电吉他和相关设备常识

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电吉他与相关设备常识



第一章电吉他与效果器

有人说,电吉他演奏一半靠技术,一半靠设备。对这个说法是否正确我们不去讨论,但有一点是肯定的:设备非常重

要!      
                                                                  
电吉他的演奏水平是和设备的操作水平是同等或比例的,对设备的操作,是学习电吉他必要的课程,并不是学习之外的

东西。这里,我们详细讲解了电吉他效果器,音响的基本操作知识,它包括各种参数的设置和中英文术语对照等。

第一章 电吉他与周边设备

电吉他演奏是和电吉他及周边设备的操作相关联的,它直接关系到电吉他演奏水平的发挥,到某种程度时它将决定吉

他手的演奏水平。因此,在学习的开始应当对电吉他与周边设备有一个系统的了解,而且是越全面、越详细越好。

电吉他及其重要部位

一、电吉他的基本构造

以带弦钮,微调,带双摇滚把的琴型为例;


二、电吉他的基本分类

电吉他可以分为空心体、半空心体、实心体电吉他三大类,三种类型在音色、演奏方面各有不同;




                  空心体                          

半空心体                             



   实心体



1空心体电吉他;

如上图左。此类电吉他大多使用被动式双线圈拾音器,经过琴体声学振动然后经由拾音器发音。此类电吉他声音厚

实、饱满、有很长的延音,特别适合演奏旋律和和声,很适合那些实力派,以演奏感觉为主的非花样派乐手。

2、半空心体电吉他;

如上图中。这是为改良回授问题而设计的电吉他,半空心的结构是为了保留空心体电吉他的声学发音特点,以尽量保

留空心体电吉他圆润、丰满的声线和延音较长的特点。这也是一些实力派以表达演奏音乐感觉为主的好选择。

3、实心体电吉他:

如上图右。此类电吉他可以加装各种拾音器,样式繁多,发音比较结实、明亮,声音颗粒较之空心、半空心体的电吉他

纤细.

以上是三种不同结构电吉他的介绍,学习电吉他应当对此进行深入的比较和研究,以选择适合自己的电吉他。

三、电吉他的木材与音色∶

电吉他的木材与电吉他的音色关系很大,这种关系是决定性的。

一般吉他爱好者只关心电吉他的拾音器、样式和颜色而忽视了电吉他的木材,其实应对木材的关注应该放在很关键

的位置上。

曾经有人做过专门的实验,把一款很普通的国产电吉他换成进口的名牌拾音器,然而发现并没有让电吉他音色好起来,

这说明琴体材料并没有和拾音器匹配起来,这一问题至少说明,一是单纯靠拾音器并不会让电吉他音色变好很多;二是

说明越好的电吉他,琴体材料与拾音器的匹配越好,当然还有其他重要因素,如琴弦、插线、音箱等等,由此说明电吉

他的整体匹配性以及与周边设备的关系。

这里就常用电吉他木材与音色的问题做一下讲解:

1.紫檀木(Rosewood)

紫檀木有相当好的音性,通过紫檀木发音的电吉他音色相当饱满、悦耳,世界上能产最好紫檀的地区是巴西,其他地区

产的紫檀音性特别性与之差别很大。

有时候我们会从一些较高档电吉他指板上看到这种木材,但由于紫檀木产量渐少,采伐过度、价格昂贵,能使用紫檀木

做琴体的电吉他实在是很少见。

2.枫木(Maple)

枫木木材有着很好看的花纹,材质也比较坚硬不宜变形,枫木有着明亮、尖锐的传音性能,但如果用他来做整个琴体的

话,声音会非常尖亮而单薄。因此,它常用做电吉他的某一部分,如它常和缺少高音频性的桃花心木混合使用,以平衡

枫木的音性。

3.桃花心木(Mahongany)

桃花心木的传音性能温暖而宽厚,低音动态非常好,延音也比较好,但相对缺少些高音频性,但这种不足亦可以通过其

周边设备特别是通过EQ略提升些高音参数祢补。这种木材在电吉他制作中大量使用,有不少以桃花心木做琴体的电

吉他亦经常见到。

4.白杨木(Alder)

白杨木具有很通透的传音性能,具有很好的中、高频音性,略欠缺些低音性能(主要是低音感觉较“散”)。这种木材

在电吉他制造中大量使用。

5.松木(SPRUCE)

松木分为红松木和白松木两种，这是做声学木吉他的常用木材，声音的振动性和反射速度很快，在电吉他制作中，

它常用在一些较高价位的空心体，半空心电吉他上，具有特别好的声音性能。

6、胡桃木（WALNUT）

胡桃木有着各种花纹，传音性能比较突出中、高频，特别是中频，另外它的低频性能也不错，使用这种木材做琴体

的电吉他一般以木材本色为原汁原味，很少做其他贴面或烤带颜色的漆，其延音也较有特点。
     
7、乌木（Ebowy）;

乌木原木木色就是黑色或接近黑色，木质坚硬不容易变形，它虽然不是做琴体的常用材料，但经常做吉他的指板。

8、其他材料:
     
