|
|
如何成为一名更风骚的键盘手？5 a/ K; b3 C+ G+ G% y# k; Z0 }3 f
8 d# x7 c6 O8 K+ k. Y' _; {1 V
走向即兴伴奏的巅峰
$ N" \. x+ ~1 c: G. B0 x& k. X$ G; N. z4 i4 @. b6 n3 Q1 p! k
今天给大家讲一讲套路) w5 `! T; n1 a2 F7 Y% a# a: n( p
8 @+ H% a: s9 ` I+ g8 A4 k
“钢琴即兴伴奏中如何设计加花”
5 [8 W: ?$ I" l
& x6 Y9 ]7 L5 ]/ z/ K让你的即兴伴奏更高级、更风骚
0 N6 V# ? D$ A6 \) o. d5 V0 U' `/ A7 u0 g) Y7 z: M; m
如何让即兴伴奏能力更上一层楼？
9 I# Q, T7 Y: S8 a6 h" I1 e( u9 ~, T2 M& L; B& v/ k6 {
快来试验一下吧，会有新奇的效果哦1 _' n) o. J6 ]# b, t- G
0 d, E0 C' j& W: `/ M一、什么是加花& J1 b# V) i3 a( _% D
2 v- W1 M, y# u8 @4 T" C) x! C4 m
旋律和伴奏是相辅相成的。( Z; M! B1 m9 D; h6 W7 Q
$ E a# D/ P; v! q5 l$ J旋律有停顿的时候，就是突出伴奏的地方，
- e" ?- Y, m2 ]
8 u- { ^" x( \! l5 L, }+ L; \( W8 y伴奏突出的地方就是加花。
: H5 [7 ]# I0 f- [, O- n, S
) U. f" ^2 U! m; u& S% A# H8 y( C) b$ t& z! K+ d; {, U
二、在什么位置加花& d) J. D: R) X9 v% c8 p. T
9 ]2 T* n, z/ A, h1、在乐句的长音处。以梁静茹《可惜不是你》为例子，一个长句结束后加花。; B! Q! Y" V/ C' M
" B) L1 v6 p5 {/ A8 D8 y
1 g7 Y' S1 P: L: x+ M, e$ l; r
' I5 o; b/ H0 G$ X0 C2、在短暂气口处。 以陈奕迅《好久不见》为例，每小节进行加花。
0 d! S+ m1 ~& W4 _0 `) I& [
2 X; r- m; W8 A2 W( M
# [! V2 p5 b; g- x0 ~' `" N5 P3、在段落衔接处。以陈奕迅《圣诞结》为例子，在主歌到副歌的连接处。
. k& k+ X# h# Q1 w0 ~4 \, s$ N: y, `; C2 a% I# I: o
: W6 z# b9 D4 Z- t5 H1 o! m; C
( u3 Y$ ^* P3 I) K
三、如何设计加花8 @; u8 q% ^9 r4 }* F
$ _6 h# {* U2 E4 Y& w. T) D+ D
1、和弦填充式
+ j6 o: T. {" A+ x' |1 N
* k3 q W: Q1 k# i7 A! IA、柱式和弦：用短琶音的方式，在乐句加花处实现和弦琶音。
0 l( u, G$ g) \7 @9 {) P( l0 U1 F1 d) b* w- b3 `2 x% K K; z
B、分解和弦：运用上行或下行的分解和弦。) d7 A" b8 Q% I4 `- |5 Z. @
" E3 A5 i$ K) G% r# A. l2 FC、延伸左手织体：通过左手到右手的延伸，双手共同完成一个加花织体。3 }; s; m9 |) r, g" U- A) Y9 o
( m6 [) S d- @; X, _
以梁静茹的《问》为例，在第四小节的两拍长音处，) w* @- L- s- F* n$ ^% p
' \! \) X1 x; W1 C& n4 `1 I" ^
5 H% i- B" X4 z! o8 w" m+ S4 e+ `/ D" n3 ?5 a- q) ]
2、旋律模仿式! Q. E2 w* c% m# S2 n' o
