的银金色就显现出来了。
  



录音
大钟按时完工，托尼-普拉特（Tony Platt）来到钟厂，用罗尼-莱恩（Ronnie Lane）的移动录音室为大钟录音。他在尝试录制丹尼森钟的过程中了解到，钟的音型非常复杂。我用各种类型的锤子敲打钟上的一个红点，直到我们找到能发出正确声音的锤子，然后用两种类型的 16 个麦克风将结果录制到 24 通道磁带机上。这就是我的成名时刻！你在专辑中听到的声音，以及在现场音乐会上播放的录音，都是我敲钟的声音。

在纽约，托尼将录音交给 "马特"-兰格后，他们将磁带速度减半，从 30ips 降到 15ips，将音调降低了一个八度。在这种情况下，E 音变成了低八度的 E 音--声音更加雄浑。它不祥地敲响了 13 次，毫无疑问，这是邦-斯科特的丧钟。在 2023 年 11 月出版的《终极吉他》（Ultimate Guitar）杂志的一篇文章中，引用了 2014 年 9 月《Sound On Sound》杂志的一篇采访，托尼-普拉特（Tony Platt）提到将磁带速度减半，但随后又引用他的话说，"放慢速度是为了达到想要的 C 调"。我在 2014 年的采访中找不到这句话，他们也没有这样做。他认为低八度的喇叭口重达两吨，但这是错误的。这个 E 钟的直径是 E 钟的两倍，即 98 英寸/2.5 米，但重量略高于 8 吨/8100 千克！地狱钟声》的曲目是大调（相对小调 F#），布莱恩-约翰逊认为 A 调是 "摇滚乐调中的摇滚乐调"。音符 E 是 A 调的全五度音程，这是一个非常悦耳的音程。


改装
1982 年，有人告诉我，安格斯想让大钟摇摆起来。于是，它又被装上了沉重的空心铸铁 "马蹄形 "头架（轭）、轮子、电机、链条传动装置和框架，用于 "Flick Of The Switch "巡演。这使重量增加了一倍，但在与美国工程师讨论了每个龙门架可承受的重量后，钢制箱形截面框架的顶部被做成了带四个大吊环螺栓的正方形。他告诉我，他打算将其安装在两个龙门架之间，以分担重量并尽可能保持框架稳定。由于布莱恩不再在舞台上敲钟，他们问我是否还能敲钟，于是我们制作了一个巨大的电磁拍手器。从框架上垂下的绳索末端的按钮发出脉冲电能，布莱恩就能根据曲目的节奏（108bpm）敲钟。另外，控制装置上还有第二个按钮，可以由其他人来操作铃声。

您可以在 YouTube 视频 "AC/DC 地狱钟声（1983 年 10 月休斯顿峰会现场）"中看到电动铃声。他们在 1984 年的欧洲巡演和以后的巡演中都停止使用该装置，转而重新使用独立的铃铛。我想，总重量是主要问题。布莱恩敲击它的时候更有戏剧性！

然而，安格斯仍然想要一个摇摆的铃铛，于是他委托制作了一个假的玻璃纤维铃铛，最终在舞台和前排歌迷的头顶上摇摆起来。它在形状和高度上都大相径庭：两侧都有黄色徽标，"地狱钟 "字样大小相似，钟顶呈圆顶状。遗憾的是，一些关于真钟的文章中出现了假钟的照片，包括《终极吉他》的文章。以 1991 年 7 月在麦迪逊广场花园举行的 "The Razor's Edge "巡演为例，你可以看到假钟静止在舞台上空，而真钟则在舞台上--这可以在 YouTube 上找到： AC / DC（现场）1991 年 7 月 12 日，从 1.16.25 开始。

最后，布莱恩在他的《大脑的生活》（The Lives Of Brain）一书中告诉我们，当钟在泰勒餐厅时，他们 "用叉车敲击它，以发出茶歇时间的信号"。非常遗憾的是，正如 G. D. Praetorius 在他的《Babysitting A Band On The Rocks》一书中所说的那样，这种情况确实发生在收集铃铛并制作飞行箱的公司，以在午餐时间发出声音。我向布莱恩的美国出版商指出，这对 1980 年和今天泰勒公司兢兢业业的员工造成了不好的影响，因此他们承诺在下一次印刷这本书时改正这一点。


作者：迈克-米尔森

出处：https://www.soundonsound.com/news/story-behind-acdcs-hells-bell