一些中底档吉他会使用一些杂木或人造板材，有一些电吉他会使用有机玻璃，碳素纤维等等。在此不详细讲述。
     
总之，电吉他木材对音色影响很大，是选购电吉他的首要因素之一，建议读者有条件的话尽量多研究、实践,购买

的时候要尽量一步到位,买真品名牌,别贪图便宜。

四、电吉他的拾音器；

电吉他拾音器是电吉他电路的“心脏”搞清楚电吉他各种拾音器的原理和特性，是每个初学电吉他的爱好者所必须

的课程，否则对电吉他的认识、理解、和选购以及应用于演奏会有很多空白点、模糊点甚至误区。

1．拾音器（pick—up）的中文译名就是“拾音器”说形象些，它就像麦克风一样，只不过工作原理和电路结构不

用。

拾音器是由磁性材料和线圈组成的，拾音器使用的磁性材料都是人工合成的，通过含铁成分较高的琴弦振动，可以

改变磁场，通过磁性材料来接收琴弦振动的信号，磁性过弱会影响接收信号，但磁性过强会产生怪音和杂音，也使

琴弦振动的持续性减弱从而影响电吉他的延音，一般磁性材料的磁性指数和稳定性很难把握，只有技术经验成熟的

专业公司生产出的材料才会有较好的信号、稳定的性能和较长的寿命，一般的抵挡电吉他和假冒伪劣电吉他，在这

方面难以过关，难有保障。

线圈需要使用非常细质地特别好的铜线缠绕而成，从物理指标来讲，缠绕圈数的多少叫做“匝数”缠绕越多输出越

大，但阻抗也越大，高频性能会随缠绕的圈数增加流失越大；但缠绕圈数太少，则又会使电吉他声音频率越低，输

出动态也不足。为此，在线圈问题上，人们一直在做一些烦琐的实验和研究，在此方面专业研究人士所付出的劳

动，是无法海量的。这是一些利益为核心，粗制滥造，假冒伪劣的产品所永远无法做到的，因为经济利益和专业精

神是完全不同的概念。

单线圈拾音器:




单线圈拾音器有开放式和封闭式的两种,上图是封闭式的单线圈拾音器照片.它是由缠绕在六个圆型磁石上的单一线

圈构成，它的结构比较单纯。磁性和线圈“匝数”匹配性技术亦较容易掌握和控制，在单线圈技术指标控制方面，

一些老牌、名牌厂家已有相当成熟的经验和手段，但这些技术手段在一些小型工厂和公司，仍有难以突破的瓶颈和

技术指标及过硬的设备，特别是测量技术，它是控制磁性和线圈微电流的关键。

单线圈拾音器音色明亮、透彻、技术工艺亦相当成熟，音乐风格较适合于POP（流行），FUNK（方克），BLVES

（布鲁斯）及硬摇滚。

双线圈拾音器:




双线圈拾音器有开放式和封闭式的两种,上图是封闭式的双线圈拾音器照片.

双线圈拾音器是由缠绕在两排6个磁石上的两个线圈构成，在研发过程中人们饱偿双线圈两组磁石的磁性之苦,最后

发现只有把两组磁石的磁极相反的组合，才能达到基本的目的，但由此又产生了两组磁极相反的结构磁性互相抵消

的问题，在双线圈问题上可以说是饱受痛苦和折磨，最后才逐步解决了这些问题。人们研究双线圈的初衷很单纯，

就是为了增加电吉他的信号和输出动态，但相位抵消的难题，一直成为研究的核心技术，因此在不同的双线圈拾音

器上,其性能和技术指标差异很大,总有些人认为装在电吉他琴体上的拾音器越多越好,其实未必,原因之一


就是“相位抵消”问题,如果技术指标不合适,往往会势得其反。双线圈拾音器音色厚实、丰满、温和、声音出力较

大,但并非说只要双线圈的一定都好,这与厂家的技术和经验关系很大。有一些伪劣双线圈的拾音器音色发呆、发

顿、高频衰减很大,原因之一就是“相位抵消”技术不过关。

世界上拥有成熟稳定的技术的双线圈电吉他,首推Gibson(吉普森),此外不错的有ESP、Parker 、ashvrn(勇

士)、Jackson 、bannez(依班娜次)等。

双线圈拾音器比较适合重金属、布鲁斯、爵士等风格,使用双线圈拾音器,电吉他一定要用过硬的品牌,而对一些价格

很便宜的则要更加小心。

总之,单线圈、双线圈电吉他拾音器都各有拥戴者,这个要靠自己的亲自验证和体会才会有自己的感受,仅凭文字讲解

是不够的。单、双组合的电吉他拾音器:现在比较主流的电吉他好像是使用单、双组合拾音器的电吉他,但这只是对

比较普通的,大众的群体而言,当越接近技术高端,有自己风格和想法的人,他们则往往更倾向于纯单

线圈或双线圈。

单、双组合的电吉他拾音器常见有如下几种组合:

(1)单、单、双,              (2)双、单、双

(3)双、双                   (4)单、双

(5)双、双、双               (6)单、双、双

以上六种组合方式以(1)、(2)最为常见。

上述单、双拾音器的不同组合的效果难以用文字形容,编者根据自己的体会只能写一下自己的感受.

1、单线圈+单线圈+单线圈;能获得明亮、清晰的声色，低音稍感不足;

2、单线圈+单线圈+双线圈；能获得较为明亮、清晰和较为温暖的音色；

3、单线圈+双线圈；能获得较为圆润、温暖的声音，它的中音比较突出;

4、双线圈+单线圈+双线圈；能获得比较丰满的音色和较好的低音动态，但缺少中频;

