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对于某个特定应用来说,什么类型的传声器最合适?我们应该选择电容传声器还是动圈传声器,是选择全指向还是心型指向传声器,选择频响曲线平坦的还是拥有特定频响特性的?
5 F& ]: ?1 E5 }2 B) Y& k6 J. B2 H1 ~本文将会探讨各种类型话筒的优点和缺点,并将这些优/缺点与各种类型的应用场景关联起来,通过了解这些方面的知识能够帮助您正确的选择传声器。
) E4 m9 G5 V( ?" V" G; M( M- r# B8 N大家都希望有一只适用于所有应用场合的通用传声器,但目前尚不存在。不同应用场合都有不同的使用需求,理想当中的功放或扬声器拥有线性传输特性,然而传声器的频响特性通常是专门为了某些特定类型的应用进行优化的。
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: q3 u* E7 W: {4 i2 {3 N举例:0 S6 p4 ]0 u! l i6 ~. s
一个古典音乐录音工程师为了精确地复制音色,需要的是一个频响特性平坦的传声器;一个流行音乐制作人可能想要的是一个高频部分被提升的传声器来获取较高的响度。
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5 |. C8 v& }# e5 r# {( ~/ ~对于古典音乐录音工程师来说,41 Hz的信号是音乐;而对于语音广播工程师来说,这个频段的声音是噪音。因此,用于古典音乐录音的传声器拥有良好的低频响应特性,而用于语言信号拾取的传声器则在低频段采用了滚降设计。
J2 Z6 B# I% p4 \% l( f与之相近的是,舞台上的歌手通常喜欢使用可以提升低频(近讲效应)的传声器,能使声音听起来更温暖、更有力度。而具有同样特性的传声器在录音室使用时不经均衡处理的话,就会使乐器声音听起来浑浊。6 Z N( X0 M/ V9 Y; m: }' g3 G# O
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8 ~/ v1 T1 c2 o8 `# {此外,根据不同的应用需求还存在着多种不同类型的传声器指向特性设计。2 J0 I x7 W. q. d1 v- F
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全指向传声器拾取所有方向上的声音,适用于拾取演奏厅的混响声。相对于全指向传声器来说,单一指向传声器拾取的混响声和声泄露较少,适用于当外部噪音对声音拾取质量造成影响的场合,譬如现场录音。
7 i7 g0 }- |# e/ `; y9 e8 r+ z: t这些设计上的变化使得传声器布局的设计和使用都变得非常有趣。
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9 w- u; s' u# Q1 i0 \每一只传声器都需要具备的特性3 ^) |2 g& J. q! t
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我们刚刚谈到的是对不同频响特性和指向特性的传声器的需求。但是,所有传声器都需要具备以下共性:
( H6 A7 B8 Z5 R8 |, D; Y$ |+ {- U-低本底噪声' }' o" U$ B* E5 Y
-高动态(能够在不失真的前提下承受高声压)
' y3 ~. G9 k( u" [) ]' \-较好抗射频干扰能力
' g6 c' y. I; G9 o3 r-较低的机械噪声(手持时的摩擦). B. D$ s- h8 _% k
-较低的风噪和pop噪声(爆发性的呼吸声)
' [. ^; f4 b" `2 |! t: g( v1 L-最小化偏轴声染色(在轴向和偏轴方向的频响特性保持一致)
$ y2 I1 Q! f) ]% c/ j# V( a3 [-高灵敏度7 u( J0 s% ?) S* h' q
这些特性对于获取清晰地声音来说是必要条件:无噪声、无失真、在偏轴方向无声染色。其他一些特性需求,例如:
: G# ~2 B8 u, o* k! g) c; d4 T-体积小(某些时候)
- o6 E( M3 M6 _6 B6 g- A' q-强指向性(某些时候)
5 d) {% J. o' c-坚固耐用
- s0 B3 A, k1 A+ O2 |5 H-低成本 X1 \1 F# W5 ]0 p! i2 a D
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不幸的是,我们不可能把所有上述需求集中在一个传声器内,因为这些特性需求之间存在冲突。譬如,如果使用较大的隔栅网罩来消除pop噪声的话,那么传声器的整体尺寸就会变得太大;如果通过加入内置衰减电路来提高动态余量的话,那么信噪比会被降低。
3 V7 t9 `: L& D总的来说,每一个设计上的决定都是出于折中考虑。在某一个方面的特性获得提升意味着在另一个方面的特性受到限制。
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8 F- J* D( w& ?作者寄语:
' `0 l; B7 u/ _! H$ [本文的目的是描述这些设计上的折中,使传声器用户能够更好的理解哪些特性在给定使用场景当中更为重要。通过了解设计上的折中,我们能够更明智的选择适当的传声器。: L: o1 k2 q- y! p; `: Y0 R
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