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[资讯] 第六章 复三部曲式

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发表于 2004-3-25 05:51:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、复三部曲式的概念 * \. U" W5 A, o7 ~: Q. U) j) K7 O8 [
    前面我们谈到了三部曲式,在将近结束的时候,又提到了“复三部曲式”,即大的结构是三部曲式,而在三个部分的第一部分本身,又是一个小的三部曲式,这种大结构中套着小结构的三部曲式,就是复三部曲式。假如三部曲式当中,每个部分、尤其是第一部分本身只是个“一部曲式”的话,当然就不是复三部曲式了。
) U  }: o/ G& l2 a( D& }: W. j
8 i7 S8 N! t3 n; H7 A    1、结构方面:复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构。第一、第三部分均有单二部或单三部曲式组成。中间部分除单二部、单三部曲外,也可能是乐段或三声中部和插部构成。在总的结构中,必须有一个部分是单二部或单三部曲式,才能称为复三部曲式。
& F9 f- D- t7 l1 t8 O2 r
0 l6 [& ]" l% C# C* Y! h现在请您取一支笔、一张纸,做些纪录,这样会给您留下深刻印象的。 我们在纸上记下曲式的图示:首先横着写上大写字母A、B、C。中间都稍留一些距离。如果是“单三部曲式”,这个图示就已经完成了。如果是“复三部曲式”的话,请您在A的下方横着画上一个大括弧,括弧下面再横着写上小写的字母a、b、a 。这样的图式就是复三部曲式,即一个三部曲式里面还套着一个小的三部曲式。/ }' r5 {, }# d
& x, R6 ]9 h' B

3 j9 j- e8 c3 w0 C5 f1 m  `
% x8 u+ R, b1 h  T, H    上面这个图式只是复三部曲式的一种形式,为了说明复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构,请看下图:
5 q: _# z% u, J, I( w( x/ g8 J; b# \: d
A                    B                    A
! F; a3 h1 ]& r! t* k6 P7 Z* j8 x6 j+ g# _$ C( O
                  单二部或单三部      单二部、单三部、乐段       重复或变化重复- T# X$ f. S" e1 l

4 }* G9 D5 C. O6 E# D                                      三声中部、插部(不稳定)     第一部分内容' n6 j5 }# `1 o/ h$ e  g# [
* X7 h: [8 W' ~& w
                      呈示部                  对比性                  展开性
; q$ R' }7 \6 E  A$ H" A3 c
+ H1 c: \! j, m3 P9 c& N" n, U4 a            
4 m' U  P7 u+ I7 V& w) G
7 _" c( M6 v$ H( w( _% ?$ o* O0 h    2、形象方面:不同形象的鲜明对比。以中间部分的新主题和前后段落的鲜明对比为典型现象。所以,复三部曲式是建立在两大主题的对比上,这是划分复三部曲式的重要标志。
- g+ |- @- S2 X. [0 `- h' s
3 l" x; z  T4 S/ n2 L    二、复三部曲式的结构类型
+ v5 p- H5 Q5 h8 Q+ W
2 _% T: C: P  E# {5 {2 }    1、以插部为中部的复三部曲式
' M( k# s, l9 _# u( W+ E% n/ g1 E* }$ v8 o- Y
    以插部为中部的复三部曲式流行于十八世纪后半叶,音乐缓慢而抒情。无论在结构方面,还是在调性和声等方面均不稳定(结构分离,出现离调和转调等变化)。( M0 J3 T6 f  O+ O
( I+ o6 w, ~# k& L' c' B. h2 x
    插部不强调段落的反复,常在抒情性题材的作品中和大型的第二乐章(慢板乐章)。
6 a( O( A9 Z; |1 A/ P, o* W( a! ?4 _- F8 j' S: x5 w5 A/ g
    我们来听听上次听过一部分的柴可夫斯基的钢琴曲《六月--船歌》,只听它的第一大部分的开头:
/ Q, W! B" o, l& I! H7 \  m+ y0 ?5 V6 u8 a6 T
曲例一:《六月--船歌》(1):0-0'37"   , ^0 P: }  J( }+ G! l

4 v$ v0 }( L( M: J: Q这是复三部曲式中的第一部分开头,确切地说,是您刚才画的图式中大写字母A下面的那个小写字母a代表的部分。现在我们来听听用大写字母B代表的中段(插部)旋律:* s1 i& t: p0 H5 n. N- Y. o$ t
- T' Z6 P+ c( k
曲例二:《六月--船歌》(2):1'39"-2'04"    ; o# I: L5 X' l- V5 {- J: ]
! R, i* Y0 a2 q. m' a6 x; i3 S# A
全曲的第三部分,也就是您写的第二个大写字母A的部分,它是第一部分(包括a、b、c)几乎原封不动的再现:
  [; C7 P2 N' [$ ~6 n. n1 X% ]2 V5 r, Y$ u4 K, h
曲例三:《六月--船歌》(3):2'30"-2'43"   
' ^: Y  l' j' |+ d- I1 I7 t% d8 u3 V" ~: T8 s9 y
最后,作曲家又写了一个尾声,缓缓地收束了整首乐曲。' E0 Z4 S- k7 o+ R4 _! T0 ^8 X