5、双线圈+双线圈；能获得圆润、宽厚、饱满的音色，高音频率不足。

以上只是个人的感受和认识，感觉上的东西会因人而异，这里仅做为个人感受供大家参考。

另外，它还与使用的品牌、琴弦、信号线、效果器参数及音响，功放的不同而受影响，因此会得出的结论会有不

同。

拾音器受不同品牌的吉他弦长的不同而不同，如Fender（芬达）和Gibson(吉普森)两种电吉他的弦长就不同，因

此使用的拾音器磁蕊的设计也不同，因此建议朋友们不要随意更换电吉他拾音器。

电吉他琴弦与拾音器的距离很有讲究，双线圈和单线圈拾音器与琴弦距离需求也不同，而且从吉他的①弦到吉他的

⑥弦距离也不一样，距离太近，会有许多杂音，减少延音，而且也会引起“打品”现像。另外，有些拾音器上还装

有调节孔，它的作用是调节每根弦输出信号的均衡性，一般情况下这些东西最好不要乱动，否则会造成相位不准，

或影响琴弦与磁蕊的对位，如果确实出现大问题，应当找专业的吉他琴行或专门的人员调试。

主流名牌电吉他

一些主流名牌电吉他都贵,并非人人能买的起,但了解它们,对电吉他爱好者是很有意义的.各自不同的名牌都各自沿

袭自己的风格和特点，而不是互相抄袭,这一点对我们国内制造电吉他的厂家来说,是值得有识之士节俭和学习的,目

前我国的电吉他厂家大都以抄袭和模仿为主,有些厂家生产的电吉他还是比较可靠的，起码来说，价格比较便宜，

用它练习初学足够，但这些厂家不敢打自己的国产牌子，就打上国外的牌子，结果成了人们印象中的假琴！这严重

制约了我国电吉他制造行业的研制和发展.

了解这些不同的名牌电吉他，对电吉他，对电吉他的学习的学习有重要价值。

下面就一些名牌电吉他做一下简略介绍.

1、Gibson(吉普森)






Gibson(吉普森)是世界上第一款电吉他的研制着，这是一个电吉他的标志性品牌之一，属于高档电吉他。Gibson

电吉他一直承袭自己的风格，音色宽厚、大气。

Gibson(吉普森)电吉他具有无可代替的特点，琴体较厚，琴头和琴颈大都是一体的，以双线圈拾音器为主，多以

枫木和桃花心木为主要材料。

Gibson(吉普森)电吉他具有极性的声音线索，无论是主音还是伴奏，都非常具有魅力，尤其是在大气，宽厚的声

线中，还具有与众不同的含蓄感和忧伤感，总之这是一个音色、外型都堪称完美的一流电吉他品牌。

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2、 Fender（芬达）




Fender（芬达）电吉他同Gibson(吉普森)电吉他一样，是电吉他的标志性品牌，Fender电吉他一直沿袭自己的

风格，音色明亮、透彻。

Fender（芬达）电吉他的音色具有很强的穿透力，琴体较薄。指板稍成一定的弧度，单线圈拾音器为主，多以椴

木、白杨木为琴体材料。

Fender电吉他具有非常吸引人的音色，其特点是明亮、尖锐，与Gibson的宽厚大气不同，Fender电吉他的音色

感觉比较张扬、激越、琴的结构也非常简练耐用。

3、Ibanez(依班娜次):




Ibanez(依班娜次)电吉他在众多名牌电吉他中属于比较“大众化”的品牌，这款品牌电吉他大多使用双线圈和

单、双混合线圈的拾音器，带弦锁，微调和双摇把装置，外型比较漂亮，指板较薄，音色的中频比较丰富，琴体材

料大多为主椴木，枫木等，比较适合独奏和失真类音色，由于带弦锁和双摇把装置，可以使用摇把制造出一些声音

特效，非常适合那些喜欢摇把技巧的演奏者。

Ibanez电吉他的虽然算不上经典，声音没有个性，但非常好听，非常适合流行摇滚。

4、ESP电吉他:





ESP电吉他是一个被称之为“金属利器”的名牌电吉他，双线圈拾音器出力强劲，低音动态比较丰富、外型和音色

也比较威猛。一直是“死硬派”乐手所衷爱的一个著名品牌，但非常珍贵稀有，一般市面上的大部分都是仿冒的。

5、Washbvrn(勇士):



Washbvrn（勇士）电吉他是一个非常著名的吉他品牌，其最具地表性的型号是N4系列堪称Washbvrn的杰作。

Washbvrn电吉他的拾音器的工艺可以说是和有特色，音色也非常有特点，这是因为 Washbvrn  不段革新和研

究的成果，特别是Washbvrn电吉他的高频提升功能，是Washbvrn电吉他的一大特点。它的琴体造型非常勇

猛，琴头设计也很有特色，总之这是一个非常有特点的著名电吉他品牌，不少著名大师和吉他爱好者对

Washbvrn非常拥戴。

Washbvrn的音色即不同于芬达，也不同于吉普森，声音非常“靠前”的感觉，无论节奏还是主音都很适合。

6、Fernandes(费尔南德斯)




Fernandes是一个非常有特点的著名电吉他品牌，由其是在拾音器回授技术方面独具特色，这也是备受欢迎和关

注的一个著名品牌，音色特点是非常均衡、明亮、低频动态也非常好。此外，还有很多非常优秀的电吉他名牌，由

于受篇幅限制不能一一收录介绍。总之，不同名牌的电吉他各有特点，各有过人之处。

六．电吉他的重要部位

除了拾音器，琴体的材料和造型之外，电吉他还有其他非常重要的部位需要研究和介绍，因为他们对电吉他的演奏

和音乐风格有很大的影响，不仔细留意这些重要部位，对电吉他的认识仍有很大空白。

1.琴颈；

由于琴颈是琴弦张力的主要受力体，也是电吉他演奏的最关键部位，一般要使用一些结实、不易变型的优质木材为

主，为了增强琴颈抗变形的能力，有些电吉他会在琴颈背面角镶嵌上一条红木条，可以有效防止琴颈变形。

琴颈是电吉他最容易出现问题的地方，其最主要面临的问题是变形和弯曲，一些质量不过关、价格便宜的电吉他最

容易在琴颈上出问题。而一旦琴颈出了问题，就影响到电吉他整体，甚至可以让一把电吉他完全报废。

大部分名牌吉他都会对琴颈使用的木材和工艺处理非常讲究，比如对木材的精心挑选，木材的干燥工艺、内置调节

杆装置，等等。虽然现在几乎所有的电吉他都会在琴颈内加装内置调节杆装置，但在一些质量不过关的吉他上面几

乎形同虚设，毕竟调节杆在调节琴颈变形方面作用是有限的。

内置调节杆装置如下图所示:




左图的内置调节杆是未封闭的，右图的内置调节杆用一个上紧螺丝的塑料片封闭起来，它通过用六角板手来调节。

一般顺时针转动是紧，逆时针转动是松。

2、指板

指板是粘贴在琴颈上的一块木头，上面嵌有品丝，一般使用乌木、红木等木材。

不同的电吉他指板的形状和尺寸都有所不同，比如像Gibson(吉普森)的指板基本上都是平的，Fender（芬达）的

指板呈一个弧度，而Ibanez(依班娜次)的指板以及Washbvrn（勇士）的指板则比较宽，有的指板比较薄，有的

则比较厚，这并非是外表的差别，而是基于各自的风格和演奏性能设计的。

一般来讲，弧型的指板比较容易推弦，但对演奏速度稍有一些影响，而指板比较平的则演奏的综合可操作性较好；

指板较窄的扫弦比较集中，指板较宽的则是为了复杂的独奏考虑；指板较薄的适合一些速弹风格的朋友，指板较厚


的则更适合蓝调、爵士等。

3、琴颈的角度:

像Fender（芬达）电吉他和Gibson(吉普森)电吉他琴头与琴颈的角度以及倾斜度是不一样的，所谓“琴头会影响

音色”的说法，应该是不无道理。琴头倾斜度越大，使琴弦拉力的作用也会变大，音色肯定会较为尖亮，而琴头倾

斜度较小的，其作用于琴弦的拉力也较小，低音频率的动态范围也肯定会较大。
   
4．摇杆与下弦枕装置:




上图是Fender（芬达）电吉他常用的装置，能把摇杆下压颤动产生较大的颤音，这个装置看上去很简单，但很实

用，对一般颤音已经足够，这种装置可以说是充分体现了“简约即是智慧”的设计理念。






上图是双摇装置，这种装置可以下压，也可以上提，很获得很夸张的颤音以及一些特殊音效，像Ibanez(依班娜

次)电吉他的很大款式都使用这种装置。这种装置必须把上弦枕锁住，以防止巨烈摇动时琴弦跑弦，如果跑弦则用

后面的六个螺丝进行微调。

双摇装置对工艺要求比较高，如果这些装置工艺不过关，会带来很多麻烦，特别是对一些比较便宜的，带双摇弦锁

装置的电吉他则一定要慎重考虑。

没有摇把装置的弦桥，它比较适合以演奏手动颤音为长处的乐手，因为好多音乐并不需要这些夸张的音效和花样，

这种结构的装置非常稳定、可靠，如Gibson(吉普森)电吉他许多款式。

5．拾音器:

关于单线圈、双线圈拾音器问题前面已经做了讲解，在此不再多叙。

无论双线圈还是单线圈,都分封闭式和开放式的两种设计,封闭式的杂音较小,但输出频率相对要小一点;开放式的输

出频率大,但容易受环境干扰,杂音较大.

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6、电位器:

电位器实际上就是电吉他控制音量和高低音的部件，分为音量电位器和音色电位器，音量电位器一般只有一个（有

的电吉他会是两个），而音色电位器则会有1～2个或更多。




左图是两个电位器的电吉他，一个为音量，一个为音色，操作非常简便。

右图41是四个电位器的电吉他，分为两组，分管不同的拾音器，每一组均有一个音量电位器。

音色电位器的作用就是调节高低音，和调节音台终端高低调节配合使用，所不同的是一个是

前端调节，一个是终端调节。

电位器并非越多越好,它的多少是根据电吉他线路决定的。

音量电位器是电吉他的主电位器,电吉他所有拾音器的负极线都必须和电位器相连,正极则必须与音色档位相连,而两

者都必须连接到信号插口上。音色电位器和音量电位器连接方法不同,它必须把音色档位输出的拾音器正极相连,通

过一个电容连接在电位器盖上,然后把音量电位器的负极连接到音色电位器上。

7、信号插座:

这是电吉他线路的最后一个部位,一般电吉他的输出信号都是单声道的,插口一般是统一的大二蕊插头。

8、音色档位开关:

一般电吉他的音色档位开关有两种,一种是推动式的五档音色档位开关,一种是扳动式的三档音色开关,也有两档位的

音色档位开关。音色档位开关是电吉他很关键的一个部位，它决定着在什么位置的哪一个拾音器工作或

不工作，在不同位置的拾音器拾取的音色不一样，关于这一点弹过古典吉他的人非常清楚。

第二部分   电吉他的周边设备

电吉他是和它的周边设备是一体的,没有周边设备,再好的电吉他也是枉然.因此,对电吉他周边设备的了解和学习是

演奏电吉他所必需的课程,电吉他的演奏技术和操作技术结合,才会发挥出更高的水平.

