|
发表于 2009-3-11
|
|阅读模式
1:音(Tone)
' K0 g7 O/ Z' P 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 - {/ @& d/ `& |; z. j% S
2:音色(Tone-color)
; U7 O7 t7 s" ?2 f7 B U 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 6 V) C: T/ R3 c
3:共鸣(Resonance) 4 d1 g# `) Z- W2 r: O
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
. ^; ?6 S; u0 ?. U6 t 4:基音(Fundamental tone) * O" G" l0 ~' V0 E8 E
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
- A4 H0 M. K6 Q. s! G, I- | 5:泛音(Harmonic overtone)
9 l2 C/ } ^# \4 F& ^1 ? 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 0 J# y! z* k/ H6 ]$ |
6:音高(Pitch)
- K7 P4 F6 V) \" P. T 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
* v V# I) m4 s6 B* O 7:音名(Pitch name) ) l; J+ `! U7 E
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 % ^5 N* s( U( h
8:唱名(Syllable names) 6 j) W5 U1 U5 `$ v& H& p+ w+ }$ [) p
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
( h# d( o5 P% m' T6 J$ h 9:音域(Compass)
: t/ Q( e' y6 s9 \- V0 H' E 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
% Q1 b3 C) Q4 Y( I" s 10:调性(Tonality)
- K; @, {+ Z6 n" V+ w. h 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
$ v' s. n. K4 w! i& l$ V* [ 11:音阶(Scale)
) ~4 q8 m1 i3 P# s 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 1 D& F/ D8 S+ n! n9 G% ~
12:五声音阶(Pentatonic scale)
0 ?( q& z) O9 _( ? 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 / F o0 h0 b" I s3 B/ X- @7 m5 W) H
13:大调(Major mode)
$ u" ~1 [: G. m9 C7 }% C 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。; |: R8 j, z8 _5 ]
14:小调(Minor mode) 4 |: D1 Q1 ]5 h7 t2 f" ?
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 . o4 C9 y, h, l+ b- g' L
15:纯律(Just intonation)
: `+ B {% x/ Z/ j) W+ f 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 4 E5 q+ v, u$ ~6 v. ^7 j
16:主音(Key-note) B/ p. e7 N. n4 C3 O- Z, w
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
5 w6 i) o4 J# ~% X 17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 8 Y' x: f! g! `) ^" {" Z
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 - Q, S0 ^( J F
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
+ ]5 |) ^; ^9 M2 j2 s 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
, q/ x$ Y+ d2 \# ?1 ] 19:音程(Interval)
: ]& f; u) o4 R) Z' \ 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 , G9 e2 c4 |' q' h3 `( g% n
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
& W0 a% J# T" y' y& B 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
( o+ O- k; ?# R 21:五声音阶 (prentatonic scale)
1 M/ B: i; j K- a. p5 u3 Y 八度内有五音,谓之"五声音阶"。
' h$ _7 W( B! d" E 22:七声音阶 (diationic scale)
" q; ~& V4 r3 w' _* c( Z% A 八度内有七音,就称为"七音音阶"。 $ U M% X' [! o& N4 i! f( z
23:力度 (dynamics)
# C( U3 c9 T& X# n 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
- e0 Y; f9 r) Q0 ]4 n Y' k 26: 不定音高 (inderterminate pitch)
8 M! _2 i' Q5 ]; V7 R 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 7 W) r o( A5 P4 v! ~& Z& K
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) ( A' C3 g& J, S* O9 J" B* F
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 5 @" c4 p$ ^, I5 u+ [. y. n- }; L
28:切分音 (synopation) 2 V; |; j) ?8 U' X( `# C
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
7 h# W; f2 n1 P \ (1)、弱拍音延续到强拍位置;
3 A7 n0 g3 m& m (2)、休止强拍位置; 8 j, R B4 B# F/ w2 @7 G9 z _/ k
(3)、弱拍音改为强拍。
# p' }& z; \" J9 x6 I% G6 M 29:无调性 (atonality) 7 @: ?4 M1 E" V
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
s( n# D# l. n1 X+ Q4 v# k, G 34:平行五度 (parallel fifths) 2 M6 n, R% Q! s% P
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
/ Y0 e: @0 t1 v: n8 J; c' }, l 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 3 ?7 |$ X) u) i2 |9 f& ?6 p
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 " ?2 z7 \ [$ g( c1 v' `
37:节奏 (rhythm) . u0 X8 r# @4 b ~' I- i3 g
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
1 H0 L" g. A4 M& S+ n 38:节拍
/ x t Y* p- C, c0 d& h! Y 乐曲中周期性出现的节奏序列。
+ _+ b3 g/ Q# j. k3 Y @: h/ V 42:主调音 (tonic keynote)
! E* t. V- C. a) u8 V6 f 调式的中心音称为"主调音"。 # I( z2 O7 b4 T, y) G" s
43:主调音乐(homophony)
* e& k; a3 J% Z6 u. S 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
8 D! \5 b- Y, \% X4 G; l+ r 45:半音音阶 (chromatic scale)
6 e! G, W. Z+ D# N# C 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
|