! v9 L5 i) U( T- z8 D     现在请您在第二个大写的A下面也画上一个横着的大括弧,和第一个A下面一样,写上小写的字母a、b、a 。在最后,和大的A并列,写上"尾声"这两个字。您面前展现出来的就是这首《六月--船歌》的全部曲式图示了。
$ E" `$ G; Q& F$ C+ o( i% S2 O" F1 v, \+ ]+ V
8 ?# k! g, `  a
- |" Y7 {( w1 e* q
现在我们再完整地来听一遍这首乐曲。您可以看着图式,在听觉中感受它的结构。  q* I- S/ y' @  w

! L/ M, ]" n9 V% Z+ t曲例四:《六月--船歌》全曲     4’56”  
! i+ ^7 m: v0 l" n5 g6 c$ G  y" g: V+ Q& B# o8 W1 x& K
   4 v# X$ `% M. y
) Q3 ^+ {. i+ o: g; |
    教学内容:
# k7 R" v- u# o7 U+ [& h- B0 z
# U6 Y' c3 q5 `) H7 K    二、复三部曲式的结构类型3 I2 N' I7 v/ \0 S* E# k. b
' X# u9 O- T5 x% @" Z
    2、以“三声中部”为中部的复三部曲式
6 w% n6 }' W) ?& _* d# `2 b% }! I, k, s+ B
    三声中部:是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为:旋律流畅、风格柔美、换用新调,井与前后两部分形成对比。三声中部的名称由意大利文Trio(三重奏)演化而成,借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。
/ a$ w! ?2 Z& k6 T0 m6 [3 }  L9 h, |6 D/ K6 [: W
     以“三声中部”为中部的复三部曲式,中间部分是由三个声部组成。源于十七世纪末和十八世纪初的古组曲和大协奏曲。浪漫派以后的作品,常将“三声中部”与插部结合应用,因此没有再划分三声中部或插部的必要。
, v, \* a/ u  V6 U5 T+ y+ m
$ O5 N/ c! N2 S9 V4 L) `1 F+ k    由于“三声中部”的复三部曲式,常与舞曲相联系,后来凡用复三部曲式写成的这一类体裁的乐曲,中间部分无论声部多少,均用“三声中部”这一名称,除了有结构完整的中部含义外,还包含着体裁意义。
$ S- s! S% q! J
% J0 {! Y# ?& S; O: o    “三声中部”的复三部曲式,结构清晰,段落分明,常用自身反复来强调段落的独立性。多用于舞曲或交响曲、奏鸣曲的第三乐章(快板乐章)。
/ }9 {, c6 c1 |) _4 {
' w% Z2 b7 Z0 {: q3 {    现在请大家根据下面的图式对照乐谱、结合音响欣赏并分析贝多芬《G大调小步舞曲》,特别要注意中部的对比。
7 p: p4 G4 I2 Z% t' n1 L* o- Q) T8 }5 o# X% Z/ P
Ⅰ                Ⅱ                Ⅲ
- Q/ F( j6 {7 _1 m$ q+ e9 j! U7 b5 F6 Z/ w- g6 r
                       ||:A:||:B:||        ||:C:||:D:||        ||:A:||:B:|| " o+ |+ L8 q0 `7 ^- U6 t  o, W2 l

; M4 l+ Y: v! q& ]3 J- E                        a  a1 b  a2         c  d  e  f          a  a1 b  a2
" C& {" v9 H8 B  G& n
3 [0 B& `( z5 J, _9 x; G. |7 Y: R7 i                         4+4   4+4           4+4   4+4           4+4    4+4
) E7 Q8 _) M) h, z. r2 X1 c% b3 Y0 }5 j5 R7 t8 O8 H
                          G                   G D   G             G& p1 V: m9 r" U) |; [

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' E( N: O* X' M$ _$ r( d
* q0 T) q% f  f# b! F: j7 ?    贝多芬《G大调小步舞曲》
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' G4 s( ]6 g& d2 A& B( O+ z) ~    曲例  
1 m' ~- y. I7 t+ p" E* |" y7 h( s  U( r' I, C# y
4 R8 ^% D. B0 ]. s
 4 Z$ t4 W7 V  h) B+ ^; q
+ w2 B* s9 F9 p! G5 d: p
6 d: {2 U) o6 f
最后我们来听一首熟悉的作品,马斯涅的《沉思》,它的结构是三部曲式加一个小尾声,我不做更细致的分析了,请您试试看,能否大致感觉出来它的三个部分。0 o4 x9 q% b: X! e8 U
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