一、电吉他信号线:

电吉他信号线又叫电吉他插线或连线，由于电吉他必须同过这条信号线连接到扩音器（即音响）才能发出声音，所

以这条小小的信号线是一个非常关键的环节，处理不好对电吉他演奏影响非常大。

电吉他信号线实际上一种屏蔽的电缆线，它不同于普通的音箱连线或电线，屏蔽性不好的信号线容易接受交流声、

蜂鸣声及其他环境信号磁场的信号，产生令人头痛的噪音让人无法接受。

一般电吉他会带一根试音的信号线，有的中、高档则不带试音信号线，需要另行购买，用这种附带的电吉他信号线

基本上是不行的，一定要使用质量过关的好信号线，不要在这小而关键的信号线上做省略。

正常的电吉他信号线一般在4米、6米、8米或10米，如果超过15米，则对电吉他的信号有一定的影响。






二、电吉他音箱:

应该把电吉他音箱视为电吉他的一部分，它决定着电吉他发出声音的好坏，这一点应当和选择电吉他一样同等重

要。电吉他必须使用电吉他专用音箱，而不能用普通的家用音箱，而不能用普通的家用音箱、家庭音箱、电脑音箱

等。即便是再昂贵的家用音箱设备插上电吉他也会使您大失所望，也电吉他音箱的音频曲线、动态范围以及电路设

计完全与家用音响设备根本不是一码事，张冠李戴，不会有好的效果。

一般家用音箱是把放大器和音箱分开的，而电吉他音箱则把两者都集中在一个箱体内，放大器的电路由前级放大和

音箱功率放大两部分组成，其中前级放大是专门针对电吉他拾音器产生的微弱信号，常带有EQ、失真和移相电

路，音箱功率放大则是专门针对音箱设备的。所以这就是为什么电吉他必须使用电吉他音箱的原因。




不同音箱都标有不同的功率，但要注意所标功率的类型，究竟是额定功率还是峰值功率？是音乐功率还是最大功率

等。

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音箱的功率不能和音量完全划等号，比如相同功率瓦数的音箱，由于声位单位和灵敏度不一样，音量会有很大不

同，再如一个100W的音箱，灵敏度是60DB，而另一个50W的音箱，灵敏度是80DB，那么50W的音箱音量一

定会超过100W的音箱。

电吉他音箱又分为三种，一种是电子管的，一种是晶体管的，再有一种就是新技术数字电路的（DSP）。电子管的

音箱声音比较温暖、厚实，晶体管的音箱则比较尖锐、偏薄，随着新技术的开发使用，数字电路的音箱则和多种音

色效果结合，成为一种带合成效果器的电吉他专用音箱。

{参考}电吉他音箱常用部位的名称:

●     INPUT；输入，（有的音箱写做ch1 、ch2等）.

●     RECOROINGOUT；输出.

●     REVER；音量.

●     EQ或EQUALIZER；均衡、高低音调整.

●     OFF/ON;开关(或st-oy).

●     DIST;失真.

●     LED;预置.

●     ON/BYPASS;直通.

●     COMP;压缩.

●     GAIN;增益.

●     DETUNE;调音.

●     PITDH;高音模式或亮度.

●     WAH；哇音，（WAH WAH）.

●     DELAY；延迟.

●     DELAY TIME;延迟时间

●     DELAY LEVEL;延迟音量.

●     OVR;浅失真或清晰失真又叫“过载”,(全文;OVERDRIVE).

●     CHROVS;合唱.

●     REVERB;空间.

●     PHASER;移相.

●     FLANGER;弗兰格.

●     TONE;音色提升.

●     NOISE;噪音闸(又叫“噪声门”)

●     DEPTH;深度.

●     SPEED;速度.

●     MIDI;迷笛接口.

●     METAE;金属.

●     EDIT;编辑.

●     SAVE;储存.

●     SELECT;选择.

●     MOD;模式.

使用电吉他音箱一定要注意,不要把两件以上的乐器在一个音箱上使用，即便是多功能音箱也是不可取的。因为这

样会对音箱的喇叭的纸盒和电路作成损害，而且由于声音相互干扰，发出的声音也不会有好的效果。


在操作时要特别注意，操作的步骤流程不要在音箱电源开关时插入电吉他信号线。在打开音箱开关之前一定要检查

音量位置等等，这些都是一的电吉他手良好的习惯和素质所必须具备的。

三、电吉他效果器:

效果器是电吉他不可缺少的一部分，单纯依靠电吉他原声和音箱的原声很难满足电吉他演奏的需要和音乐的需要，

效果器则为电吉他提供变化丰富的各种音色，以某种意义上讲，电吉他效果器是电吉他的灵魂，这并不过分。

电吉他效果器目前可分为三大类；一是单块效果器；二是综合的合成效果器；三是分体式的综合效果器。这三大类

吉他效果器各有特点。

1、单块效果器

单块效果器具有音色非常醇厚的特点，它可以单块使用，也可以几块串起来使用，特别是在对各式综合效果器厌倦

了着急后，近几年单块效果器又有回升的趋势。








下面就一些常用的单块效果器做简要概述,理解了单快效果器,其他的也就明白了!