& F/ z0 `( ]8 Q+ v( r8 j" Y在旋律里面抓到某种素材，做为一种呼应，可以不完全一样。% F$ p3 l8 h7 u* x5 b d, l
) Y+ n( t$ F/ [! H! J8 A这在做歌曲前奏和间奏的时候也经常运用。
9 c1 K6 @) l+ q7 R6 m! j) n) W0 W' {
2 o. C0 d5 ~' a, R5 \
( d" ?! L z2 M# Z) c: u以谭维维的《往日时光》为例，来看一下如何运用，
4 W- X/ g+ O. R6 I
1 O; n. z S, Z( |( t1 Z0 P3 r& O! ]A、重复旋律动机：重复第二小节和第四小节的旋律。8 O8 ^. y; k8 ]2 u; b4 `. e
* I1 Y7 ^& u; u8 ~8 m$ S
B、模仿节奏动机：第二小节，和弦是Dm7, 以同样的节奏尝试其他和弦上的音。
, G l; v! K# ^8 Y' A& {0 l
4 x& p- p# e# C, [C、改变节奏模仿：重复前面的旋律，但是节奏不一样。
# T- S: g, m; N% Z, X- v6 v& U) U
3、和声推动式
7 q' Q/ B0 E2 T+ O0 y6 E% r6 \% _ q# V: }/ I3 o' m& y
A、在和声连接中制造新旋律：需要明确左右手弹的和弦，在这两个和弦之间建立新的连接。但是内在的旋律不能过于突兀，不能有太多的节奏型。' p' ]2 ~# v# S* a! i: w
2 x% S# |# I# X/ f/ c如陈奕迅的《我们》，在Fmaj7和G/F的之间，就有空隙接一个新的旋律- C( D7 r. y' R5 E% l7 D
* f- f; d$ [ a0 F! r
/ U( s; G8 U- k. a7 t$ FB、制造和弦，产生推动感。$ _0 A" C) x* R5 H0 C
0 q# G1 N; D+ C8 I7 V' r
除了制造和弦外，也可以通过挂留和弦来解决。如梁静茹《可惜不是你》,最后一小节C和弦马上就要接到主歌C和弦，旋律会过于单调。这时候可以加入挂留和弦SUS4。
0 v) |$ z: x" i" Z
! F0 Q& `' E/ m9 ^! `. |
: _. a" t9 ? Y" x0 J
- v) `" L; ?% \3 @% `
4、低音推动8 r# }. h% k0 i4 @9 g, K) \) c
% _% s1 L( J( d; X9 J. h3 `! P% ?加入低音bass的思维，通过制造低音旋律线条来推动。
# Q$ _! n0 b3 q9 t# }% I1 `
0 F3 n. u+ U W3 L" S5、情绪推动/ }. @0 k( i8 a. I: a
! k7 n3 s0 _' M# `& s& Z一般在主歌接副歌的时候，会有情绪能量的上升。( t, p. `1 n( F& y( {0 s! |
2 y, I4 _( Y* H6 EA、音阶上行的加花。
- p( h; `' J7 Z% M3 w1 ^4 \7 `* _; q4 w. w2 ]& c
比如陈奕迅《好久不见》在最后一小节的加花。4 |% q0 P, v* ?: Q7 D
, W* ~+ a( ]! j( y
最后一小节以2结尾，可以顺阶弹上行的几个音2 g1 B1 F8 Z& k5 T. R4 e
! W! X$ T# L' w
( E0 N" S% `1 J
B、节奏型的变化的加花（比如八分音符和十六分音符之间加一个前八后十六的节奏型）
+ |; i @; m) w9 j) W7 Y: L5 L: X$ V4 ~% @! S) A
6、音乐风格加花( N/ T y0 T) G
3 z" I2 a8 O6 A' x
在积累了更多音乐风格的素材之后，可以把不同的音乐风格融入在自己的伴奏当中。 |
|
|小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用
( 鄂ICP备16002437号 ) 
发表于 2006-8-1 22:17:00