●DISTORTION （失真）

简略写法是DIST，产生失真音色，通过效果器上的旋钮可以调节音量，高低音和失真度，适合演奏SOLO、失真

节奏等，是吉他手必备的效果器之一。

●OVERDRIVE （过载）

简略写法是OVER，它和失真效果器产生较强的失真音色不同，它使用过载电路而非失真电路，产生一种非常好听

的音色，稍带失真但又非常圆润、清晰，通过效果器上的旋钮可以调节音量、高低音及过载度等。

●METAL （重金属）

这是失真音色的一种，是专门弹奏重金属音乐的乐手使用，这类效果器的类型很多，如死亡金属、垃圾失真、超级

反馈、胆管失真等多样，上面有音量、音色、失真度调节旋钮。


●CHORS （合唱）

把电吉他的信号通过美化，使波型产生延迟与相位移动，产生一种非常美的不失真音色，常用来弹奏分解和弦、不

失真的SOLO独奏、扫弦节奏等，上面有音量、音色、混响深度、延迟深度旋钮可以调节。

●FLANGER （弗兰格）<, /DIV>

这是一种音效型效果器，可产生较大的波型震颤移相效果，较浅的效果可以产生类似合唱的音色，较强的效果可以

产生飘忽、迷幻的音色，很强的效果可以产生犹如太空宇宙的音效和喷气式飞机的效果，上面有音量、深度、延

迟、移相幅度和震颤效果旋钮调节。

●DELAY （延时）

这是一款吉他手必备的效果器，它的作用类似于卡拉OK的混响器，没有它的声音比较干涩，直接通过上面的旋钮

可以调出房间混响、车库混响、大厅混响、浴室混响和峡谷混响，让声音变得圆润有空间感，特别是演奏失真

SOLO时，配合适当的混响延迟可以给您的演奏增色不少。

●EQ （均衡）

又叫参数调整器，频率调整器，相当于一个电吉他的小调音台，由于普通的调音器难以调到电吉他突出中、高频要

求的动态范围，这款专用EQ就是专门针对电吉他音频特性设计的，它可以极大的改善电吉他高、中、低频的动态

范围，弥补其他一些周边设备的不足。





●COMVRESSO （压缩）

这也是一款电吉他不可缺少的效果器，它可以把电吉他的信号压缩在一个比较固定的范围，通过压缩过高的信号，

提升一些较低的信号使电吉他的声音变得均衡、更有质感，也更细腻、精制。

●NOISE （降噪）

俗称“噪音闸”或“噪声门”，它可以消除因为电吉他线路连接过卡、效果器串联过多，屏蔽线抗干扰不足带来的

噪音，当降噪值过大时，它会吃掉一部分电吉他的延音，当设备出现较严重问题时，这就不是NOISE的工作范围

了。

常用单块效果器的串联方法:

简约型:


吉他→失真（或重金属、过载）→合唱→音箱（或调音台）；

实用型:

吉他→失真（或重金属、过载）→合唱→延迟→音箱（或调音台）；

发烧型:

吉他→过载→失真（或重金属）→合唱→弗兰格（或移相）→EQ均衡器延迟→音箱

（或调音台）；

全面型:

吉他→压缩→EQ均衡→失真（或过载）→重金属→合唱→弗兰格（或移相）→哇音→延迟→降噪器→音箱（或调

音台）。

上面这种串联的降噪器必须是回旋线路的。

还要特别注意，在调节失真度方面，不要认为失真度越大效果越强，失真度过大反而可能让音色变得软弱、模糊。

总而言之，单块效果器是永远不会过时的，它具有纯正的音色，是其他种类的合成效果器和音箱模拟器所不能替代

的。

单块效果器的使用并非越多越好，如果您的设备前段和终端（指电吉他和音箱）够过关的话，一块失真、一块合

唱、一块延迟是最实用的组合。

2、合成效果器：

合成效果器是集成电路的电吉他效果器，它把多种功能的组合效果器，我们俗称“合成效果器”。

合成效果器的音色偏冷、偏薄，音色变化丰富但有一种明显的“合成”感觉，这是它的缺点，但是它的优点也很

多，比如功能多，音色变化多，携带方便等，使得合成效果器成为当今电吉他爱好者的使用主流。






目前国内合成效果器市场是以日、美技术的产品为主导的，鉴于制作传统、制作技术、制作理念的不同，各个品牌

zapier

和厂家生产的效果器在外观、音色、功能方便也不尽相同，它们各自按照自己的技术优势和理念生产有自己有特点

的产品，在操作性能方便亦有很大不同，这给我们全面而系统地了解和掌握不同品牌的效果器带来一定困难。

一般来讲，日产合成效果器的外观都比较漂亮，时尚（大都使用合成材料做外壳），产品型号更新换代比较快，音

色也比较幽雅缠绵，趋向于流行音色，适合大多数人的耳朵听觉。总起来讲，日产系效果器都或多或少地流露出一

种商业化的专业精神，比如：商业化的外观、商业化的音色、商业化的技术研究与开发，尽量追求人性化、操

作舒适、方便等等，无不反映出一种以产品来取悦大众的概念。

相比之下，美产系合成效果器则趋向与另一种理念。一般大部分美产系合成效果器都使用金属外壳，追求坚固、个

性、但外观工艺看上去比日产的粗糙些，其音色也都比较偏硬、偏亮比较粗矿和豪迈，无论从外型到音色都比较

“男性化”，或多或少地流露出一种“美式”的理念和特点，与日产系合成效果器比较而言，美产的效果器音色

更着重与吉他在乐队里的地位和实用性。

合成效果器的调式其主要指标相同，但具体操作方面有一定差异，下面就一般性通用的技术指标和操作系统做一下

介绍：

首先要使用原配的AC电源，这对电吉他效果器非常重要，一般电吉他合成效果器的电源是9伏的，（电子管的一般

是13V）尽量不要使用可调节电流和正负极的多功能电源，否则会对效果器的使用产生一些不良影响，有的可调式

电源虽然也是9伏的，但使用在效果器上会产生交流音或其他杂音，下面是一些合成效果器的专用术语.

●     GROVP；组.
●     BANK；页、组合.
●     DOWN;翻页.
●     DRIVE;失真组.
●     GAIN;度(失真度).
●     ADJUST(PARMSELECT);周边参数;
●     ADJUST(PARMVALUE);延时参数.
●     EDIT MOD;编辑模式,音, 色调整.
●     STORE KEY;储存你的(音色)
●     CANAEL KEY;取消你的(音色)
●     MID KEY;(进入)你的迷笛(模式)
●     PLAY MODE;一般的(演奏)模式,可以选用的(音色)
●     MANUAL MODE;自主的效果(音色)
●     JAMPLAY MOD ;录下效果、自己弹奏.
●     PARM;音箱模拟.
●     ON/OFF;开、关.
●     ROM;房间、房屋.
●     SELE CTINGA PATCH;选择(音色)
●     BYPASS;直达、直通、旁通.
●     MUTE;静音(只按两秒后可能会进入调音模式).
●     STORE;储存、存入.
●     BYPASS;频率模式.
●     PARM VALUE;选择频率.
●     EDIT;编辑.
●     EQ;均衡.
●     ZNR;噪音消除.
●     NOISE;降低噪声.
●     CABGLB;全体模拟音箱.
●     BNKNAM;音色仓库
●     VSWCH;开关灵敏度(虚拟的).
●     BLKDMP;批量转移储存.
●     UDMP;用户转移、储存.
●     MMERGE;合并的、一起的.
●     PDLCAL;踏板、校准的、表情.
●     FCTRST;原厂预置、原来的设置.
●     LFOI;低频振荡.
●     EXPOL;表情踏板.
●     CNTFS;控制踏板.
●     PICKUP SIM;拾音器模仿、模拟、弹出的拾音器模拟.
●     WAH;哇音.
●     PITCH;音高的模式.
●     COYMAH;古典的(传统的)哇音.
●     FULWAH;全都是(全部、全范围)哇音.
●     DETUNE;调试声音.
●     WHAMMY;弯曲的音;
●     HAPMONY;智能的、自动的和声.
●     MAJOR;大调.
●     MINOR;小调.
●     DORIRN;多里安(直译名).
●     MIXLYD;墨克索里底亚(直译).
●     BLUES;布鲁斯.
●     WHOLET;全音阶.
●     MAJPNT;大的五声音阶.
●     MINPNT;小的五声音阶.
●     RCOUS;原声吉他.
●     PHASER;移动相位.
●     OVER;过载.
●     DRIVE;激励;
●     CHORUS;和声、合唱.
●     FLANGER;漂移不定的.
●     SING-COIL；单线圈.
●     HUMBUCKING PICK-UP;双线圈拾音器.
●     H、S、H;双、单、双.
●     S、S、H;单、单、双.
●     S、S、S;单、单、单.
●     H、H、H;双、双、双.
●     THE.PICKUP;拾音器.
●     HEAVYMETAL;重金属.
●     SOLO;独奏.
●     FUNK;方克(一种音乐类型).
●     DEATH METAL;激动的金属.
●     HIGH;高.
●     LOW;低.
●     SYMPHONY;交响.
●     TERMOLO;摇把.
●     VIBRATO;颤音.
●     WAH-WAH;呜哇.
●     DLY/REN;延迟和混响.
●     AMP;音箱模拟.
●     LOW EQ;低音调整.
●     HIGH EQ;高音调整.
●     SPEAKER SIM;音箱模拟.
●     METER;电瓶、音量输出.
●     OVERDRIVE/DISTORTION/CUSTOMIZE;过载、激励、失真音色类型调节
●     WRITE;保存、存储、复制.
●     EXIF;取消.
●     DEPTH;深度.
●     SPEED;速度.
●     LEVEL;电瓶、音量.
●     GAIN;增益.
●     INPUT;输入插口.
●     OUTPUT;输出插口.
●     LINEOUT;线路输出.
●     KNOB;旋律.
●     LAMP;指示灯.
●     SEND;发送;
●     MASTER VOL;总的音量.
●     STAGE TUNER;弦乐校音仪.
●     TUNER;效音仪.
●     PITCH;音准.
●     TEMPO;节拍速度.
●     TIME;时间.
●     PHONES;耳机.
●     START;启动.
●     TONE;音色、音调.
●     VOLUME PEDAL;音量踏板.
●     SUSTAIN;延音(持续的声音).
●     SYNTHESIZER;合成器.
●     D、R;鼓.
●     BEAT;拍子、节拍.
●     CALLBRATION;校音表.
●     COLOR;色彩.
●     EFFECT;效果.
●     CANCEL;消除.
●     EDIT;编写、编辑、操作.
●     CHANNEL;通道.
●     FEEDBACK;反馈.
●     PULL;开始和关闭.
●     SEND;发送.
●     LEFT;左(声道).
●     RIGHT;右(声道).
●     DECAY;衰减
●     DOOST;提升.
●     BALANCINC;平衡.
●     BAND;波段.
●     AMP(AMPLIFER);放大器.
●     CIEAN;清澈的音.
●     BATE;比率.
●     HIGH;高音.
●     MIDDLE;中音.
●     BOSS;低音.
●     PROARITY;电源极性.
●     PROGRAM;程序.
●     RECALL;恢复.
●     RECORD;录音.

不同的效果器的术语写法也不一样,有的用英文的全写,有的则用简写,以上术语对照参考了各型效果器,比较全面,供

朋友们在具体操作中查对、参考。

3、分体式效果器

分体式合成效果器在电吉他效果器中应当算是比较中、高端的产品了，下图是本书编者曾使用过的分体式合成效果

器：美国DOD的，音色非常棒，本人比较偏爱美国效果器音色。





它是由两个部分构成的，一是效果器的主体，二是脚踏控制踏板，它可以用脚踏板来控制各项功能，在演奏使用中

也非常方便。

分体式合成效果器的功能更加强大，音色出力大，也更加醇厚和结实，做正分体的原因主要是因为它的电路设置非

常庞大，功能更为齐全，鉴于这种设计它需要把效果器主体和操作控制部分分开。

有关效果器的性能、音色问题，实在是仁者见仁，智者见智的问题。编者在这里只是把自己多年的一些实践和体会

写下来，供读者朋友参考。

4、效果器的操作调试

效果器的调试和操作方法会因人而异，每个人对音色、步骤、方法都有自己不同的理解和习惯，这里就一些电吉他

效果器的基本操作做一些讲解论述。

（1)本操作规律

在使用过程中要遵循一些基本的步骤:

①先接通电源；

效果器的电源最好是专用的，一般效果器的电源电流指数是9伏，而且正、负极一定要和效果器匹配；

②不要在效果器未停止工作时插拔吉他输入插线和输出插线；

③在接通电源、启动效果器后，首先要做的是检查电吉他，效果器的电瓶和音量开关，避免输出信号和音量过大对

设备的损害；

④各组不同音色的输入信号和输出信号以及音量、增益等，要调整均衡，避免在具体使用中某组音量过大，某组音

量过小的现象；


⑤制作、调整好自己常用的、满意的音色，并记住它们在转换时的操作步骤，最好对自己常用的音色进行有序的、

合理的编排；

⑥先关闭效果器开关，再拔电源插头和吉他信号线；

⑦勿将效果器碰撞、日晒、雨淋、进水、防止灰尘、潮湿和高温；

⑧不要私自打开效果器，出现故障应找专业人员检测维修；

⑨在编辑操作过程中拔掉电源或停电，都将有可能将编辑的参数丢失；

⑩经常擦拭效果器，不要使用其他一些清洁剂，否则将有可能损坏效果器；

（2)果器的调试与基本操作

①首先要熟悉原厂预置音色，这些音色都是经过专门预置的，大部分可以直接使用；

②对原厂预置音色的高低音不满意，可通过编辑键EDIT（有的写做EDIT MOD）进入EQ进行调整，高音HIGH、

低音MIDDLE的参数可调，然后按确认（STORE），再按一下STORE即完成存储（有的效果器需要按WRITE进

行存储），若取消按EXIT完成。

③对原厂预置音色的延迟或失真度不满意，可通过编辑键分别进入延迟类参数和失真类参数进行调整，满意后确认

并存储；

④对原厂预置音色尽量不要进行大范围的调整，对这些原厂预置音色稍微调整一下音色、混响、延迟和音量即可达

到较满意音色；

⑤进行编辑和调整的关键是要找到并记住效果器的编辑键和确认键、存储键（写入键）中间的环节就是要掌握失真

类、合唱类和延迟类的调整方法，只要掌握了这三大环节，即意味着已经掌握了基本操作；

⑥对音色的修记和调整（又叫“做音色”）

尽量选择和自己预想效果比较接近的音色，这样比较容易做出自己满意的音色，比如:在一个浅失真音色的基础

上，做失真类的音色就非常接近，通过编辑适当加强失真的程度，适当调整延迟混响参数以及高、中、低音波段均

衡，即能基本上达到您想要的效果，则形成一种带效果的失真音色；

⑦进行失真类音色编辑时，不要认为失真度越大越好，当失真度大到一定数值后，会让失真音色变得绵软、模糊、

不清晰，也会产生杂音、肃叫声和电流杂音；

⑧如果您对失真度基本满意，而对失真的音色或混响不满意，通过调整EQ和混响参数即可，不需过与复杂的调

整；

⑨失真类音, 色有多种模式可以选择，如Fazz(法兹)。DISTRTION（失真，往往有多种）、CUSTOMIZE（经典

失真）、OVERORIVE（过载）、METAL（金属、往往有多种）、HEAVYMETAL（重金属）、FEEDBACK

DIST（反馈 失真）等可以选择。这些音色与其说是一种名字，不如说是一种效果，因此在调整时不必拘泥于这些

名字，主要靠自己的耳朵进行调试。

失真类音色的调整核心是；失真度、失真类型、延迟/混响和EQ均衡器。

⑩     非失真类音色不外是合唱（CHROVS）、移相（PHASER）、弗兰格（FLANGER）、哇音（WAH）这些

基本音色，外加这些基本音色的扩展和变化音色。非失真类音色的调整核心是；深度（空间感）、回旋度（相位效

果的波动幅度）、延迟/混响和EQ高低音等。

原声音色类也有多种音色可选，比如箱琴音色、电箱琴音色、钢丝弦音色、尼龙弦音色等等，原声类音色在合成

效果器上不是强项，音色的效果并不太理想。


原声类音色的调整核心就是EQ高低音，另外可调的就是延迟/混响参数。

延迟/混响类型参数的调整；不论是失真类音色还是非失真类音色的调整，都必须进行延迟/混响类型的调整，这

也是电吉他效果器调整的关键，而延迟/混响类参数的调整则与人的耳朵和经验有很大关系。

延迟/混响类型参数的调整核心是深度次数和广度的参数调整，它的类型有；房间混响、大厅混响、车库混响、浴

室混响、峡谷混响和非常夸张的宇宙混响等，常用的类型是房间混响，车库混响和浴室混响，这要看弹奏什么类型

风格的音乐而定。

合成效果器看上去和复杂、很神秘、其实音色不外乎失真类音色，非失真类音色和特殊效果音色三大类，在调试上

也并不复杂，主要掌握编辑、存储和编辑过程的步骤和方法，许多问题大都会解决，在可调节参数内容方面，也无

非是失真度、EQ高低音、延迟/混响、效果的深度、广度和次数等关键几个技术环节。

（3)果器EQ音色均衡器调整:

EQ又叫“均衡器”或“音色均衡器”，它对效果器各种音色的影响非常大，因此，在这里进行专门讲解。合成效

果器的EQ都是内置的，在单块效果器中它是专门的一块。



EQ均衡器的主要作用是通过高频、次高频、次中频、中频、低频、超低频的参数调整来调整音色，有的合成效果

器的EQ是比较简单的三段均衡，有的合成效果器是五段均衡或更多，

而上图的单块专用EQ的频段范围特别大，调整的参数也非常细致，相当于一台吉他的小调音台。

【附录】编者本人的个人嗜好

1、喜欢 Gibson(吉普森) 吉他的音色，对它情有独钟。弹流行时，对Ibanez(依班娜次)吉他也经常使用

2、可能玩多了合成效果器，现在喜欢单快效果器，对电子管效果器特别偏爱！

3、更喜欢直接用音箱的音色，用话筒拾音，不喜欢直接插调音台 。        

koex

电吉他和相关设备常识中，，，，

zapier

谢谢关注:handshake